上海作協(xié)所在的愛(ài)神花園，像過(guò)去大戶(hù)人家的小姐，后來(lái)下嫁普通人家，身段兒和貴氣還在，也學(xué)到了樸實(shí)。老式折衷主義的建筑，有著(zhù)羅馬立柱的門(mén)廊、氣派的走道、盤(pán)旋而上的轉角樓梯，讓人聯(lián)想起衣香鬢影的舊式舞會(huì )，但現在因地制宜，到處堆滿(mǎn)了紙箱，以及落滿(mǎn)浮灰的書(shū)和雜志——這也是一種折衷主義。金宇澄邀我在陽(yáng)臺上坐下，這里視野絕佳，藍天在上，遠處的屋頂晴光無(wú)價(jià)，眼前的花花草草以一種隨機方式自然生長(cháng)，播種的都是過(guò)路的飛鳥(niǎo)。另有一盆作物倒是人工載種，一大蓬密密麻麻的煙蒂倒插在花盆里，像巨大的仙人球。
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沒(méi)人在乎。這里有一種漫不經(jīng)心的落拓和好看，像極了文學(xué)。
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最近《碗》、《方島》、《輕寒》三本新書(shū)同時(shí)面市，對老金來(lái)說(shuō)是太陽(yáng)底下無(wú)新事的淡然，畢竟這三本書(shū)中有兩本是八九十年代再版，只有《碗》是首次推出。2018年6月，《碗》的繁體字版率先面市，得了臺北國際書(shū)展的大獎。
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記憶沒(méi)有保質(zhì)期
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雖然文學(xué)色彩強烈，但《碗》是不折不扣的非虛構。松嫩平原上，曾有一位名叫小英的女知青落井而亡。30年后，當年的上海知青們打算故地重游，才知道小英死前，曾經(jīng)秘密回滬，產(chǎn)下一女。在電視臺的鏡頭記錄下，一位已經(jīng)年屆30的姑娘，要跟隨50位阿姨爺叔一起，去東北嫩江，給陌生的母親上一次墳。
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老金是這50位阿姨爺叔中的一個(gè)。1968年，金宇澄和他哥哥一道去了東北。當時(shí)有兩個(gè)可能的去處，一是東北，一是云南，“原來(lái)我想去云南，幸好還是沒(méi)去，因為南方一年四季都要種地，所以肯定比東北更苦?！?/p>
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全家合影，中為金宇澄
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幾百個(gè)十六歲上下的少男少女到了東北——中蘇邊境的某大型農場(chǎng)，他們見(jiàn)到大片的麥子地，看不到頭，開(kāi)拖拉機都要開(kāi)一整天。此刻下過(guò)大雨，麥地積水。城里孩子不懂農活，每人分到一把鐮刀，卻不知接下來(lái)怎么辦。這時(shí)，連隊干部打了電話(huà)，遠方逐漸黃塵滾滾，來(lái)了五輛卡車(chē)，中間三輛載滿(mǎn)了男人。三輛車(chē)開(kāi)到這批上海孩子面前，停了下來(lái)，車(chē)上的人魚(yú)貫而下，開(kāi)始一個(gè)一個(gè)報數。
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“當時(shí)我們一看，還以為下來(lái)了一群演員，衣服是亂穿的，有人夏天還穿著(zhù)大皮襖，很多人也就三四十歲，臉是讀書(shū)人的臉，手伸出來(lái)是老農民的手。我們都呆了，我們哪見(jiàn)過(guò)這陣勢，邊上武警架著(zhù)槍?zhuān)谔锏氐乃慕遣迳闲〖t旗，趟水拉出警戒線(xiàn)，每個(gè)人十壟地分配完畢，就開(kāi)始干活了，你可以想象，他們整體上就像一個(gè)無(wú)聲的巨大的機器在水中往前推進(jìn)?！焙髞?lái)金宇澄才知道，這些人都是囚犯，不久就全調走了，留下的一批都是刑滿(mǎn)的，俗稱(chēng)“二勞改”。
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這些人成分復雜，有右派老師和大學(xué)生、汪偽政權的官員，還有流氓——上海灘赫赫有名的“紅綠燈”，北京的“一跤震朝陽(yáng)”等等，他們一直跟我們這些半大孩子作伴，教我們做農活。
