正是因為主角沒(méi)有被拯救，它才如此深刻。
在以開(kāi)放、前衛著(zhù)稱(chēng)的美國人當中，家庭觀(guān)比現代中國人更加保守。這些以克己守禮著(zhù)稱(chēng)的清教徒后裔認為：穩定的家庭是上帝的恩賜。這已然成為美國電影的文化正確?！栋⒏收齻鳌分?，黑人兄弟臨死前的那一聲“I want to go ho正me”，曾讓多少人潸然淚下。
但稍作推理便感到違和，“家庭等于愛(ài)，而愛(ài)能拯救一切恐懼和苦難”不過(guò)是句毫無(wú)邏輯的口號，喊得太多會(huì )令人麻木。觀(guān)看《登月第一人》前，我先入為主地產(chǎn)生了一種“又是套路”的疲憊感。
這部電影以登月英雄尼爾·阿姆斯特朗為原型，講述了1961到1969年間，因愛(ài)女凱倫罹患惡性腫瘤夭折，阿姆斯特朗為了逃避痛苦，選擇投身阿波羅計劃的故事。它太適合宣揚家庭救贖論了，拍得好或許能成為第二部《拯救大兵瑞恩》。
萬(wàn)幸，主創(chuàng )們不甘臣服于既定的正確。
人們通常是如何理解這段歷史的？即便在許多地方，我們對阿姆斯特朗和阿波羅計劃的理解也深受?chē)抑髁x的影響，下意識地將其與民族榮耀聯(lián)系起來(lái)。
而作為這一重大歷史事件的親歷者和締造者，美國政府更加偏愛(ài)用民族主義敘事包裝它。特朗普在推特上炮轟電影不愛(ài)國——因為導演跳過(guò)了在月球上插國旗的過(guò)程。
可故事從源頭起就與愛(ài)國無(wú)關(guān)。尼爾是典型的美國好男人，一名備受尊敬的飛行員，陽(yáng)光堅強并且熱愛(ài)家人，直到一切被小女兒凱倫的病逝擊潰。在影片凌亂的敘述中，我們可以推斷尼爾為女兒盡了最大的努力：小本子上記滿(mǎn)癌癥和名醫的信息；鼓勵憂(yōu)郁的妻子，即便情緒決堤也要先拉下窗簾；在凱倫最后的日子里一直守護著(zhù)她。
但沒(méi)有任何人能夠觸及他的內心，妻子在得知丈夫通過(guò)了探月工程的審查時(shí)為他感到高興，“這將成為新的開(kāi)始?！蹦釥柗磫?wèn)，“你確定嗎？”
面對復雜、高強度的身體和物理知識訓練，尼爾的專(zhuān)注和熱情遠超他人。而他的唯一動(dòng)力來(lái)源是：逃避無(wú)力救回女兒的事實(shí)。為此他需要把自己拋擲到客觀(guān)、冰冷的物理世界中去。
隨著(zhù)試驗一步步取得成功，他們搬離了傷心地，新鄰居真誠熱情；尼爾有了新的孩子；他被委以重任。幸福的生活似乎在補償尼爾，他漸漸從只知道沉醉于任務(wù)，開(kāi)始抽出一點(diǎn)時(shí)間陪孩子們玩耍。
終究只是幻象。幾年后因為戰友意外身亡，再次出席葬禮的尼爾席間瞥到了女兒的幻影，他拋下妻子獨自逃回家里。他發(fā)現，自己終究無(wú)法躲避失去骨肉的痛楚。
自此，尼爾性格大變，變得郁郁寡歡、敏感多疑。他逃進(jìn)更慌亂危險的工作中，甚至連世間一絲的歡愉都不愿意再去品嘗。尼爾拒絕一切他人的愛(ài)，哪怕是妻兒也不肯。臨登月的前一晚，尼爾都不愿與他們說(shuō)一句話(huà)。
尼爾的生活在世人眼中處于時(shí)代的暴風(fēng)眼，但于他自己而言卻靜止如水。探月工程的背景是冷戰時(shí)期美蘇之間的軍備競賽，伴隨著(zhù)大量的資金投入和人員犧牲，戰友們在任務(wù)中接連喪生，人民因為貧窮怨聲載道，可這些，與一位絕望的父親有關(guān)嗎？
火箭升空在即，安全人員才發(fā)現安全鎖的封蠟竟然都沒(méi)有拆開(kāi)，同往的戰友眼中滿(mǎn)是對前途未卜的太空之行的恐懼。但尼爾只是豎了一下大拇指，示意沒(méi)有問(wèn)題了。
這有些像求死，可他依然出色甚至狂熱地完成所有任務(wù)。他貪生嗎？顯然不。尼爾只是純粹地渴望逃進(jìn)另一個(gè)世界，盡管注定永遠無(wú)法擺脫“女兒的詛咒”。
