英格瑪·伯格曼是誰(shuí)？
他有點(diǎn)神經(jīng)質(zhì)，很小的時(shí)候就愛(ài)想象：“靈魂是影子般的龍，像青煙一般藍，像有翼的怪獸般翱翔天際?！蹦贻p時(shí)，他曾發(fā)誓要成為“一個(gè)討厭的人、一個(gè)麻煩制造者、一個(gè)難以被歸類(lèi)的人”。拍攝電影期間，他只吃餅干和酸奶，絕不坐著(zhù)。此外，他喜歡以第三人稱(chēng)稱(chēng)呼自己，因為有時(shí)候他覺(jué)得伯格曼是個(gè)他不熟悉的人。
他說(shuō)他不愛(ài)任何人，不信任任何人，也不思念任何人。很多人對他又愛(ài)又恨，他一生中拋棄過(guò)的三個(gè)女人曾因他聚在一起，大倒苦水。
他不知道該怎樣利用自己的影響力，不過(guò)他一直記得，去巴黎參加典禮那次（1985年被授予法國榮譽(yù)軍團勛章），他直接包機從慕尼黑飛到勒布日機場(chǎng)。典禮結束，他坐著(zhù)總統的汽車(chē)，被警車(chē)一路護從，從愛(ài)麗舍宮到機場(chǎng)只用了九分鐘。
他脾氣暴躁，曾經(jīng)“差一點(diǎn)揍了一位最令人討厭的批評家”。他被人叫作討人厭的“完美主義激情者”，“我排演的場(chǎng)地必須秩序井然、干凈整潔、安靜明亮。排演是一項嚴謹的工作，而不是導演或演員發(fā)泄個(gè)人情緒的場(chǎng)所……現在我在做準備時(shí)會(huì )想好每一處細節，迫使自己畫(huà)出每一個(gè)場(chǎng)景。當我開(kāi)始排演時(shí)，舞臺調度的每一時(shí)刻都已準備完善?！钡谏钪袇s一點(diǎn)也不完美主義，他只有幾件襯衫、幾條褲子、幾雙襪子。晚年的伯格曼出鏡時(shí)，穿的開(kāi)衫毛衣袖都是線(xiàn)頭，手肘處磨損得很?chē)乐亍?/p>
他是個(gè)工作狂，平均每年產(chǎn)出一部電影、兩三部戲劇?！霸谌魏螘r(shí)候，我都能回憶起幻燈機烤熱后金屬發(fā)出的氣味，衣柜中塵埃和樟腦丸的氣味，以及手握曲柄時(shí)的那種感覺(jué)。我能看見(jiàn)墻上晃動(dòng)的矩形畫(huà)面?！?/p>
用伯格曼本人的話(huà)來(lái)說(shuō)，英格瑪·伯格曼是一個(gè)多疑的、典型的“伯格曼式”天才。
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造夢(mèng)
“電影如果不是一種記錄，就是一種夢(mèng)幻?！?/p>
伯格曼患有失眠癥，無(wú)論床頭有沒(méi)有安眠藥，總是每天凌晨4點(diǎn)半準時(shí)醒來(lái)。短暫的四小時(shí)睡眠里做過(guò)的每個(gè)夢(mèng)，他都記得清楚。他曾夢(mèng)見(jiàn)一座有銳利形態(tài)、散發(fā)著(zhù)氣味和巨大聲響的城市，并試圖在電影《蛇蛋》里塑造出完全相同的夢(mèng)幻之地。拍攝《呼喊與細語(yǔ)》前，一個(gè)紅色的房間和四個(gè)白衣女人的畫(huà)面浮現在他腦海里長(cháng)達一年之久。不過(guò)，最常見(jiàn)的還是他做了和自己職業(yè)相關(guān)的夢(mèng)，夢(mèng)見(jiàn)自己在攝影棚里準備拍一場(chǎng)戲。
