1989年一個(gè)雷暴的夜晚，小男孩尼克聽(tīng)到異動(dòng)后潛入鄰居家。他看到血泊中的妻子和提刀的丈夫，驚惶地跑上街，被飛車(chē)撞死。
緊接著(zhù)，鏡頭切換到25年后一個(gè)溫馨的場(chǎng)景：一家三口搬進(jìn)了這棟別墅，女主人薇拉在閑聊中得知了25年前的這樁慘劇。當夜（又是一個(gè)雷暴天），薇拉無(wú)意中通過(guò)家中一臺舊電視機與尼克通話(huà)，勸住了正要去鄰居家的尼克。
一覺(jué)醒來(lái)，薇拉陷入了救人一命引發(fā)的蝴蝶效應：自己的女兒消失了，丈夫成了別人的，警局和醫院的人懷疑她精神有問(wèn)題。于是她的使命變成——要趕在變天前證明自己沒(méi)有瘋，找到當年的尼克，找回自己的生活。只有一位好心的探長(cháng)幫助她。
是的，《海市蜃樓》是部軟科幻資格都夠不上的西班牙驚悚穿越片。導演奧里奧爾·保羅似乎無(wú)意在設定上說(shuō)服觀(guān)眾（連科幻爛梗蟲(chóng)洞理論都沒(méi)提），只要兩場(chǎng)相同的雷暴和同一臺電視機，就可以連接、改變時(shí)空。不過(guò)在成熟高妙的懸疑敘事的完美配合下（表演、攝影、配樂(lè )都水平上佳），那些老套的驚悚片元素——雪花屏里突然出現的人頭，浴缸中浸泡幾天的帶血尸體，屠宰場(chǎng)地下的白骨——成功地用驚嚇的方式至少部分抵消了觀(guān)眾對于敷衍的“世界觀(guān)”可能會(huì )有的反感。
1975年出生的奧里奧爾·保羅一直是個(gè)懸疑驚悚片高手。他自小是阿加莎·克里斯蒂和希區柯克的死忠粉，在做導演前有10年編劇經(jīng)驗，寫(xiě)的幾乎都是驚悚片。西班牙驚悚片浪潮從上世紀末延續至今，在懸疑的氛圍下講究人物心理分析，力求情感細膩。保羅的作品也承襲了上述特點(diǎn)。2012年，他的導演處女作《女尸謎案》就具備了所有他喜愛(ài)的元素：心理分析、碎片化敘事、時(shí)空穿梭、真相反轉、情感探索。該片入圍了第27屆西班牙電影界分量最重的戈雅獎-最佳新人導演獎。
中國觀(guān)眾真正認識保羅是在前年——他的第二部導演作品《看不見(jiàn)的客人》豆瓣評分高達8.7，并躋身豆瓣Top250。片中，一個(gè)卷入謀殺案的企業(yè)家在律師的逼問(wèn)下如剝洋蔥般一次次推翻自己的謊言，從密室殺人案又牽扯出一樁車(chē)禍逃逸案。全片的高潮是受害者家屬破案后對兇手激情的控訴和報復。到第三部《海市蜃樓》，他再次展現了對復雜敘事的駕馭能力，在電影的前三分之二，過(guò)去與現在、被改變與將被改變的幾條故事線(xiàn)有條不紊地并行、交叉，驚悚刺激。
在《海市蜃樓》的中國首映禮上，保羅透露，這部電影的靈感就來(lái)源于他和前女友：他們在生孩子的事情上意見(jiàn)不合導致分手，一天醒來(lái)，他驚覺(jué)愛(ài)人不在身邊，又想到那個(gè)從未孕育的孩子，萌生了拍一部電影的想法。
這就能解釋電影后三分之一的崩塌：人物的情感沖破了敘事框架，電影在不斷的反轉中變成了成年的尼克與薇拉的愛(ài)情糾葛，結構近乎失控。這是導演的自我意識在作祟，他把自我代入了尼克——從小到大一直等候薇拉，而薇拉只記得另一個(gè)時(shí)空的丈夫和女兒。他真正想要找尋的答案是，如果再有一次機會(huì )，薇拉能不能回到自己身邊？
于是我們可以看到，兇殺案本身、薇拉原本的丈夫和簡(jiǎn)陋的蝴蝶效應已經(jīng)不那么重要了。薇拉和尼克變成了最狗血的好萊塢電影男女主角，雷暴、捉奸、情殺、穿越，一切都是指路標，讓薇拉在同一個(gè)時(shí)空和尼克相遇，沒(méi)有早一步、也沒(méi)有晚一步地相愛(ài)。
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文? DLL / 編輯 楊靜茹? ?rwzkhouchuang@126.com
