藝術(shù)家丨張永旭 我們成了一臺戲，演給天使和世人看

本刊記者? 李乃清? 發(fā)自北京? 實(shí)習記者? 呂品

編輯? 雨僧 rwyzz@126.com

攝影 姜曉明

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畫(huà)家張永旭的作品斑斕、俏皮，好看又好玩，常讓人想起那些玩火的孩子在野地里點(diǎn)起火花，尖叫、蹦跑。

歲末，張永旭的同名個(gè)展在北京三遠當代藝術(shù)中心展出，自1980年代至今的一系列創(chuàng )作，勾勒出這位60后畫(huà)家從邊疆出發(fā)，輾轉北京、紐約又再度回歸后近三十年的藝術(shù)歷程。

走進(jìn)展廳，最先映入眼簾的是張永旭1988年創(chuàng )作的一幅《夏日》，泳池邊的女子趴著(zhù)蛙腿，池內辨不清男女的青年似在怒吼，十來(lái)具滑稽的軀體散布于整片藍色，還有一雙腿筷子般倒叉在水面上，令人忍俊不禁，整個(gè)畫(huà)面讓你很快聯(lián)想起《陽(yáng)光燦爛的日子》中的場(chǎng)景。

“對，跟姜文電影里那個(gè)年代有點(diǎn)像，我畫(huà)這個(gè)的時(shí)候跟姜文在一個(gè)胡同里，我辦畫(huà)展時(shí)他剛拍完《紅高粱》，太有意思了！”張永旭站在畫(huà)旁頗為得意，快人快語(yǔ)道，“其實(shí)早有想法，畫(huà)一些人在泳池邊。當時(shí)看女孩子穿泳衣還是一種很奇怪的感覺(jué)，不像現在都故意暴露了!那時(shí)覺(jué)得一根筷子插水里會(huì )斜，人也一樣，從水里看去就變形錯亂了，我對這個(gè)特別感興趣?！?/p>

張永旭的每幅作品，都伴有一個(gè)游歷過(guò)的景觀(guān)或故事，他把繪畫(huà)帶到游戲的位置上，玩得痛快，如癡如醉。2019年，在完成了一件“公交車(chē)內看手機”的作品后，張永旭調侃地記敘道：“在高速上，在地鐵里，在幾乎所有的公共交通里，不看手機的人幾乎是瘋子了。我看他們那么專(zhuān)注，如同學(xué)者一般耐心，我坐在后排，不敢起身去看司機是不是也在這樣。我高喊了一聲，對不起，我要下車(chē)了，眼前的同行者，整齊地翻了一下白眼給我?！?/p>

昔日畫(huà)壇的同行者，如今大多奔赴觀(guān)念藝術(shù)、跨媒體藝術(shù)的“大道”，張永旭還從事架上繪畫(huà)，沾滿(mǎn)顏料跳入群魔亂舞的藝術(shù)場(chǎng)，輕車(chē)熟路嬉戲其間?！爱敶囆g(shù)是真誠體會(huì )幻覺(jué)并感受那些最細微的神經(jīng)的跳動(dòng)，并實(shí)施于只需討好你自己的行動(dòng)，藝術(shù)永遠是沒(méi)有一個(gè)既定標準所能衡量的。在這里尺度是枷鎖、監獄，傳統永遠需要挑戰?！?/p>

葛鵬仁對當年收入門(mén)下的這位新疆學(xué)生記憶猶新，“張永旭自新疆考入中央美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系第四畫(huà)室，他給我第一個(gè)綜合印象是，站不穩、坐不正、身好動(dòng)，及心急火燎的激情中有別他人的價(jià)值。從他的感覺(jué)流淌出來(lái)的變了形的空間與物象，非常舒服極具味道，每個(gè)畫(huà)面叫你過(guò)目不忘，他給我們構建了另外一種真實(shí)，張永旭和他的畫(huà)相附相依?！?/p>