影評人彼得·考伊說(shuō)，“沒(méi)有一個(gè)導演比伯格曼更清楚夢(mèng)境，或者比他更會(huì )闡述和利用夢(mèng)境?！辈衤?0年如一日地把自己創(chuàng )造的夢(mèng)境記錄在黃格子筆記本上，然后躲到攝像機背后，讓演員根據劇本自由發(fā)揮，不作指導。他從不對任何人解釋這些夢(mèng)，但不止一位與他合作的演員在表演時(shí)就能體會(huì )到夢(mèng)的魔力。他造出的夢(mèng)境古怪、大膽，電影里也因此充滿(mǎn)出其不意的鏡頭和聲音。無(wú)論是《野草莓》里沒(méi)有指針的表或棺材里的人，還是《第七封印》里騎士與死神對弈的場(chǎng)景，但凡看過(guò)伯格曼電影的觀(guān)眾，很少有人會(huì )忘記這些奇妙的經(jīng)典影像。公眾對伯格曼作品的評價(jià)一向是“晦澀難懂”，但人們卻不得不承認，那些畫(huà)面仿佛烙印在靈魂上，在你最意想不到的時(shí)候沖擊著(zhù)心靈。
伯格曼還喜歡讓電影里的人做夢(mèng)，這些電影里的主角具有多重性格，沉迷在編造的記憶和夢(mèng)里，比如《猶在鏡中》的精神病患者卡琳，《沉默》中患有絕癥的姐姐埃斯泰等等。
伯格曼的半自傳電影《芬妮與亞歷山大》以瑞典作家斯特林堡《一出夢(mèng)的戲劇》的臺詞結尾，這段臺詞或許恰好能用來(lái)概括“伯格曼式風(fēng)格”。在片中，主人公亞歷山大來(lái)到祖母跟前，輕輕趴在她的膝上，祖母拿著(zhù)劇本念道：“任何事情都有可能發(fā)生，沒(méi)有什么是不可能的。時(shí)間和空間并不存在，在微不足道的現實(shí)中，想象力織就著(zhù)新的世界和圖案，這個(gè)世界是：記憶，經(jīng)歷，自由幻想，以及各種矛盾的混合體?！?/p>
造夢(mèng)的能力生來(lái)就被賦予了。他在自傳《魔燈》里寫(xiě)過(guò)，他的記憶中沒(méi)有無(wú)聊的事，“每時(shí)每刻都在爆發(fā)著(zhù)奇跡，都有出乎意料的景觀(guān)和神奇變幻的瞬間?！眱簳r(shí)被罰關(guān)進(jìn)舊櫥柜里的時(shí)候，他面對無(wú)限黑暗，為了緩解心里的恐懼感，發(fā)明了一個(gè)能夠安慰自己的好辦法：“我在櫥柜一角藏了一支發(fā)紅綠光的手電筒。每當我被關(guān)進(jìn)櫥柜內，就摸索出手電筒，把直射到墻上的光束想象成正在放電影?！?在外祖母的沃魯姆斯消夏別墅，伯格曼記住了那里巨大的樺樹(shù)，有河水潺潺流動(dòng)，還有螞蟻窩和烤小牛肉的氣味，他都能發(fā)現那些爆發(fā)著(zhù)的奇跡、出乎意料的景觀(guān)和神奇變幻的瞬間。
10歲那年，伯格曼從哥哥那里得到了一臺放映機，對他來(lái)說(shuō)，這就是一盞能夠讓夢(mèng)境成真的“魔燈”，從此他常常沉浸在“魔燈”里，忘記現實(shí)的不快。
伯格曼沒(méi)有明確解釋過(guò)他為什么如此熱愛(ài)夢(mèng)境，但他十分明確自己拍的是怎樣的電影：“電影藝術(shù)能無(wú)限接近生活的本質(zhì)。它應當展示心理狀態(tài)，而不只是滿(mǎn)足于用圖像來(lái)展現動(dòng)作?！痹谒娪爸械某F實(shí)場(chǎng)景里，在夢(mèng)的催化作用下，人物的心理活動(dòng)被放大數倍，人們甚至能從中看到心靈由無(wú)形化為有形。
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童年
“我一直留駐在童年；在逐漸暗淡的房子內流連……事實(shí)上我一直住在夢(mèng)里，偶爾探訪(fǎng)現實(shí)世界?！?/p>
1987年，伯格曼出版了自傳《魔燈》。他在這本書(shū)里只用了寥寥幾筆講述自己拍攝的電影，也沒(méi)有過(guò)多談?wù)撍?zhù)名的婚姻史，而是用大量篇幅回憶童年時(shí)光。
