臺灣金牌編劇呂蒔媛去年寫(xiě)出了可能是島內這一年最好的電影劇本《誰(shuí)先愛(ài)上他的》，對邊緣人物和少數派情感刻畫(huà)十分細致入微，又不乏批判力度。今年她又有電視劇作品《我們與惡的距離》在HBO亞洲臺播出。這一部也是她的心血之作，光田野調查和資料搜集就用了4個(gè)月，劇本完成用了整整7個(gè)月。最后成片的篇幅卻只有10集，密集緊湊，沒(méi)有注水，沒(méi)有閑筆，沒(méi)有多余的人物，甚至基本上都沒(méi)有用來(lái)墊場(chǎng)和拖時(shí)間的空鏡頭、慢鏡頭。給予編劇足夠尊重和支持，自然會(huì )有豐厚的回報，目前這部劇正在熱播，在海峽兩岸引發(fā)了大規模的討論。
《我們與惡的距離》故事取材于一樁真實(shí)案件：2014年，捷運車(chē)廂里一位21歲年輕人持槍無(wú)差別掃射，造成4死24傷，兩年之后這名叫鄭捷的男子被執行了死刑。在電視劇里，無(wú)差別殺人犯名叫李小明，而現實(shí)中曾為其辯護過(guò)的律師，在劇中是由吳慷仁扮演的王赦。
故事的一端是李小明的家人——父母和妹妹小文；另一端是一個(gè)受害者家庭：精明能干的新聞臺高層宋喬安，在這次槍擊事件中失去了心愛(ài)的兒子天彥，悲痛中她全力投入工作，卻與女兒天晴、丈夫昭國相處越發(fā)艱難。以這兩個(gè)家庭為兩端，中間連結了包括律師、心理醫生和記者在內的種種職業(yè)人物。另外還有一條副線(xiàn)，圍繞著(zhù)因患有知覺(jué)失調癥被迫中止工作、也很有危險性的青年導演思聰和姐姐思悅一家人展開(kāi)。而在這些主線(xiàn)人物之外，其實(shí)真正的主角是沒(méi)有姓名的大眾，他們的圍觀(guān)與注視，左右著(zhù)主線(xiàn)人物的命運，使他們每日陷入輿論與回聲中，充滿(mǎn)矛盾，無(wú)從選擇也無(wú)法思考。
正如臺灣一位影評人馬欣所說(shuō)，《我們與惡的距離》要說(shuō)的不是如何分辨善惡，而是如果不睜開(kāi)眼睛看清楚這個(gè)世界，人將無(wú)從善也無(wú)從惡。遇到一件事情不要急于斷定急于站隊，本來(lái)是一個(gè)基本的為人要求，但是在網(wǎng)絡(luò )發(fā)達、信息爆炸、似乎人人表達欲都爆棚的時(shí)代，對熱點(diǎn)事件保持先發(fā)緘默幾乎成了一種美德。在真相都不充分的情況下，急于站隊非常危險，誰(shuí)又能保證自己一定看到了事實(shí)的方方面面，永遠能站在道德的最高點(diǎn)？
在劇中，李小明還沒(méi)有來(lái)得及跟家人和律師講出自己犯罪的原因，就被草草執行了槍決，因為有更大的“民憤”要平息。但是李小明伏法之后，受害人仍然有創(chuàng )傷未平，民怨沸騰，將剩下的怒火又一股腦發(fā)到了他躲避已久完全無(wú)法正常生活的家人身上，妹妹隱姓埋名工作仍然被挖出來(lái)一遍又一遍經(jīng)受網(wǎng)絡(luò )上和現實(shí)中的暴力與霸凌。另一邊，受害人宋喬安根本走不出喪子之痛，但是她所供職的電視臺，卻因為對另一個(gè)類(lèi)似案件當事人窮追不舍地報道，導致其投海身亡，受害者與加害者的身份一日之間被迫轉換，本來(lái)是主張客觀(guān)公正的媒體轉眼變成了殺人無(wú)血的工具。
這部劇已播出的8集，其成片質(zhì)量可以稱(chēng)得上是到目前為止年度最佳，但是題材并不新鮮，我們從中看到了很多老劇的影子，編劇呂蒔媛提到在做劇時(shí)反復觀(guān)看美劇《新聞編輯室》，劇中關(guān)于新聞倫理的思考與這部?jì)?yōu)秀美劇一脈相承。另外，幾年前有一部日劇《盡管如此，也要活下去》也是講述一樁殺人案之后，受害人家屬與罪犯家屬之間命運交纏、愛(ài)恨交加的故事，在當年拿下了幾乎全部日劇學(xué)院獎的重要獎項，也是金牌編劇坂元裕二最傾注心血卻收視率最低的一部劇?！段覀兣c惡的距離》即將迎來(lái)大結局，作為觀(guān)眾的我心情十分復雜，故事都要走向一個(gè)結局，而關(guān)于善惡這個(gè)議題的思考與探討，我期盼永遠不要終止。