張永旭屬于個(gè)人化、心理化、情緒化、火性強的畫(huà)家，他獨來(lái)獨往，背起畫(huà)架，游俠般行走四方到處寫(xiě)生。正如足球場(chǎng)上，他既不是守門(mén)后衛，也不是前鋒殺手，他是中場(chǎng)自由人。

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新疆人在紐約

“我早期的作品幾乎都與新疆有關(guān)，新疆的生活氣息很濃，那時(shí)，我只是很樸素地認知眼前的世界，開(kāi)始畫(huà)畫(huà)是基于自發(fā)情感和父親影響，加上叛逆性格、獨特觀(guān)察等產(chǎn)生的結果?！?/p>

張永旭出生于新疆生產(chǎn)建設兵團，父親是位書(shū)畫(huà)家，這種傳統創(chuàng )作模式有意無(wú)意間帶給他一些影響。他自己雖不練書(shū)法，但他畫(huà)畫(huà)像寫(xiě)書(shū)法那樣，追求書(shū)法的那份自然書(shū)寫(xiě)感。自然書(shū)寫(xiě)自己的游歷，自然書(shū)寫(xiě)自己的生活。

“文革”時(shí)期，張永旭的父親被安排畫(huà)領(lǐng)袖像?！八?huà)的十幾米高的‘毛主席去安源’我至今記憶猶新，那幅畫(huà)是當時(shí)的大型地標。我那時(shí)不過(guò)四歲多，父親與靠邊站的牛鬼蛇神們一起下放，他們把木架子捆起來(lái)，又把顏料飯菜送到高處，父親就留在上面畫(huà)，遠看像是用噴繪機出片一樣，引起眾人遠遠圍看，灑落一地的錫管顏料皮就像人們投去的花瓣?！?/p>

美術(shù)成了張永旭少年時(shí)代最多彩的記憶。一次偶然機會(huì )，他看到一本門(mén)采爾素描集，愈發(fā)增加了對繪畫(huà)的熱愛(ài)。中學(xué)時(shí)代，父親開(kāi)始教張永旭畫(huà)畫(huà)，每天放學(xué)后，他就提著(zhù)畫(huà)箱去畫(huà)眼前所見(jiàn)的一切：弟妹們、客人朋友、蘇式建筑、俱樂(lè )部、花園、河流以及蘆葦中的人家。用他自己的話(huà)說(shuō)，越畫(huà)越瘋狂。

高中畢業(yè)后，張永旭考取新疆師范大學(xué)進(jìn)修美術(shù)?！拔艺伊藗€(gè)沒(méi)有爐子的簡(jiǎn)易房，每天大量寫(xiě)生，零下三十多度的冬天也不例外，繼續在外畫(huà)雪景?！?/p>

期間，張永旭完成了后來(lái)助其進(jìn)入央美的代表作《烤馕》?！皾撘庾R里，那幅畫(huà)要表達的是一種對溫暖、食物和志向的渴望?！痹谛聨煷筮M(jìn)修時(shí)，張永旭遇見(jiàn)了外聘老師文國璋，在文老師的鼓勵啟發(fā)下，張永旭奮力備戰，最終考入當時(shí)全國只招收4名學(xué)生的央美油畫(huà)系，進(jìn)了頗具先鋒意識的第四畫(huà)室。

表現性探索是當時(shí)第四畫(huà)室的標志，張永旭師出此門(mén)，接受各種表現風(fēng)格影響。畢業(yè)前夕，他創(chuàng )作的新疆系列組畫(huà)和協(xié)和醫院病房系列初露崢嶸?！皬拿涝核奚針峭氯?，剛好是協(xié)和醫院的大門(mén)，每天看到各類(lèi)病人被送進(jìn)送出”，家事國事融入畫(huà)作，張永旭這一時(shí)期的作品頗具德國表現主義畫(huà)家貝克曼的味道。