童年時(shí)期，伯格曼表面上是瘦弱無(wú)助的駝背男孩，他不喜歡學(xué)校的填鴨式教學(xué)，成績(jì)不佳，經(jīng)常因此招來(lái)訓斥和耳光。和年紀相仿的青少年相比，他口吃，穿著(zhù)不搭，其他孩子在海里游泳嬉水的時(shí)候，他卻“喜歡站在岸邊石灘上，大談全然無(wú)用的社會(huì )天才尼采”。
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他的母親卡琳·伯格曼是一名訓練有素的護士，漂亮又冷漠。父親是一位盡職的路德教教區牧師，在教堂發(fā)表的布道深受歡迎，但他脾氣暴躁，容易神經(jīng)質(zhì)。也許是為了維持牧師家庭的公眾形象，這對夫妻常常采取強硬、粗暴的方式管教孩子，打罵和懲罰伯格曼和他的哥哥。伯格曼心里積蓄著(zhù)對家庭的不滿(mǎn)，19歲時(shí)和父親大吵一架，離家出走。然而，遠離家庭無(wú)法克服從小籠罩著(zhù)他的恐懼和焦慮，他在多次訪(fǎng)談里將這兩種感受形容為他擺脫不了的惡魔，甚至簽名的時(shí)候喜歡在名字后面畫(huà)一個(gè)手握長(cháng)柄叉的小惡魔。
可即便童年是痛苦和困惑的源泉，伯格曼也從不舍得童年。1976年被控逃稅造假后，他憤然出走，在德國自我放逐八年，回到瑞典后首先拜訪(fǎng)的地方就是沃魯姆斯消夏別墅。伯格曼也從未離開(kāi)過(guò)童年，這段時(shí)光里的人和事深深影響了他的創(chuàng )作，記憶碎片反復閃現在他的作品中：《野草莓》里的別墅、《不良少女莫妮卡》中離家出走的叛逆少女、《秋日奏鳴曲》中的母女爭執、《芬妮與亞歷山大》中智慧慈祥的祖母和撒謊的小亞歷山大……在亞歷山大的臥室里，伯格曼平日多次提到的放映機和童年時(shí)保留下來(lái)的木偶劇院玩具也原樣重現。
他愛(ài)哭，渴望得到母親更多的愛(ài)，他承認“在《野草莓》的最后一幕，充斥著(zhù)強烈的渴求和希望：莎拉挽起伊沙克的手，領(lǐng)他走向林間一處陽(yáng)光燦爛的空地。在另一側，他見(jiàn)到他的父母，他們正向他招手”。
伯格曼總用“58歲之前都處于青春期”來(lái)敷衍各類(lèi)采訪(fǎng)中針對他情感問(wèn)題的提問(wèn)，但一直在心里同過(guò)去鬧別扭的他卻在慢慢理解父母。完成一系列探討信仰的電影后，伯格曼開(kāi)始轉而注重日常生活和人與人的關(guān)系。在母親去世前，伯格曼真心實(shí)意地請求她的寬恕，對他說(shuō)過(guò)的話(huà)表示后悔?！逗艉芭c細語(yǔ)》是他對母親的追憶，1984年他還拍攝了紀錄片《卡琳的面孔》，這部紀錄片里沒(méi)有任何旁白和解說(shuō)，只有伯格曼家族成員的照片。他用特制的放大鏡研究家庭影集，用八毫米的攝影機和一個(gè)特殊的透鏡拍攝了母親的臉。對于關(guān)系一向不好的父親，伯格曼說(shuō)，“我曾在怨恨他的情感中度過(guò)了大部分生命，卻在他生命的最后幾年中，成了真正的好朋友，我被他的誠摯深深地打動(dòng)了。他是突然間向我敞開(kāi)心扉的。他摘去了面具，與我促膝談?wù)撊松?，我很激?dòng)?！?/p>
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上帝
“神即是愛(ài)，愛(ài)即是神；被愛(ài)包圍的人就是被神包圍的人?！?/p>
