（劉氏莊園 作者：行影）
　　大邑劉氏莊園原名大邑地主莊園陳列館，位于成都市西南52公里處大邑縣安仁鎮。該地有南北相望的兩大建筑群，占地約7萬余平方米，建筑面積達2萬余平方米，建筑時期為清末至民國，這是中外聞名的，我國現存完整且規模浩大的劉文彩地主莊園 - "老公館"和"新公館"。

景點信息
　　地址：四川成都市大邑縣安仁鎮場口
　　門票：成人票50元，兒童票20元
　　開放時間：8：00-17:00
　　聯系電話：028-88315113
　　投訴電話：028-88315113
　　景區相關服務設施：停車5元/小時，導游費50元/次。附近有金桂公館酒店。
　　食宿：安仁鎮有眾多高低檔旅館，房價是35元至120元不等，賓館是128至588元，劉氏莊園100米有一座以休閑，娛樂，住宿，餐飲為一體的金桂公館。
　　交通：成都-溫江-安仁。成都火車站、金沙汽車站有車發往安仁，票價10元。
　　周邊景區：川西民俗博物館

旅游小貼士
　　夏季紫外線照射較強，注意防曬，帶好防曬保濕用品。

景區地圖

地理位置方位圖

景區內部導覽圖

景區相關資料
　　該公館建于1958年10月，1966年11月被國務院公布為第9批全國重點文物保護單位。為中國近現代社會的重要史跡和代表性建筑之一。該館建立四十多年來，積累了豐富的藏品，內涵豐富。現有文物，藏品2萬余件，規模寵大，保存完好的莊園建筑群，及莊園遺存的大量實物和文獻資料，加上獨具特色的莊園陳列，構成了一個有機整體，為認識和研究中國半封建、半殖民地社會經濟、文化建筑及中國四川軍閥史、民俗學的重要場所和實物現場，是舊中國農村的一個縮影，是中國社會發展史的一個斷面。

(劉氏莊園 作者：行影)

劉文彩介紹
　　劉文彩，1887-1949年，字星廷，其先祖為安徽人，明末為官，后輾轉入川移居大邑縣安仁鎮。劉文彩的父親，是一個擁有30多畝土地兼營燒酒作坊的小地主，其房產也僅有一個十來間房的小上合院，位于劉文彩老公館西側，現仍有幾間房保存下來，原貌依稀可辯。劉文彩最初只是趕牲口販運貨物，做些小生意。他弟兄6人，少小無成。1921年，他的五哥劉文輝任川軍旅長，駐防宜賓，委劉文彩為四川煙酒公司宜賓分局長，后又委宜賓百貨統捐局長、川南稅捐總局總辦等職，劉文彩才慢慢發達起來。在20世紀二十至三十年代，劉湘（劉文彩的侄子）、劉文輝先后成為大軍閥，控制川康兩省，劉氏家族也隨之急劇暴發。莊園就是在這個時期營建起來的。1949年10月，劉文彩病危回安仁鎮途中，在雙流縣地界病死。

老公館
　　老公館布局錯綜復雜，迂回曲折，形象的反映出劉氏家族蠶食土地，擴建莊園的進程；保存完好的莊園建筑群及遺存的大量文獻資料，上千件文物和近萬件展品，構成了有機的整體，是近代四川地主莊園建筑形式和風貌。的典型，顯示了在軍閥混戰中暴發起家的軍閥、官僚、地主、惡霸四位一體的近代地主莊園的特色，是認識和研究我國半封建、半殖民地經濟、文化及四川軍閥史、民俗學的重要場所和實物現場。
　　老公館大門整體足有兩層樓高，主體為灰磚墻，勾白縫。一對朱砂色石獅雄踞兩側，黑漆木門門楣上一對紅色鯉魚相向翹尾，兩個魚嘴似在爭搶中間的白珠。其上有四個描金大字--受富宜年，襯了黑底，兩側拉白瓷條飾。最上部為凸型拱邊，居中一朵粉紅色牡丹浮出墻面。整座大門裝飾繁復，色調沉穩大方。

收租院
　　穿院門，過天井，繞過風水殿、鴉片煙庫、后花園，才到后院--收租院。
　　1965年，在原莊園主的收租現場，四川的雕塑家們把中國的傳統雕塑技法和西方的雕塑藝術結合起來，運用典型化的創作手法，僅在四個月的時間內，就塑造了114個真人大小的泥塑群像。群像深刻地揭示了解放前封建地主階級殘酷剝削農民的真實情景、是中國農村的真實寫照和藝術縮影。據說，雕塑《收租院》的創作，被譽為"雕塑革命"和"超級現實主義的先驅和成功之作"，被列為建國以來雕塑領域取得的兩大成就之一。

(收租院 作者：行影)