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“有位導演說(shuō)，‘每個(gè)東西都有一個(gè)日子，秋刀魚(yú)會(huì )過(guò)期，肉醬會(huì )過(guò)期……我開(kāi)始懷疑什么東西不會(huì )過(guò)期?！蚁氲拇蟾攀?，死不會(huì )過(guò)期，鬼不會(huì )過(guò)期，回憶不會(huì )過(guò)期，紀錄片不會(huì )過(guò)期?！崩辖鹪凇锻搿防镞@樣寫(xiě)道。是的，紀錄片不會(huì )過(guò)期，只會(huì )選擇性上映。這趟以紀錄片為目的的回溯往事之旅，最后留下的畫(huà)面，只是金宇澄的書(shū)寫(xiě)，他傳遞了“為時(shí)間立傳”的心緒、人與年代之間無(wú)法消弭的隔閡與傷害。
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圖 / 陳漫
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在現實(shí)的富礦面前淺嘗輒止
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作為資深的編輯和寫(xiě)作者，金宇澄對非虛構寫(xiě)作始終抱有巨大的熱情，在許多場(chǎng)合為非虛構鼓與呼，甚至格外留意非虛構題材和作者，像做媒一樣希望把兩頭牽合在一起。某次聽(tīng)說(shuō)蘇州有個(gè)民營(yíng)企業(yè)家采用封建文化的方式管理企業(yè)，他馬上就打電話(huà)給袁凌，試圖說(shuō)服對方前去臥底調查。
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?十多年前他在《南方周末》看到一個(gè)報道，念念不忘，認為是太好的一個(gè)非虛構巨著(zhù)的題材。該報道提到沿海有一個(gè)小村子，那里的年輕人“勞務(wù)輸出”到世界各地，老了落葉歸根回到鄉里，年輕一代又想方設法出去。村里總是只有老頭老太，手頭都是外幣，生活很富有。不少外地年輕人來(lái)此開(kāi)店，陪他們打牌，伺候這些老頭老太，賺他們的錢(qián)?！拔耶敃r(shí)就想，我如果年輕，能聽(tīng)得懂這里的方言，我就住到這里來(lái)，聽(tīng)他們的故事：這些家族從清代就開(kāi)始了，經(jīng)歷民國、解放……一代一代地漂洋過(guò)海，這里發(fā)生了多少傳奇?！?/p>
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幾乎每次參加文學(xué)活動(dòng)，老金都會(huì )提此事，幾乎是吆喝?！拔覀兊默F狀那么豐富，生活永遠走在前面，虛構追不上非虛構，非虛構題材遍地是黃金，如果看過(guò)諾曼·梅勒的《劊子手之歌》，或列維·斯特勞斯的《憂(yōu)郁的熱帶》，作者該有這個(gè)野心啊，野心是好詞，就是更高標準的真實(shí)感，你可以去那里，多多益善，一口吃個(gè)胖子，寫(xiě)大部頭，耐心記錄從清朝開(kāi)始一代一代的家族漂流故事，從人蛇到渡海，寫(xiě)這個(gè)世界，寫(xiě)南美、巴西……”
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據說(shuō)還真有人受他鼓舞，去了傳聞中的那個(gè)小村，在村里悄悄打電話(huà)，“金老師，我已經(jīng)到了你說(shuō)的那個(gè)地方了?！?/p>
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“我激動(dòng)得要命，我說(shuō)你去搜集，一定要貪得無(wú)厭，要不厭其煩……要寫(xiě)一本磚頭那么厚的大書(shū)回來(lái)?！?/p>
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村人對忽然出現的陌生面孔很警惕，反復盤(pán)問(wèn)：“你從哪里來(lái)，到底干什么的？”陌生的臥底人，確實(shí)也看到了意想不到的細節?！按謇锩克酪粋€(gè)老人，葬禮當天就有一輛押鈔車(chē)開(kāi)進(jìn)來(lái)。因為這里的人太有錢(qián)了，每家參加葬禮都送個(gè)幾萬(wàn)，當天這一大堆錢(qián)怎么處置？所以習慣是縣里的銀行開(kāi)押鈔車(chē)過(guò)來(lái)把錢(qián)運走。這種魔幻的現場(chǎng)，在家里怎么虛構得出來(lái)？非虛構的寫(xiě)作和發(fā)表條件極為艱難，要掉一層皮，因此我也理解，作者面對一個(gè)豐富的非虛構礦藏，容易稍稍挖一點(diǎn)淺層的東西就撤了?！苯鹩畛握f(shuō)。
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有養料的傳統值得一次次回溯
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?雖然老金信奉執著(zhù)和勤奮可以最大限度地挖掘出真實(shí)，只要下夠功夫，占有足夠豐富的資料，就能寫(xiě)出像樣的非虛構，就像往圣誕樹(shù)上掛東西那么簡(jiǎn)單。但同時(shí)他也不得不承認，寫(xiě)作，在本質(zhì)上是不可教的，無(wú)論是生活還是大學(xué)，無(wú)法調教出寫(xiě)作天才。優(yōu)秀寫(xiě)作者，可遇而不可求。