大三時(shí)，張永旭在美院畫(huà)廊辦過(guò)一次個(gè)展，因風(fēng)格異樣，引來(lái)院內師生校外媒體關(guān)注?！爱敃r(shí)遇到一位美國記者，不光買(mǎi)畫(huà)還主動(dòng)安排了我在紐約的個(gè)展，開(kāi)幕式我沒(méi)參加。展覽是紐約PS1美術(shù)館舉辦的，后來(lái)得知那是個(gè)超前活躍的非盈利藝術(shù)機構，后被紐約現代藝術(shù)博物館（MOMA）合并?！?/p>

從央美畢業(yè)后，張永旭先是東渡日本完婚，但日本的嚴謹對他多有束縛，不久他又漫游到美國?！拔野阎霸诿涝菏郛?huà)得來(lái)的不多的經(jīng)費當作盤(pán)纏縫在內褲里，對地球另一端、想象中人人都是倒立的超現實(shí)國度充滿(mǎn)了好奇?！?/p>

到美國后，張永旭幾乎天天去美術(shù)館看作品，隨時(shí)用速寫(xiě)記錄自己的感受，回家后在地鋪上倒下就睡，睜開(kāi)眼提筆再畫(huà)。轉眼離境簽證就要到期。有一天，他被報紙上一則辦綠卡的小廣告吸引?！半娫?huà)打過(guò)去，是位女士接的，見(jiàn)面后，她說(shuō)想看看我的畫(huà)，我遞給她我的畫(huà)頁(yè)，她翻了一會(huì )，在大桌子對面沒(méi)抬頭就問(wèn)：我們可以交換服務(wù)嗎？我沒(méi)聽(tīng)明白。她抬頭繼續道：就是你給我你這件女裸體油畫(huà)，我幫你辦綠卡?！?/p>

送出那張畫(huà)后一個(gè)星期，張永旭拿到了綠卡?！斑@事讓我忽然明白，一個(gè)外國人通過(guò)律師就可以改變身份，競選美國總統也并非不可能的事?！?/p>

自從有了美國工作許可，張永旭嘗試了不少工作，漢堡王里干過(guò)后廚、華語(yǔ)小報打過(guò)雜、世貿中心樓下意大利餐廳當過(guò)服務(wù)生?！盀榱颂魬鹱约哼€當過(guò)股票經(jīng)紀人，后來(lái)慢慢回到接近專(zhuān)業(yè)的工作，當了廣告攝影師?！?/p>

紐約當地自由的氣息，眼花繚亂的生活場(chǎng)景，甚至帶有“賭徒式”冒險的一面，都恰合張永旭的性情。他無(wú)所顧忌地闖蕩，甚至涉足中下層酒吧、舞廳……放蕩不羈的生活，激發(fā)了不少創(chuàng )作上的靈感。

“在紐約，晚上很多酒吧有topless（脫衣舞）表演，我敢說(shuō)她們的動(dòng)作任何美院里的模特也做不出來(lái)，那里不允許拍照，人們在桌旁個(gè)個(gè)目不轉睛地陶醉，我卻在一邊用鉛筆記錄她們的身姿，老板和女孩根本不介意，女孩甚至覺(jué)得被畫(huà)家畫(huà)出來(lái)是一種幸運，幾次以后大伙已經(jīng)把我當成他們的朋友了，其實(shí)這是畫(huà)人體的最好地方，這個(gè)發(fā)現我還告訴了一些朋友。有次一起去，結果有一個(gè)女的不再跳了，是不是不好意思了？不得而知?！?/p>

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畫(huà)人畫(huà)景畫(huà)怪念頭

“張永旭的天資隨意流暢，熱愛(ài)生活，看他的畫(huà)如同坐他的車(chē)兜風(fēng)，一會(huì )兒高樓，一會(huì )兒山野，一會(huì )兒又到了酒吧，像一篇篇游記，輕松、愉快而又有點(diǎn)幽默?！崩鯌椡ピu價(jià)張永旭的作品——畫(huà)如游記。