　　在中國現代美術史上，沒有哪一件雕塑作品的接受歷程，像泥塑群像《收租院》那般具有傳奇色彩：這件泥塑巨作，是1965年隨著當時全國深入開展的社會主義教育運動應運而生的。當它剛一誕生，就贏得了高度一致的廣泛贊賞。當時在輿論聲勢的推助下，公眾觀賞熱潮一浪高過一浪，其社會影響迅速波及海內外。那時泥塑《收租院》的巨大沖擊波，恰如王朝聞先生首次見到《收租院》時，就將其比作原子彈，預料它在面向農村，進行階級教育上，會釋放出巨大的精神威力那樣，在全國范圍內掀起了一陣強勁的《收租院》旋風。 在繼之而來的文革時期，泥塑《收租院》最初遭遇到極左狂潮中不同方面的激進派的嚴厲批評，進而被迫多次修改。當修改后的《收租院》適應了極左狂潮的政治需要，它作為當時文藝革命的一面旗幟，便又幸運地受到了廣泛的推崇。物極必反。到了文革后期，就有人開始私下對《收租院》提出懷疑和譏諷。不過，即使是文革結束以后的一二年時間里，人們對泥塑《收租院》的濃厚興趣雖然有了明顯減退，但其余波還在持續。只是由于改革開放新的歷史時期的到來，人們對《收租院》的熱情徹底冷卻了，在相當長的一段時間里，它似乎完全被人遺棄與淡忘。有趣的是，當歷史進入了20世紀90年代以后、人們竟從各不相同的新視角，重新發現了泥塑(《收租院》的誘人之處，進而在一定范圍內興起了《收租院》旅游觀光熱潮。更有意味的是，學術界也重新發現了《收租院》的藝術價值。于是，1996年4 月，泥塑《收租院》迎來了在重慶四川美術學院和大邑地主莊園召開的國際學術研討會。接著，旅美華人藝術家蔡國強，以《收租院》為母題創作出的流動裝置藝術作品《威尼斯收租院》，竟然在1999年舉辦的第48屆威尼斯雙年展上獲得國際大獎。

(收租院 作者：行影)

　　這一事件，不僅引起了一場版權糾紛，而且它還引發了2000年在中國大陸學術界中，重新評價《收租院》的激烈論爭。一時間，泥塑《收租院》再度成為了媒體關注的焦點之一。《收租院》現象的確引人深思。它的潮起潮落，與時代語境有著至為密切的關系。這一點，筆者在2003年11月下旬，通過對四川大邑縣安仁鎮大邑劉氏莊園的實地考察，有了更為深切的感受。自1965年泥塑《收租院》誕生以來，大邑劉氏莊園至今為止，共接待了大約4至5千萬名參觀者。

(收租院 作者：行影)

小姐樓
　　劉氏莊園"小姐樓"。小姐樓位于收租院北，老公館正門內東側。小姐樓為院中之院，院門兩側立柱為朱砂色，門楣上方鑲嵌的長方形白瓷板上有"祥呈五福"四字，最頂部一枝浮雕狀白色牡丹顯得雍容華貴。小姐樓高三層，三樓各面開有大窗，可俯視全院。
　　這棟"小姐樓"基本為磚木結構，皆系青磚勾白線柱墻框架，尤其精道別致在六面攢尖屋頂，它和豐園，三角窗戶及柱式拱廊結合在一起，透溢出二、三十年代半封建半殖民地這個特定歷史時期的中西式建筑風貌。
　　然而，由于諸多原因，這座頗有藝術價值的小姐樓長期關閉，現該樓整理一新，后于97年元月一日正式對外開放，為游客參觀劉氏莊園又增添了新的內容，同時，該館還在"小姐樓"墻體張掛名人字畫和左代仕女圖，并搜集近30處全國各地"小姐樓"的照片和圖畫，以"風姿綽約的小姐樓"為題，專門設置"小姐樓輔助陳列室"，供慕名前來的省內外游客區別、鑒賞。

新公館
　　新公館又名川西民俗館，距老公館300米處，據說是當年劉文彩修建送給劉文輝的，但后來因為臨近解放沒有住成，到是長工臨時居住過。后來，改建成了展覽川西民俗風俗的地方。
　　新公館由兩座一樣的大院所組成，但目前只開放了一座大院。每一座大院由三個類似于三個四合院的院子組成。第一個大院主要是用來展覽川西婚俗儀式的，第二個大院主要是用來展覽川西人的生產用品及工具的。第三個大院主要是展覽川西民風民俗及土特產品等。
　　比起壁壘森嚴、顯得封閉的老公館，新公館則落落大方，布局規整、配置對稱、主次分明，頗有大家風范。這里現在共收集展示川西民俗文化風情的實物近2000件，但顯得非常粗糙。

景點圖片

劉氏莊園 作者：行影

安惠里 作者：行影

劉氏莊園 作者：行影

劉氏莊園 作者：行影

劉氏莊園  作者：海鷹

劉氏莊園  作者：海鷹

劉氏莊園  作者：海鷹

劉氏莊園 作者：海鷹

收租院 作者：行影

收租院 作者：行影

收租院 作者：行影

收租院 作者：行影

本景點最后修訂時間：2012年07月05日