“英格瑪，你是星期天出生的孩子，所以你能看見(jiàn)神?！辈衤婺傅睦吓笥牙?jīng)這樣說(shuō)。身為牧師的兒子，伯格曼兒時(shí)經(jīng)常跟著(zhù)父親出入教堂，盡管他那時(shí)憎恨上帝和耶穌，但他經(jīng)常會(huì )迷失在烏普薩拉教堂琳瑯滿(mǎn)目的圣壇、宗教刻畫(huà)、十字架、鏤花玻璃與壁畫(huà)之間，對“上帝”、“罪與罰”、“寬恕”、“死亡”這些字眼格外敏感。在所有精美壁畫(huà)中，伯格曼對其中幾幅記憶尤深，騎士與死神下棋、死神帶領(lǐng)眾人跳死亡之舞、走向黑暗之地的場(chǎng)面激發(fā)他創(chuàng )作了獨幕劇《木版畫(huà)》。
1957年，伯格曼在《木版畫(huà)》的基礎上寫(xiě)作了《第七封印》的劇本。各大電影公司均表示對拍攝《第七封印》沒(méi)有興趣，他們認為這個(gè)劇本狹隘、晦澀、難以定位，沒(méi)人能預料到這部電影會(huì )變成電影史上地位不可撼動(dòng)的輝煌巨作。
當然，伯格曼成功了。他借騎士之口說(shuō)出了他對宗教信仰和死亡的疑惑：“每個(gè)人都有屬于他自己的神性，但那完全屬于現世，我們找不到非俗世的解釋。于是，在我的電影中，就存在著(zhù)一種殘余的但不神經(jīng)質(zhì)的、誠實(shí)而童稚的虔誠信仰，這種信仰和嚴苛而實(shí)事求是的態(tài)度安然共存?！?/p>
伯格曼曾說(shuō)宗教問(wèn)題對他來(lái)說(shuō)是一個(gè)理性問(wèn)題，卻表示自己沒(méi)有否認過(guò)上帝的存在。我們總能在影片中看到他在和上帝的影子較勁?！兑安葺防锞S克多和安德斯因為爭論上帝是否存在大打出手，《處女之泉》里上帝面對罪惡和暴力唯有沉默，《猶在鏡中》的卡琳渴望上帝能夠救贖自己，但卻驚恐地大叫：“上帝來(lái)了。它是一只蜘蛛，爬上我的胸口，想進(jìn)入我的身體?！倍搅恕抖罩狻?，片中的人物直接宣告上帝死亡。就像他自己坦白的那樣，“我一生都在處理我與上帝之間那痛苦又不快的關(guān)系。信仰與缺乏信仰，懲罰、蒙恩與棄絕，所有這一切對我都是真實(shí)的，又是專(zhuān)橫的。我的禱告充斥著(zhù)痛苦、懇求、信任、憎恨和絕望?！?/p>
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法羅島
“我想從世俗世界隱退下來(lái)，在這里讀沒(méi)有讀過(guò)的書(shū)，沉靜思索，凈化我的靈魂?！?/p>
波羅的海上有一座人口不到600人的夏日避暑海島，這座島上有著(zhù)迷人的荒野風(fēng)光：巖石和暗礁，溪流和森林，雪景和高山。1966年，伯格曼決定在島上度過(guò)余生。
伯格曼和法羅島的緣分始于1960年。那年，伯格曼計劃在奧克尼群島拍攝《猶在鏡中》，公司卻因高昂的成本預算拒絕了他。一番爭論后，伯格曼勉強妥協(xié)，在一個(gè)4月的暴雨天轉而去法羅島勘察拍攝地，卻意外發(fā)現這座小島上正好有劇本中描述的場(chǎng)景：一艘俄羅斯帆船，石頭堆砌成的堤岸，波濤洶涌的大海和風(fēng)化的古老石柱林。從那時(shí)起，法羅島獨一無(wú)二的風(fēng)景就深深刻在伯格曼的腦海中，他一共在法羅島拍攝了四部電影、兩部紀錄片和一部電視劇。
“我終于找到了我要的景色和我自己真正的家，如果想說(shuō)得滑稽一點(diǎn)，這完全可以稱(chēng)為一見(jiàn)鐘情?！彼麑Ψ_島的感情如此強烈，“在這里如在母親的子宮中一樣?！?/p>