《洗衣房》，這個(gè)美國化的社會(huì )生活場(chǎng)景在張永旭眼里是輕松詼諧的，畫(huà)中女郎那惡作劇式的瞬間動(dòng)作有點(diǎn)荒唐可笑，但正是這單純、外露，又顯出幾分可愛(ài)，充滿(mǎn)了美國式的浪漫。

張永旭在美國時(shí)的創(chuàng )作率意又活潑。美國簡(jiǎn)單直接，因而也自由隨性，張永旭抓住了這點(diǎn)感覺(jué)，把大鐵釘鋼架的紐約地鐵，美國南部的酒吧，行走的肥碩女人，街頭流浪音樂(lè )家等等，以散文的形式、寫(xiě)意的手法記錄下來(lái)。同期作品中，唯獨有張《SOHO單身女》顯得特殊：夜色紅墻，室外樓梯，寂靜的憑欄小姐，把SOHO畫(huà)得很有詩(shī)意。上世紀60年代以后，紐約蘇荷成為世界藝術(shù)家注目的焦點(diǎn)，千奇百怪的藝術(shù)新鮮又刺激，但張永旭的這張畫(huà)一改往日奔放火爆的畫(huà)面，采用勾線(xiàn)平涂與意象色塊，將觀(guān)者誘入寧謐的夢(mèng)境中。

類(lèi)似畫(huà)作還有他回國后創(chuàng )作的《夜上?！?，在三遠當代藝術(shù)中心側廳一面斑駁老墻上懸掛著(zhù)這幅2000年的畫(huà)作：藍綠色塊烘托的寧靜夜色，仿佛都市里的一簾幽夢(mèng)，但背后卻有張永旭一個(gè)驚心動(dòng)魄的夢(mèng)魘。

“千禧年元旦即將到來(lái)那天，當晚十來(lái)位上海朋友找我玩，我很高興請大伙出門(mén)，一起進(jìn)了個(gè)地下車(chē)庫改造的酒吧‘等待末日’。大伙正喝著(zhù)，忽然廚房里沖出個(gè)男孩，拉開(kāi)女服務(wù)員與我們中間一個(gè)男士用上海話(huà)對罵起來(lái)，兩人罵得熱火朝天，只見(jiàn)老板回廚房拎了一根棍子走出來(lái)，我即刻起身，感覺(jué)是家黑店，身旁有把鐵椅，心想只要他敢動(dòng)手，我立刻就把椅子砸過(guò)去，讓朋友先逃。果然老板發(fā)作了，正要掄棍開(kāi)打，我提起鐵椅向他拍砸過(guò)去，一群穿制服的男員工扭頭朝我沖過(guò)來(lái)，我跳進(jìn)吧臺，只見(jiàn)有椅子飛來(lái)，里面酒瓶爆碎，連湯帶水往下滾落，朋友們逃離后，我也沖向大門(mén)，但因寡不敵眾，被打翻在地，拳腳雨點(diǎn)般落下……直到警察趕來(lái)，去醫院縫了三針，搭了輛出租車(chē)回家，發(fā)覺(jué)路上天已漸亮，千禧年元旦‘末日’就此‘安全’邁過(guò)?！?/p>

心扉 210cmx180cm，2010

1996年回國后，因為孩子在大山子上學(xué)，張永旭在花家地租了個(gè)兩居室?！澳切┠暾陣蟾母?，工人大批下崗，人人創(chuàng )業(yè)。我依舊兜里總裝著(zhù)紙筆，空閑就畫(huà)人畫(huà)景畫(huà)怪念頭?！焙笤陧樍x潮白河邊買(mǎi)了房，繼而又買(mǎi)下一部2020吉普?！芭艿牡胤蕉嗔?，也目睹了拆除美院和王府井改造，一片片推倒的四合院，遠望猶如一場(chǎng)地震……路上每天能見(jiàn)到翻車(chē)和有人被撞的場(chǎng)面，偶爾還能看到路邊有人坐在尸首旁悲痛欲絕，總覺(jué)得像一座巨大的攝影棚，很多次不知眼前的景色到底是夢(mèng)還是搭棚化妝的演戲?！?/p>

