文? 丁正如意?
編輯? 楊靜茹?? rwzkhouchuang@126.com
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第92屆奧斯卡落幕，韓國導演奉俊昊的《寄生蟲(chóng)》成為本屆最大贏(yíng)家——斬獲了最佳影片、最佳導演、最佳國際影片、最佳原創(chuàng )劇本四項大獎，是奧斯卡有史以來(lái)首獲最佳影片的非英語(yǔ)電影?！都纳x(chóng)》在世界影壇屢獲殊榮，離不開(kāi)30年來(lái)韓國電影的自由開(kāi)花、不斷進(jìn)步。同時(shí)，也說(shuō)明電影中所呈現的階級問(wèn)題，已然成為全球藝術(shù)的一個(gè)重要母題。
影片似乎是對影史經(jīng)典《大都會(huì )》（1927）的一種致敬——通過(guò)地下與地上的空間區隔，隱喻懸殊的階級差異。而串聯(lián)起上下階層的，則是在影片中高頻亮相的臺階。奉俊昊坦言，拍攝《寄生蟲(chóng)》時(shí)參考了前輩金綺泳的《下女》（1960）——這部被奉俊昊列為私人十佳的影片，早在1960年就通過(guò)“樓梯”來(lái)探討欲望與階級，為韓國電影系譜內關(guān)于階級不等的空間形態(tài)創(chuàng )立了傳統。
如果說(shuō)《大都會(huì )》中的階級對立還停留于無(wú)產(chǎn)階級與資本家之間，那《寄生蟲(chóng)》則表現出資本家（豪宅）、中產(chǎn)階級（半地下室）與真正的赤貧者（地下室）等多群體之間的復雜矛盾沖突。這種將（預備）中產(chǎn)塑造為底層的敘事，作為后工業(yè)時(shí)代的產(chǎn)物，應和著(zhù)席卷全球的“中產(chǎn)焦慮”，散發(fā)出一種無(wú)處安放的情緒。
雨夜，當鳩占鵲巢的基宇一家坐在豪宅的客廳大吃大喝，甚至開(kāi)始憧憬自己成為房子的主人時(shí)，殘酷的現實(shí)毫不猶豫地刺破了這種中產(chǎn)幻覺(jué)：逃出豪宅后，基宇一家濕漉漉地走過(guò)漫長(cháng)而一路下降的道路與階梯，他們的半地下室已是水漫金山，而住處的制高點(diǎn)——馬桶，則污水四濺。
遵循蘇珊·桑塔格《疾病的隱喻》的思路，這場(chǎng)成了中產(chǎn)階級夢(mèng)魘的“大雨”，也許是一次資本主義經(jīng)濟危機，抑或是一場(chǎng)我們每個(gè)人正經(jīng)歷的疫情。
同樣是表達不同階層沖突而引發(fā)的暴力或騷亂，李滄東的《燃燒》顯然具有一種知識分子對底層的深切同情；而《寄生蟲(chóng)》符號直白、隱喻不斷，奉俊昊的態(tài)度卻復雜而曖昧——只呈現階級對峙，卻不對任何一方有道德傾斜。這究竟是將矛頭指向利維坦，還是出于商業(yè)考量？見(jiàn)仁見(jiàn)智。
《寄生蟲(chóng)》并不只是包裹在奇情怪談外衣下的階級寓言，而更是一個(gè)國家的傷痕史——作為一個(gè)所謂的發(fā)達國家，一邊不得不依附于強勢的“他者”，一邊又要將更多的“他者”推向深淵?！凹纳蹦Ｊ街?，社會(huì )始終處于一種薛定諤式的歲月靜好，“蟲(chóng)”“蟲(chóng)”自危，彷徨焦灼。
《寄生蟲(chóng)》有著(zhù)令人嘆服的場(chǎng)面調度，空間走位清楚工整，故事意象明確清晰，沒(méi)有“閑筆”，沒(méi)有“毛邊”。然而對于“花看半開(kāi)，酒飲微醉，鹽放少許”者而言，這種“精準”，卻是少了趣味的遺憾。因此，個(gè)人會(huì )更喜歡《燃燒》里的夕陽(yáng)之舞、《殺人回憶》結尾的一種凝視。
即便如此，《寄生蟲(chóng)》依舊是一部?jì)?yōu)秀的商業(yè)片，奉俊昊如今更是教科書(shū)級別的電影大師。哪個(gè)整天想拍電影的文藝青年，不是嘴上愛(ài)著(zhù)洪常秀，心里想當奉俊昊呢？
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