1976年再平常不過(guò)的一天，伯格曼遭遇了人生中最大的危機。他正在瑞典皇家劇院排練《死亡之舞》，卻突然遭到警察逮捕。瑞典政府指控伯格曼涉嫌逃稅，并在他家中搜查，警告他“你被禁止離開(kāi)這個(gè)國家”。這項子虛烏有的指控兩個(gè)月后便被撤銷(xiāo)了，卻在全國轟動(dòng)一時(shí)，讓伯格曼不堪其擾。事發(fā)后他住進(jìn)精神病院，醫生每天必須給他打八針安定。事后他回憶，三個(gè)星期里，他只想做一件事：從陽(yáng)臺上跳下去。不久，他作出了一個(gè)艱難的決定，他離開(kāi)法羅島這個(gè)有“無(wú)限的靜寂的避難所”。據瑞典電影學(xué)院院長(cháng)哈利·舒恩統計，伯格曼的離開(kāi)直接導致瑞典損失約一千萬(wàn)克朗，還有數以百計的就業(yè)機會(huì )。
“我之所以幡然醒悟，部分是因為那難以忍受的屈辱，主要則是因為我認識到在這個(gè)國家，任何人都有可能受到一種特殊官僚階層的攻擊和侮辱?！?/p>
在德國慕尼黑，伯格曼起初的生活并不如意，他遭遇了語(yǔ)言障礙，還曾經(jīng)和劇院院長(cháng)意見(jiàn)不合，被趕出劇院。盡管伯格曼在德國從未離開(kāi)自己喜愛(ài)的戲劇和電影工作，拍攝了《蛇蛋》《傀儡生命》等作品，但這個(gè)號稱(chēng)自己是百分之百瑞典人的異鄉客清楚，自己沒(méi)有一刻不渴望回到故地，和朋友及同事用自己的語(yǔ)言一起工作。
伯格曼最后交納了18萬(wàn)克朗的稅才了結了這件事。直到1979年11月，瑞典官方才出面承認伯格曼在稅務(wù)方面無(wú)罪。60歲那年，他終于回到家鄉。2011年，瑞典政府作出遲來(lái)的道歉，他們向公眾宣布，新推出的“200克朗”紙幣上正面為伯格曼的頭像，反面為《第七封印》。
2003年，伯格曼宣布他將停止擔任劇院總監，賣(mài)掉了在斯德哥爾摩的公寓?！端_拉邦德》拍攝結束后，伯格曼對現場(chǎng)所有人說(shuō)了再見(jiàn)，搭乘私人飛機返回法羅島，再也沒(méi)離開(kāi)那里一步。演員烏曼說(shuō)，伯格曼是一個(gè)孤獨的守島人。在法羅島上，他每天早起，散步，然后回到他播放著(zhù)古典音樂(lè )的房間里，手寫(xiě)劇本三小時(shí)，下午則會(huì )去私人電影院看電影。伯格曼非?？粗剡@種生活中一絲不茍的儀式感，對此他說(shuō)：“如果我缺乏原則那就是世界末日?！庇袝r(shí)候，長(cháng)達數日的時(shí)間里，他不曾與人交流，卻能體會(huì )到一種難得的愉悅感。
“除了法羅島，我在哪兒都是外人?！泵鎸θ鸬潆娨暸_的采訪(fǎng)，伯格曼眨了眨他淺灰綠色的眼睛說(shuō)。
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伴侶
伯格曼一生中和五位才華橫溢的女人結過(guò)婚，包括兩位舞蹈家、一位記者、一位鋼琴家和一位演員，前四次婚姻都不超過(guò)五年?；橐鼋o了伯格曼創(chuàng )作靈感，他以前妻為原型塑造了可觀(guān)的女性群像，但他一向坦言自己“對家庭沒(méi)有做過(guò)絲毫貢獻”。伯格曼永遠記得他57歲生日那天，妻子把他全部九個(gè)孩子都叫回了家，他跟孩子們說(shuō)：“對不起，孩子，我知道我是個(gè)不稱(chēng)職的父親?！焙⒆觽儏s說(shuō)：“你不是一個(gè)父親，你只是個(gè)導演?！?/p>
1973年，剛剛和第五任妻子英格莉·馮·羅森結婚兩年，伯格曼在位于法羅島的家中拍攝了室內劇《婚姻生活》。拍攝這部電視電影時(shí)，伯格曼已將電影重心轉向“現世”，這部片子道盡了男女在婚姻方面的沖突和掙扎，凝聚了他對婚姻的看法，“他們無(wú)法分開(kāi)，也無(wú)法在一起生活，彼此對對方作出各種殘酷的傷害，只有處在這種情況下的兩個(gè)人，才可能變得這么狠。就像一塊兒嫻熟地跳著(zhù)死亡之舞?！痹撈嫌澈?，瑞典的離婚率提高了50%。
