一部14分鐘的短片如何改編成140分鐘的電影，《調音師》交出了令人滿(mǎn)意的答卷。
9年前，法版《調音師》問(wèn)世，先后榮獲盧紋（Leuven）國際電影節最佳短片獎和法國愷撒獎最佳短片獎。這個(gè)豆瓣評分9.2的故事短小精悍，在十幾分鐘內將男主角懦弱的本性展現得淋漓盡致。因為緊張和膽怯，一個(gè)苦練15年鋼琴的年輕人在比賽中失利。重新振作后，他選擇假扮盲人鋼琴調音師，利用他人的同情和信任謀生，并享受著(zhù)窺視他人隱私的快感。最后，他在某次上門(mén)服務(wù)時(shí)，無(wú)意間目睹謀殺案現場(chǎng)，而他漏洞百出的演技也將自己推向死亡的邊緣……
同樣是探討人性，印度版電影《調音師》則在挖掘人心的懦弱和恐懼之余，更深層地揭示了人性的幽暗和邪惡。在關(guān)乎生死存亡的絕境中，到底是選擇善良公正還是沉默或以暴制暴，導演用一次次反轉的劇情將人心的裂縫撕開(kāi)來(lái)給我們看。
影片《調音師》里，男主角阿卡什變成了一個(gè)為倫敦某次鋼琴大賽做準備的藝術(shù)家。他假扮盲人調音師，夸口“當人們失去某種東西時(shí)會(huì )變得更加敏感”，并以此為樂(lè )趣，尋找創(chuàng )作音樂(lè )的靈感。
電影前半小時(shí)是印度最擅長(cháng)的情愛(ài)歌舞片，阿卡什憑借盲人身份和音樂(lè )天賦獲得了更多演出機會(huì )，也得到心儀姑娘的青睞，他沉浸在這種用謊言堆砌的享樂(lè )中，用小聰明換取便利：這是他喪失道德準則的開(kāi)始。
隨后，阿卡什在一場(chǎng)私人邀約中，看到女主人西米和情夫殺死了自己的丈夫，當他決定報警時(shí)，發(fā)現負責毀尸滅跡的情夫就是警察局署長(cháng)，軟弱使他不斷退縮，他又想以沉默和裝瞎來(lái)保命。膽怯為阿卡什引來(lái)殺身之禍，西米下毒弄瞎他，警察署長(cháng)追殺他……
人性的潰敗往往發(fā)生在生死或利益糾葛的一瞬間。秩序與權責的邊界在阿卡什身上慢慢消失，他的自我拯救也不是揭露罪惡、匡扶正義，只是敲詐西米和警察署長(cháng)，索要封口費，再設局殺人。除此之外，故事里還有一心想販賣(mài)人體器官的黑心醫生；偷拍阿卡什日常，以此賣(mài)錢(qián)的五歲男孩；想用歪門(mén)邪道發(fā)財致富的突突車(chē)司機等。
你很難想象，直到電影結束，細心的觀(guān)眾才能察覺(jué)，這是一個(gè)由謊言堆砌的險惡世界，每一個(gè)人都靠說(shuō)謊來(lái)掩蓋過(guò)失，又用更多的謊言為之前的假話(huà)辯護，為利益出賣(mài)自我，從頭到尾，故事里幾乎沒(méi)有好人。
導演在影片最后設置了開(kāi)放性的結局，已經(jīng)復明的阿卡什來(lái)到歐洲，他故伎重演，以盲人身份賣(mài)藝求生，還舉辦了個(gè)人鋼琴演唱會(huì )。沒(méi)有人知道阿卡什如何在與醫生、西米的生死搏斗中活了下來(lái)，觀(guān)眾只能根據他的描述猜測、推斷其他兩人可能兇多吉少。
“不要試圖挑戰人性，它通常經(jīng)不起考驗，”《調音師》詮釋著(zhù)現實(shí)中人性的暗影。其實(shí)我們每個(gè)人都有可能是阿卡什，因為恐懼與脆弱，大多數人不敢去扶摔倒的老人，不敢大聲指責地鐵上的性騷擾，不敢?jiàn)Z取小偷手里那把可能會(huì )傷人的刀……只要不危及自身利益，我們傾向于默不作聲，視而不見(jiàn)。更甚者，若是被卷入金錢(qián)與利益的漩渦，又有幾個(gè)人能保持理性而不喪失心智呢？
這恐怕是全片的精妙之處。讓我背脊發(fā)涼的，不是鏡頭的驚悚和情節的詭譎，而或許是，在阿卡什身上，或多或少有你我的身影。
當阿卡什戴著(zhù)他的墨鏡走在歐洲某城市廣場(chǎng)，他歷經(jīng)兇險，實(shí)現心愿，仿佛是唯一一個(gè)幸存的勝利者。但細細思考，人人都可窺見(jiàn)他的可悲，他埋葬了生死罪行，從此只能以“盲人”的面具示人。更悲慘的是，他要用無(wú)數的謊言包裹自己虛偽的人設，隨時(shí)準備應對被識破的危險，一生被其所困。
如此看來(lái)，在人性的修羅場(chǎng)上，他徹底輸了。
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