悲傷比歡喜容易得多
- “一些研究文學(xué)的同儕說(shuō)，悲觀(guān)的視角才是生活的謎底。我認為這只是自我放縱的胡言亂語(yǔ)。悲傷比歡喜容易得多。我認識一些秉持悲劇性生活觀(guān)的人，那是一種逃避的生活方式?！?/dd>
- 發(fā)表于：2022年01月01日 作者：盧琳綿
金錢(qián)與權力的癮君子
- 《成癮劑量》寫(xiě)盡了癮，對于金錢(qián)的癮，對于權力的癮，它也寫(xiě)制度性的潰敗與自我修復，還寫(xiě)對信仰的猶疑和對信仰的堅信，寫(xiě)人性的至暗，也寫(xiě)人性的高光，寫(xiě)不擇手段，也寫(xiě)良心發(fā)現。
- 發(fā)表于：2022年01月01日 作者：楊時(shí)旸
概念音樂(lè )劇鼻祖桑德海姆 一個(gè)孤獨的開(kāi)拓者
- 用“概念”取代“傳統劇本”，今天看來(lái)可能并不新奇，但在上世紀60年代，當音樂(lè )劇常被視為一種“合家歡”的放松方式時(shí)，桑德海姆的這一創(chuàng )舉，拓寬了這種藝術(shù)形式的邊界。
- 發(fā)表于：2021年12月26日 作者：盧琳綿
《最后的決斗》，或逆流而上
- 《最后的決斗》以一種逆流而上的方式順流而下，將一個(gè)中世紀爭端變成了自古以來(lái)的性別壓迫演繹。兩位男主人公分別映射出中世紀騎士精神的兩面——忠勇的武夫和風(fēng)流的情人。
- 發(fā)表于：2021年12月26日 作者：譚香山?
對世界的愛(ài)是最重要的事
- 鄉愁和愛(ài)情，是夏加爾藝術(shù)的基調。他流傳度最廣的表白，“我一打開(kāi)臥室的窗，就看見(jiàn)藍天、愛(ài)情、鮮花隨她一起飄了進(jìn)來(lái)”，至今都能讓人感到情深似海。在他的畫(huà)筆下，愛(ài)情呈現出鮮艷的顏色和充滿(mǎn)童趣...
- 發(fā)表于：2021年12月26日 作者：文 孫凌宇?圖?Marc Chagall
影像詩(shī)人劉德東：生活本身就是一個(gè)長(cháng)長(cháng)的鏡頭
- 鏡頭外，劉德東從一個(gè)“逼問(wèn)對方的少年”變成一個(gè)中年人。他被漫長(cháng)的歲月所教育，被樸實(shí)自然狀態(tài)下的人生和人格所馴服，意識到“生活本身就是一個(gè)長(cháng)長(cháng)的鏡頭”。他感到自我在慢慢變弱，主題也在慢慢...
- 發(fā)表于：2021年12月18日 作者：盧琳綿
曼·雷：畫(huà)我所不能攝，攝我所不欲畫(huà)
- 曼·雷曾說(shuō)，“畫(huà)我所不能攝，攝我所不欲畫(huà)?！睌z影與繪畫(huà)，一直是他的創(chuàng )作主線(xiàn)。
- 發(fā)表于：2021年12月18日 作者：圖、文? 格雷
唐納德·肖：議程設置不是控制
- “當人們談及議程設置時(shí)，總認為設置議程就是為了控制人們，控制輿論，但這并不是控制（control），而是塑造（shape）……盡管議程設置是一個(gè)有效的影響因素，但實(shí)際上并不具備控制意見(jiàn)...
- 發(fā)表于：2021年12月03日 作者：盧琳綿
把幕后工作搬到臺前，到底有沒(méi)有人想看？
- 當我們以為“這導演怕不是個(gè)傻子”的時(shí)候，其實(shí)這可能是他最聰明的表演。 有人視導演為一生的事業(yè)，有人視導演為當下吃飯的工具，當目的各不相同，丑態(tài)盡顯，行業(yè)的參差只會(huì )更加觸目驚心。
- 發(fā)表于：2021年12月03日 作者：酸醋
張律電影里的人、空間、情感以及白日夢(mèng)
- 張律曾把電影和觀(guān)眾的互動(dòng)關(guān)系說(shuō)成“你做了愛(ài)情的表白，對方接不接受”。他對觀(guān)眾在意嗎？他說(shuō)他在意。但從呈現的結果（電影作品）看，他似乎不在意。
- 發(fā)表于：2021年12月03日 作者：DLL
- 南方人物周刊 2024 第811期 總第811期
- 出版時(shí)間：2024年10月28日
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