也許對于伯格曼來(lái)說(shuō)，比起復雜的婚姻，他和女性的友誼要單純得多，他迷戀女性的面孔，他稱(chēng)，“我們在一起時(shí)嘗試了一切可以想象的東西?！辈衤Ｄ旰投辔慌员３钟H密關(guān)系，其中曾飾演《婚姻生活》主人公的麗芙·烏曼是他畢生最重要的人。1965年，伯格曼在為《假面》選角時(shí)注意到了名不經(jīng)傳的女演員麗芙·烏曼，她和畢比·安德森在相貌上驚人地相似。那年夏天，伯格曼和麗芙在《假面》的拍攝現場(chǎng)法羅島墜入情網(wǎng)。畢比·安德森作為伯格曼過(guò)去的戀人奉勸烏曼遠離伯格曼，但烏曼卻作出了自己的選擇。她曾在自傳里回憶說(shuō)，“逐漸地，我發(fā)現他任性又自負，他也容易害怕，他年紀大了，他的頭發(fā)稀疏了，不過(guò)，所有這些都不能減弱我對他的尊敬。我知道這就是愛(ài)情?！?/p>
拍攝《假面》期間，伯格曼建了一棟別墅，想要和麗芙·烏曼在島上廝守一生。他們在法羅島上一共生活了五年，兩人同居法羅島的第二年，伯格曼砌了一堵高墻圍住自己的房子，就連烏曼也不得靠近。與此同時(shí)，伯格曼卻要求烏曼在固定時(shí)間出現在他面前，烏曼變得無(wú)法忍受伯格曼的專(zhuān)橫自大，最終在某一天返回挪威拍戲后，再未回到他身邊。
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伯格曼與麗芙·烏曼在電影《面對面》拍攝現場(chǎng)
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然而他們仍然在靈魂上惺惺相惜。伯格曼認為他電影中的某些角色只有烏曼才能勝任。伯格曼曾說(shuō)：“烏曼一直是我最喜歡的演員。她身體的每一個(gè)部位都充滿(mǎn)情感，洋溢著(zhù)凄楚又平常的人世感……評論界經(jīng)常責罵我的電影冷澀難懂，但沒(méi)有人罵烏曼迷離，她是人世里的女人，是妻子，是母親。即使她歇斯底里地呼叫，觀(guān)眾還是喜歡她?！?/p>
烏曼則認為她和伯格曼的合作總是非常愉快，她說(shuō)：“想象這樣一個(gè)畫(huà)面，一位男芭蕾演員騰空躍起，想要盡可能在空中停留三秒以上，伯格曼就是這樣一位藝術(shù)家?！?/p>
烏曼一共參演了伯格曼的12部電影，一部戲劇。2007年的一天清晨，烏曼在挪威的海邊醒來(lái)，自《薩拉邦德》拍攝結束后她已有四年未同伯格曼見(jiàn)面，她突然感到自己必須回到法羅島。烏曼生平第一次雇了私人飛機。她趕到伯格曼家里。伯格曼已不能言語(yǔ)，身邊除了護士無(wú)一親人。烏曼看著(zhù)伯格曼臥室上《薩拉邦德》的劇組合照，握著(zhù)伯格曼的手，想起了劇中離婚夫妻的對話(huà)?！澳銥槭裁磥?lái)？”“因為你需要我?！?/p>
當天晚上，伯格曼在睡夢(mèng)中離世。
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死亡
“總有一天，在他們生命的最后時(shí)刻，他們將不得不站起來(lái)，注視著(zhù)黑暗?！?/p>
逃稅風(fēng)波后，伯格曼在放逐期間曾經(jīng)拜訪(fǎng)洛杉磯，他來(lái)到布朗森主演的西部片《奪命列車(chē)》的拍攝現場(chǎng)探班。那是伯格曼頭一回見(jiàn)到拍攝槍擊場(chǎng)面，布朗森驚訝極了，他問(wèn)伯格曼：“你是說(shuō)，你的電影里從來(lái)都不用開(kāi)槍?zhuān)俊?/p>