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作為從業(yè)三十余年的老編輯，金宇澄見(jiàn)證了中國文學(xué)的豐富歷程。在老金的記憶里，1979年市面上解禁西方經(jīng)典小說(shuō)，仿佛一夜之間開(kāi)的花，書(shū)店出現了通宵排隊的情況?！爸笆且黄衬?，底下暗流涌動(dòng)。什么中外書(shū)都有，狄更斯、陀斯妥耶夫斯基等等，包括黑格爾《小邏輯》……不管它可不可讀，這邊看了立刻傳給那邊，各行各業(yè)的人都是書(shū)迷，電車(chē)賣(mài)票的、菜場(chǎng)小姑娘都看經(jīng)典，別說(shuō)這代人最沒(méi)文化，他們對閱讀曾經(jīng)如饑似渴，有一種報復性的饑餓，就像走地雞，不是農場(chǎng)大棚雞，饑一頓飽一頓，吃到什么都特別香?！?/p>
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1980年代的先鋒文學(xué)，是在這樣的環(huán)境儲備下爆發(fā)的?！拔鞣浇?jīng)典大量印行，讓我們接觸到法國新小說(shuō)、‘垮掉的一代’……當年有很多時(shí)間消化這些文字，氛圍就是，全民重視文學(xué)。到1980年代末，這種文學(xué)熱才逐漸式微?！苯鹩畛嗡诘摹渡虾Ｎ膶W(xué)》發(fā)行量曾有百萬(wàn)冊，阿城的《棋王》首發(fā)在《上海文學(xué)》，文學(xué)給曾經(jīng)的饑餓讀者過(guò)度吞咽，與此同時(shí)，港臺流行文化和影視開(kāi)始分散讀者的興趣，九零年代經(jīng)濟熱潮起來(lái)，萬(wàn)元戶(hù)替代了詩(shī)人作家，成為新社會(huì )的偶像和追求目標，人們的興趣轉化為對金錢(qián)的持久饑餓感，文學(xué)類(lèi)雜志的發(fā)行量因此“斷崖式下跌”。
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?1988年，金宇澄的小說(shuō)《風(fēng)中鳥(niǎo)》獲得《上海文學(xué)》短篇小說(shuō)獎。也是這一年，他調入作協(xié)，任《上海文學(xué)》小說(shuō)編輯，從小字輩一直干到雜志主編，成為雜志社最老的那一個(gè)?；蛟S是編得太多，導致寫(xiě)得太少，難用裁判員思路當運動(dòng)員。發(fā)現了好作者、編到好稿件，會(huì )讓老金驚喜，但總的來(lái)說(shuō)，編輯是一種平淡的工作，驚喜的幾率并不那么高?！昂玫母遄?，你不能一下子全發(fā)出來(lái)，還得積谷防饑?！泵科陔s志，每個(gè)雜志的編輯，都這樣精打細算、肥瘦相間搭配，如同巧婦之炊。
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1973年的金宇澄，他所坐的棺材，是小說(shuō)《風(fēng)中鳥(niǎo)》主角
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先鋒小說(shuō)短暫的、實(shí)驗性的爆發(fā)之后，中國文學(xué)留下很多可能的路徑?！捌鋵?shí)傳統小說(shuō)并沒(méi)喪失它的生命力，就是都轉移了，比如金庸的武俠，是分支到香港去了。五四運動(dòng)把文言改為白話(huà)，實(shí)際就轉為譯文腔的白話(huà)，接受了大量外來(lái)名詞，納入到文學(xué)系統，是（對漢語(yǔ)）一個(gè)最大的影響。比如經(jīng)歷五四后殘存一脈的鴛鴦蝴蝶派，明顯的傳統文學(xué)的形式和內容，到1950年代，這些老先生半文半白的飯就沒(méi)得吃了，無(wú)法出版，只能在小劇團幫著(zhù)弄舊戲本子。丁玲說(shuō)過(guò)，這些半文半白的文字方式，應該判死刑。問(wèn)題是傳統文學(xué)其實(shí)是我們血液里的東西，中文讀者，仍然容易看得進(jìn)去。當然，年輕人更習慣與西方嫁接的文學(xué)，確實(shí)現在可能連《紅樓夢(mèng)》都不喜歡了。但是我們看魯迅那么反傳統，他的文字充滿(mǎn)傳統的魅力，他基礎教育還是傳統文學(xué)的營(yíng)養。這種營(yíng)養一代比一代淡。因為是這樣淡，所以我可以試試看，做得濃一點(diǎn)怎么樣，自覺(jué)返回?！崩辖鸬慕?jīng)驗是每隔一段時(shí)間依靠閱讀，實(shí)現跟傳統的鏈接，比如《金瓶梅》，比如《史記》，大量的筆記體小說(shuō)。
