溫和冷靜的是枝裕和從氣場(chǎng)爆棚的凱特·布蘭切特手中接過(guò)金棕櫚大獎，稍稍平息了國內影評人和記者對于李滄東的《燃燒》顆粒無(wú)收的憤怒，而賈樟柯的《江湖兒女》全程陪跑，似乎從一開(kāi)始就是注定的結果。畢竟今年是戛納大年，二十多部入圍影片的水平是近十年公認最高。胃口被一再吊高，各種評價(jià)此起彼伏，讓人不禁為以演員身份擔當主席大任的影后凱特捏了一把汗。好在資深而聰明的凱特穩穩把住了局面，在外媒采訪(fǎng)中，她不無(wú)得意地說(shuō)：“作出決定的困難之處在于：我們不是給作品定性，而是從作品中做出選擇?！?/p>
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演員比例過(guò)大的評委團，自然是外界批評的焦點(diǎn)。歷史上最常被人拿出來(lái)講的，是伊莎貝拉·阿佳妮當評委主席那年，那是八卦迭出評獎結果又一團糟的一年，阿佳妮的愚蠢與專(zhuān)橫被各種嘲諷，甚至寫(xiě)進(jìn)了選片主席的傳記里。當然，這到底是對演員的偏見(jiàn)還是對女明星的偏見(jiàn)，混雜在一起也不太好區分?？傊?，有前車(chē)之鑒，可以看出今年凱特確實(shí)下了很大功夫，對外維持了全體成員的尊嚴，塑造了其樂(lè )融融的民主氣氛；對內也確實(shí)用了一種與其說(shuō)是公平，倒不如說(shuō)是平庸的選擇，拿出了一份誰(shuí)都說(shuō)不出毛病、卻也沒(méi)什么特別亮點(diǎn)的獎項單。
有趣的是，拿了金棕櫚的日本導演是枝裕和，仍然保持了一種對本國電影的憂(yōu)心忡忡，他看到中國年輕電影人在戛納與大師交流、舉行各種活動(dòng)，覺(jué)得日本的電影界就沒(méi)有什么危機感。這條新聞在微博引發(fā)了小小的波動(dòng)，大家紛紛表示導演“多慮了”。是真的多慮了嗎？我們大概看了太多在戛納蹭紅毯的網(wǎng)紅，奇奇怪怪，惡形惡狀，這些東西在熱鬧的戛納當地可能引不起什么，但傳回國內就是震驚與惡劣，甚至掩蓋了真正的交流。我相信是枝裕和看到的不是那些不值一提的東西，畢竟他近幾年來(lái)過(guò)中國不止一次，真實(shí)感受過(guò)這個(gè)市場(chǎng)、正在飛速發(fā)展的電影工業(yè)體系還有組成這些的迷茫而努力的年輕人。
即便是去過(guò)多次歐洲三大電影節的記者，也沒(méi)人敢自信稱(chēng)對獎項了如指掌，歐洲“三大”的評獎完全是評委閉門(mén)選出來(lái)的，跟輿論沒(méi)有關(guān)系，跟媒體選擇也沒(méi)關(guān)系，前方經(jīng)常會(huì )有一個(gè)“場(chǎng)刊評分”，場(chǎng)刊評分最高的電影在獎項上顆粒無(wú)收也是常有的事情，去年的《托尼·厄德曼》，今年李滄東的《燃燒》等。但這也并不能說(shuō)明這樣的電影水準有差或藝術(shù)價(jià)值不高。評委的口味、學(xué)派、種族、性別和從業(yè)經(jīng)歷，都對他們手中選票如何投注有著(zhù)決定作用，這些合力的最終結果指向，也的確是無(wú)法預知的。押錯寶沒(méi)什么值得嘲笑的，畢竟人人心中有自己的金棕櫚，從來(lái)沒(méi)有拿到過(guò)金棕櫚的李滄東和剛剛拿到金棕櫚的是枝裕和，你能說(shuō)他們真的有高下之分么？誰(shuí)更值得一個(gè)獎，誰(shuí)更能代表亞洲？
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在今年戛納公布入圍電影的時(shí)候，人們紛紛欣慰這是“亞洲電影大年”，也的確有不負眾望的人選，只是華語(yǔ)電影又一次遇冷，除了短片《延邊少年》帶著(zhù)生猛之氣拿到了“特別提及”獎，拍出迷霧一般長(cháng)鏡頭的畢贛，拍出了最好的趙濤的賈樟柯，他們的戛納之路，仍然道阻且長(cháng)。
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