伯格曼的電影里沒(méi)有槍?zhuān)伤麉s對死亡再熟悉不過(guò)。從小在教堂見(jiàn)證葬禮，長(cháng)大后一直懼怕死亡?！敖?jīng)由死亡，‘我’將化為烏有，穿過(guò)黑暗之門(mén)，而等著(zhù)我的，全是我無(wú)法預料、控制和安排的東西?！比欢?，對死亡的恐懼沒(méi)有阻礙他創(chuàng )作的步伐，藝術(shù)就是他的安全之地，他將自己的情緒釋放在電影中，電影變成拯救自我的方式，《第七封印》就是他“踏出克服自己對死亡的恐懼的第一步”?！兑安葺防锿蝗换珊谒穆啡?、《危機》中杰克的自殺、《處女之泉》中被牧羊人殺死的少女、《沉默》里的莫迪卡死亡之城……死亡活生生地展現在夢(mèng)境或現實(shí)中，在觀(guān)眾眼前，讓他們體會(huì )到了生命消逝的真實(shí)感。伯格曼電影中的死亡往往和宗教有關(guān)，在他看來(lái)，人們因為恐懼創(chuàng )造了上帝，在探尋上帝和信仰的道路上，他對死亡的解讀是多樣的。雖然伯格曼的作品彌漫著(zhù)陰暗濃重的死亡氣息，卻能從中窺見(jiàn)他“陰郁樂(lè )觀(guān)”的一面：《呼喊與細語(yǔ)》中的安妮痛苦死去后因為孤獨再次復活，《處女之泉》的卡琳死后引來(lái)了清泉，《芬妮與亞歷山大》中被殺死的是惡人，最終以喜劇結尾……
晚年，伯格曼在妻子英格莉去世后不再畏懼死亡，電影《面對面》中有句話(huà)是：“愛(ài)擁抱著(zhù)一切，甚至是死亡?！被蛟S能夠讓我們從中窺見(jiàn)伯格曼老年時(shí)對死亡的態(tài)度。
2007年7月29日，和死亡斗爭了一輩子的伯格曼去世了。葬禮于法羅大教堂舉行，他的遺體落葬在他的最后一任妻子英格莉·馮·羅森的身旁。
英格瑪·伯格曼是誰(shuí)？他從何而來(lái)？對歐洲電影了解甚少的人通常會(huì )產(chǎn)生這樣的疑問(wèn)。然而，熟悉伯格曼的人會(huì )知道他也時(shí)常這樣問(wèn)自己，并且畢生都在自己的電影里尋找這兩個(gè)問(wèn)題的答案。身為電影史上最偉大的導演之一，伯格曼是拉斯·馮提爾、李安、伍迪·艾倫等人的啟蒙者，電影界有半數導演都將他視為“父親”。作為戲劇導演，他曾多次將《李爾王》等多部文學(xué)經(jīng)典成功搬上舞臺。面對難以計數的褒獎和榮譽(yù)，他稱(chēng)自己為“一個(gè)不折不扣的撒謊者”，一個(gè)“魔術(shù)師”，一個(gè)“騙子”。
如今，當我們重溫伯格曼所打造的奇妙夢(mèng)境，不難發(fā)現，他不僅在電影里探尋自己的人生和對人生的看法，更是在邀請每個(gè)觀(guān)影者一起鼓起勇氣追述過(guò)往，尋找自身靈魂深處的真相?！凹词沟浇裉?，我仍以一種孩子似的興奮心情提醒自己說(shuō)，我實(shí)際上是一個(gè)魔術(shù)家，因為電影根本就是一種欺騙人的眼睛的玩藝兒……我用的那種機器在構造上就是利用人的某些弱點(diǎn)，我用它來(lái)隨意撥弄我的觀(guān)眾的感情，使他們大笑或微笑，使他們嚇得尖叫起來(lái)，使他們對神仙故事深信不疑，使他們怒火中燒，驚駭萬(wàn)狀，心曠神怡或神魂顛倒，或者厭煩莫名，昏昏欲睡?！?/p>
而所有喜愛(ài)伯格曼的人，對此都甘心受騙。
（參考資料：英格瑪·伯格曼《魔燈》，《伯格曼論電影》，喬恩·多納，紀錄片《伯格曼論電影和生活》，瑪莉·妮露，紀錄片《完全伯格曼》，托馬斯·阿爾弗萊德森，紀錄片《打擾伯格曼》，簡(jiǎn)·馬格努森，紀錄片《伯格曼：人生中的那一年》，英國電影協(xié)會(huì )，訪(fǎng)談《麗芙·烏曼論英格瑪·伯格曼》）
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