鄭皓中今年33歲，生于山東日照。他在中央美院修習油畫(huà)的求學(xué)階段結束后，就繼續回老家畫(huà)畫(huà)。工作室和住家一體的地方有一片曠野一樣的后院。皓中當時(shí)迷戀一個(gè)男性朋友，就天天畫(huà)他倆的心理故事，終于有一天這個(gè)朋友跟他吵了個(gè)絕交架。藝術(shù)家回來(lái)就把香煙頭杵在畫(huà)面上的友人頭頂，燒出來(lái)一張非常特殊的畫(huà)作。
許多老生常談是真的，比如“繪畫(huà)是一個(gè)藝術(shù)家表達和交流的方式”，這件事對鄭皓中來(lái)說(shuō)就是真的。因為他的繪畫(huà)只跟他生活中的人和環(huán)境相關(guān)。你無(wú)法從畫(huà)面直接看出多少知識、歷史和藝術(shù)的參照，你只看見(jiàn)他的紅沙發(fā)，他的男朋友、他的女朋友，偶然走進(jìn)他工作室的流浪漢，他的窗戶(hù)他的樹(shù)，還有三百六十度被檢視的他自己。鄭皓中如果幸運，可以是一個(gè)長(cháng)期處于原始天才階段的油水不進(jìn)、自帶防腐劑的藝術(shù)家。
?
?
2014年，鄭皓中獲得英國最有名的繪畫(huà)專(zhuān)門(mén)獎約翰·莫爾繪畫(huà)獎，上海Bank畫(huà)廊的代理也隨之而來(lái)，似乎把他撈進(jìn)了當代藝術(shù)圈。但他騎著(zhù)摩托到上?？戳艘蝗?，然后就很輕松地又溜出了這個(gè)圈子，在離上海兩小時(shí)路程的朱家角駐扎下來(lái)。每次去工作室看他，心情都好壞參半，一半是堵車(chē)堵到惡心，另一半是進(jìn)入那間黃底上紫色標志出的44號后，仿佛到了一個(gè)熱帶國家的彩色天堂，連洗手間都有超過(guò)5種鮮艷的顏色。而且有一只貓和兩只狗，摩托車(chē)、專(zhuān)業(yè)舉重選手用的杠鈴、喇嘛黃色的布簾子……一堆文學(xué)哲學(xué)書(shū)，許多畫(huà)布和畫(huà)作。
他明顯地會(huì )在畫(huà)布上留下很多空白，但如果根據其國籍輕易判斷這些空白跟中國傳統相關(guān)就太過(guò)社交和功利。這些空白并不指向更廣袤的物理或哲學(xué)空間，而是充斥著(zhù)信息流動(dòng)和交換的心理空間，特別是當空白出現在他執著(zhù)的人物肖像中的時(shí)候。在何處止住是繪畫(huà)的一個(gè)關(guān)鍵，跟寫(xiě)作、跟譜曲沒(méi)有差別。
?
圖/金杜藝術(shù)中心
?
鄭皓中雖然只畫(huà)跟自身相關(guān)的人和環(huán)境，而且他在日照和朱家角兩處的繪畫(huà)明顯從光線(xiàn)、色彩和構圖上都有區別，但他的對象卻并不攜帶清晰的真實(shí)地點(diǎn)或者人物指示。在朱家角產(chǎn)生的一系列他的女友的肖像大多成就于一趟西藏的旅行之后，沒(méi)人能從畫(huà)面上直接辨識西藏的影響，惟有內化的心理印象：瑪尼轉化而成的環(huán)形形式，海螺法器一般的圓點(diǎn)顏料堆……所有作品都是心理作品，畫(huà)家把不同物理地點(diǎn)和時(shí)間的心理感受，用視覺(jué)形式表現出來(lái)，以期獲得與世界和人的交流。日照、朱家角或西藏本身并不是他的對象，而是在這些所有的時(shí)間地點(diǎn)之后，親愛(ài)的人和親愛(ài)的世界發(fā)生的形式變化，才是鄭皓中想要描繪的東西。