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“《史記》過(guò)了這么多年，依然充滿(mǎn)現場(chǎng)感，傳統中文簡(jiǎn)約生動(dòng)，不大有議論，很少心理，與西方小說(shuō)截然相反。老外都知道全世界沒(méi)有一個(gè)國家，像我們這么了解世界作家的狀態(tài)，出版那么多西方作品，似乎我們的內心準備上，總覺(jué)得西方比我們好，那你自己一直就是來(lái)不及的心情，就永遠跟著(zhù)人家走，永遠在別人坐標里確定自己位置?！?/p>
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《上午》 金宇澄
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?不會(huì )畫(huà)畫(huà)的作家不是好編輯
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?除了文字思維，老金有“示意圖”的偏好，青年時(shí)代在東北給上海朋友寫(xiě)信，會(huì )畫(huà)幾筆自己住房和使用的農具。南方人沒(méi)見(jiàn)過(guò)北方大炕，為了讓朋友搞清楚火炕的內部結構，他會(huì )在信里畫(huà)詳細的大炕剖面圖。這種空間興趣，常常溢出文字的表達，直至今日，只要記者問(wèn)路，老金很樂(lè )意畫(huà)方位路線(xiàn)圖給對方。寫(xiě)《繁花》時(shí)，那種蛛絲和樹(shù)根盤(pán)錯的上海小弄堂文字，他覺(jué)得非要配示意圖才看得明白。
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畫(huà)畫(huà)是他從小的向往，沒(méi)受過(guò)系統訓練。小時(shí)候在上海住處附近，有個(gè)公園，能看到對面的東正教堂，經(jīng)?？匆?jiàn)有人拿著(zhù)畫(huà)板寫(xiě)生，畫(huà)教堂的藍色穹頂，讓他好生羨慕?！拔艺J識一位畫(huà)油畫(huà)的小青年，家在上海郊區，我去他家里玩。一個(gè)典型的江南大院，東西廂房，中間客廳里居然還掛著(zhù)好大的祖先畫(huà)像，穿著(zhù)官服，很驚訝。正是秋天，一走進(jìn)去，圓桌上一大瓶白色的菊花，旁邊廂房是他畫(huà)室，在一個(gè)很大的畫(huà)架子上畫(huà)畫(huà)?！?/p>
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老金始終記得那天的氣息，“在一個(gè)無(wú)序的亂世里面，看到一個(gè)完全安靜的所在?，F在想起來(lái)都像一個(gè)神話(huà)?！?/p>
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從《繁花》的涂鴉開(kāi)始，老金一發(fā)不可收拾地畫(huà)起來(lái)，鋼筆、彩鉛、丙烯，從各種媒材里找樂(lè )趣?！爱?huà)畫(huà)比寫(xiě)文章舒服，寫(xiě)作多糾結啊，畫(huà)畫(huà)非常安靜，想好了畫(huà)什么，以后的幾個(gè)小時(shí)，你非常投入，非常享受?！?/p>
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《葵花》 金宇澄
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他的繪畫(huà)，從最敏感的空間格局開(kāi)始，往往是某條街道，或某個(gè)建筑、某個(gè)地理的所在，然后詭異地生長(cháng)和糾纏：樹(shù)長(cháng)進(jìn)了老洋房里；男孩的手伸進(jìn)哥倫比亞海軍俱樂(lè )部安放小船；《繁花》掀開(kāi)一個(gè)角，里面跑出許許多多男女，邊上有船，水缸似的，一小女孩在船邊看著(zhù)這些小人；沿街的老石庫門(mén)房子里，許多馬腦袋探了出來(lái)，像在等待什么故事發(fā)生；女人們端著(zhù)椅子走向碼頭，而遠處的巨鯨開(kāi)始噴水……
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這些奇情的意象，如同形象化的詩(shī)歌，在老金的筆下繁復鋪陳。這意外的才華讓很多人驚喜，包括他自己——李洱邀他為《應物兄》配圖，外灘的版畫(huà)工作室印物所把他的作品制成限量絲網(wǎng)版畫(huà)，讓他越發(fā)過(guò)癮……而這些，似乎都可以視為小說(shuō)《繁花》的隱喻，這位老編輯和老作家，在暮年到來(lái)之際突然雜花生樹(shù)起來(lái)。
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按照老金的說(shuō)法，上帝仁慈，每個(gè)人的一生中，他都給三次機會(huì )，看能不能抓住?！拔铱赡苁裁炊紱](méi)抓住，《繁花》是末班車(chē)?！?/p>
