《如懿傳》開(kāi)播之初，就被拖進(jìn)了一個(gè)泥潭，不斷與某同斷代史當紅爽劇比較，不由分說(shuō)就被公判為輸了。不過(guò)就是因為女主角老氣的妝容、美貌和靈氣不再，以及可怕的嚴重偏色的大紅大綠審美。一大群只看臉的、沉浸在上一部打怪情節不肯自拔的年輕觀(guān)眾確實(shí)被嚇跑了。豆瓣評分在一星黑水與五星維護團隊之間的瘋狂拉鋸之下，以6分慘淡開(kāi)局了。
導演汪俊最近開(kāi)始批量接受采訪(fǎng)，但不管他還是觀(guān)眾，甚至包括原著(zhù)書(shū)粉和女主角周迅的鐵粉，也沒(méi)有對這個(gè)劇恢復信心。導演的表達除了努力解釋?zhuān)褪遣环猓簽槭裁床徽疑倥畿驳难輪T？因為這部分戲份本來(lái)就不多，再換演員太費勁了。前兩集為什么顏色那么別扭？是技術(shù)原因。這種解釋沒(méi)什么錯，但于事無(wú)補。
《如懿傳》文本的先天性殘疾，不只因為被討論最多的“抄襲”，拋開(kāi)這一點(diǎn)不看，整個(gè)故事過(guò)于冗長(cháng)，靠毫無(wú)新意的描寫(xiě)與變化不多的宮斗手段，無(wú)論如何也撐不到六本書(shū)或接近百集的體量。小說(shuō)更像是匆匆寫(xiě)成的連載體，在情節推進(jìn)不下去的時(shí)候，只有兩個(gè)手段：加人物或讓原有人物黑化或投明。這種處理方式在電視劇化過(guò)程中被極大保留下來(lái)，缺少前期規劃的人物設定如何能在電視劇中顯得合理，也是對電視劇團隊的一個(gè)巨大考驗。
但《如懿傳》又確實(shí)在努力彌補文本上的缺失，用文本之外的全部手段。攝影方面的寫(xiě)實(shí)和講究，最為人津津樂(lè )道的是周迅坐在門(mén)檻邊委屈抹淚那一次，還有常常猝不及防給周迅臉部特寫(xiě)，讓她用自己的情緒來(lái)帶動(dòng)整個(gè)劇情氛圍的向上和向下。搭戲的女演員也同樣沒(méi)有落了下風(fēng)，哪怕只是出場(chǎng)寥寥、快速上線(xiàn)下線(xiàn)的承擔一點(diǎn)功能性的妃嬪宮女也都是各有各的特色，狠毒的、能哭的、活潑的、細膩的，文本著(zhù)墨不多，全靠她們自己的表演刷臉.
而且可能由于籌備太早，選角有自己的標準，《如懿傳》中女演員的假臉比例可以說(shuō)是很低了。除此之外，無(wú)數次朱紅宮墻與湛藍天空的對比、對比分明的構圖，很多場(chǎng)戲消解掉了國產(chǎn)古裝戲的“橫店感”，非常努力營(yíng)造一種實(shí)景拍攝的感覺(jué)，無(wú)論外景還是內景都經(jīng)得起細看，很好地刻畫(huà)出宮門(mén)一入深如海、深陷其中無(wú)力掙扎的感覺(jué)。而不是一個(gè)除我之外全員惡女的游樂(lè )場(chǎng)地。
從籌劃到拍攝再到播出，《如懿傳》可以稱(chēng)得上近十年最為命運坎坷的劇集，從體量上看，它背著(zhù)“劇王”的沉重名號太久了，如此重大的投入、頂級的演員陣容，吊高了所有人胃口的同時(shí)，也讓人不自覺(jué)對其使用高標準來(lái)衡量。而播出時(shí)間一拖再拖，最后無(wú)法臺網(wǎng)互動(dòng)而只能網(wǎng)絡(luò )獨播，又讓它的受眾與最初設想的產(chǎn)生了偏差。
情節過(guò)于沉重、色彩暗淡、人物表演方式的傳統等等都可以成為不喜歡、打低分的理由。然而，在果斷舍棄那一部分受眾之后，回歸到對于電視劇本體的認知和分析，看它的人物塑造、情節勾連、攝影構圖、服化道等，《如懿傳》絕對是今年到目前為止播出的電視劇里，惟一一部頂級制作水準。如果說(shuō)這是一部電視劇作為一個(gè)建筑的實(shí)體構造，那么其他任何角度的解讀都相當于從外部打下來(lái)的光，那些折射和投影，即便再綺麗，也是無(wú)根無(wú)源、轉瞬即逝罷了。