尼爾的心碎了，會(huì )一直碎著(zhù)。盡管他沒(méi)有犯任何過(guò)錯。
《登月第一人》讓我想起去年那部同樣喪到家的電影——《海邊的曼徹斯特》。主人公李因為嗑藥引發(fā)一場(chǎng)大火，孩子們全部死于這場(chǎng)由他一手釀造的災難?？墒?，警察甚至無(wú)法逮捕他，因為“這的確是一個(gè)很可怕的錯誤，昨天晚上，世界上也有成千上萬(wàn)的人犯了錯誤，我們不會(huì )糾纏此事，忘記給壁爐放上防火屏并不算什么罪行”。
接下來(lái)的故事可想而知。李將背負著(zhù)這份罪孽直到生命盡頭，但他不必為此遭受任何懲罰，這是多么詭異的悲劇。李和尼爾一樣，時(shí)刻面對著(zhù)生命無(wú)法承受之痛，不約而同地選擇自我流放。
兩部電影很像，全程灰色調、大量空鏡頭，最“過(guò)分”的是堪稱(chēng)荼毒視覺(jué)的粗糲感。更重要的，兩位被命運作弄的男主都未能獲得救贖。阿姆斯特朗將女兒的手鏈留在了月球上，他是否放下了影片沒(méi)有給出答案，唯一可以確定的是，兒子陰鷙的眼神中，寫(xiě)滿(mǎn)了因為父親人格失控造成的傷害。
為什么有電影這么喜歡虐待觀(guān)眾？其實(shí)，他們不過(guò)是在傳達一個(gè)殘忍但絕不淺薄的真相：這世上存在著(zhù)無(wú)法被救贖的痛苦。家國榮耀不能，信仰、家庭也不能。美國主流電影之所以熱衷歌頌家庭，多半因為家庭是社會(huì )最基本的政治經(jīng)濟單元，而它最好穩定。
中國人和美國人都活得很累，中國是唯一一個(gè)火種不斷的文明古國，美國人民則不斷創(chuàng )造著(zhù)人類(lèi)的奇跡?！叭硕▌偬臁睅缀跏俏覀儚男【筒坏貌唤蛹{的信念——“木受繩則直，金就礪則利”“仁者無(wú)敵”“英雄主義”“牛仔精神”。然而在這一派欣欣向榮的盛世圖景中，真的每個(gè)人都能戰勝苦難、生活得精致絢爛嗎？是否有人不知所措、千瘡百孔？
世上最不缺被忽視或誤會(huì )的人。我生長(cháng)于一個(gè)傳統的北方大家族，家族里的大哥不幸早年喪父，10歲開(kāi)始打工。20歲那年，他被叔叔們趕出居住了十幾年的爺爺的房子，不久后發(fā)妻又因尿毒癥病逝。
我這位大哥，沒(méi)有尼爾·阿姆斯特朗的幸運，他連假裝堅強的勇氣都沒(méi)有。他的際遇也決定了他根本無(wú)從知道自己能逃到哪里、該怎么逃。接連的變故之后，他一蹶不振，還染上了酒精依賴(lài)的陋習。然后這個(gè)結局，在一些長(cháng)輩眼里就是個(gè)失敗者的故事，言辭間仿佛他就是活該、不爭氣。
尊重他人身上無(wú)法被救贖的悲劇，真的有那么難嗎？
有些人努力過(guò)、嘗試過(guò)，但最終在生活的重擊下，沒(méi)能留下英雄的佳話(huà)，而是一敗涂地、徑直墜落，這是事實(shí)。我懂得“鍥而不舍，金石可鏤”的道理，但這不應、也不能成為一個(gè)普世的默認標準。
那些選擇沉默和放棄的朋友，大可不必感到丟人。如果你不幸遭遇了一些坎兒，嘗試去接受它，然后盡可能平凡充實(shí)地生活下去。這或許不簡(jiǎn)單，但一定沒(méi)有想象中那么難。
當然，我并不想把這個(gè)選擇定義為消極厭世，更不會(huì )歌頌“放棄”。我反而很敬佩阿姆斯特朗，命運硬塞給他這個(gè)一點(diǎn)都不好笑的玩笑，他選擇擁抱著(zhù)痛苦與之共舞，并進(jìn)行一場(chǎng)希緒弗斯式的自我放逐，這很勇敢，在麻木的世道中更顯得尤為珍貴和可愛(ài)。
我只是單純地認為，我們不該硬要那些選擇沉睡的人睜開(kāi)眼睛。否則，我們和那些喜歡嘲笑他人失敗的油膩中年，也沒(méi)什么兩樣。