張永旭回國后新作不斷，1998年，他賣(mài)掉順義的房子在望京新城置換了高層公寓，同時(shí)還辦了一個(gè)回國匯報展?！爸笥袔准疑虾．?huà)廊要與我合作，于是在上海古北租下一套大畫(huà)室。一天，一個(gè)西裝革履、提著(zhù)大皮箱的畫(huà)商來(lái)找我，進(jìn)門(mén)時(shí)還讓秘書(shū)抱了捆不小的花藍擱桌上，挑了兩張畫(huà)，麻利地算了下價(jià)格，就從大皮箱里取出十來(lái)摞現金放桌上，寒暄了幾句，又敲定了一個(gè)展覽，畫(huà)也沒(méi)取走起身就撤了，這就是傳說(shuō)中的海派吧。送他們出門(mén)，還不敢走太遠，桌上還一堆東西呢?！?/p>

上海那次跨年后，張永旭又回到北京，雇了助理，在望京開(kāi)了個(gè)畫(huà)廊，取名“唯一空間”，借鑒的是他在美國時(shí)期喜歡的非盈利模式?！半m然作品很難銷(xiāo)售，每次活動(dòng)都辦得挺熱鬧，直到‘非典’時(shí)期徹底關(guān)停。幾年后，798出現各種以‘空間’命名的畫(huà)廊，有朋友說(shuō)，雖然不干畫(huà)廊了，但你們以‘空間’命名的非盈利模式卻叫遍了藝術(shù)圈?！?/p>

2011年，張永旭拿出《天地之間》、《新格局》等作品。畫(huà)中，現代樓房有著(zhù)積木般可人的顏色和形狀，有些浮在水中，有些飄在空中，扶搖直上卻搖搖欲墜……畫(huà)面位置經(jīng)營(yíng)有序，色彩閃爍且溫暖，濕潤的地面帶著(zhù)熱氣上騰，冰雪融化，大地熠熠發(fā)光。張永旭在一旁呵呵地笑：“要有光！”

在張永旭筆下，不同階層、身份的人物都被拉平為俏皮、夸張、略帶喜感的小人體，輕松氣氛中好像藏著(zhù)一絲尷尬，并非刻意而為，似是暗示某種難以預料和不可控制的現實(shí)。他說(shuō)，希望“在生活中發(fā)現瞬間的價(jià)值，在不被注意的情況下將你捕捉，抓住那些沒(méi)有做作的神態(tài)”。

那種“稚氣”總會(huì )被訓練有素的“老練”呵護著(zhù)，看似隨意，卻是一種真誠的勞動(dòng)。畫(huà)面不斷被筆觸翻松，如農人快樂(lè )的勞作?！爱斎?，靈感是個(gè)奇妙的東西，舉個(gè)例子，有次中原地區發(fā)生嚴重的沙塵暴，過(guò)后地面出現的沙化場(chǎng)景令我驚詫?zhuān)@是一個(gè)導火索，促使我將關(guān)切‘人’的視角開(kāi)始往西北轉移，常常深入新疆沙漠腹地，尋找創(chuàng )作元素，感覺(jué)我之前所有的能量沉淀，似乎都是為了表現新疆而準備的?！?/p>

2015年，張永旭創(chuàng )作了《福海冬撲節》：整個(gè)畫(huà)面在結著(zhù)冰花的新疆藍中鋪展開(kāi)來(lái)，這邊捕魚(yú)，那邊烤馕，這邊點(diǎn)火，那邊射箭，有人游船，有人取暖，所有場(chǎng)景都糅進(jìn)一首祥和的歌謠中，畫(huà)面洋溢著(zhù)“純凈的當地風(fēng)味”，一片歡欣喜悅?！拔覀兂闪艘慌_戲，演給天使和世人看。為藝術(shù)去下定義毫無(wú)意義，假如因為我的畫(huà)作影響了周?chē)?，世界變得更和平，那將是我最感興趣的方向?！?/p>

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