作為2018年第一部北美同步的好萊塢大片，《移動(dòng)迷宮3：死亡解藥》攢足了噱頭：第一部中，迪倫·奧布萊恩飾演的男主角托馬斯被困于神秘迷宮中，身邊除了和他一樣失憶的、企圖逃出監獄的年輕人便再無(wú)一物，第二部中，托馬斯逃出了令他痛苦的迷宮，卻發(fā)現墻外的世界并非期待中的烏托邦：到了第三部，這位集智慧、勇氣于一身的男主角又會(huì )面臨什么樣的困境呢？
從表面上看，這部美國青少年電影講的是一個(gè)勵志、激情的爆米花故事，可從內核來(lái)看，它又分明展現了極端情況下人類(lèi)如何才能自救的命題。
電影根據美國作家詹姆斯·達什納的同名科幻小說(shuō)三部曲改編，情境設置充滿(mǎn)了濃厚的反烏托邦色彩。比如在《移動(dòng)迷宮3：死亡解藥》中，遭受病毒侵襲的人類(lèi)面臨滅頂之災，而惟一幸存的城市、WCKD組織所在地卻為了保護自己的領(lǐng)地而筑起高墻。WCKD領(lǐng)導者企圖通過(guò)人體實(shí)驗獲得死亡解藥，因而把一批對病毒免疫的年輕人囚禁起來(lái)。前兩部中男主角托馬斯和朋友們順利從迷宮中出逃，而為了一勞永逸地解決問(wèn)題，他們又必須再深入虎穴，到曾經(jīng)逃離的地方與敵人正面抗衡。
“生存，還是毀滅”，在這種類(lèi)型的電影中從來(lái)不是一個(gè)形而上的問(wèn)題，而是一個(gè)不抗爭就要毀滅的問(wèn)題。所以當肩負拯救人類(lèi)使命的男主角托馬斯準備回到WCKD、有同伴以“你拯救不了所有人”為由勸阻他時(shí)，他會(huì )孤注一擲地說(shuō)：“我可以試試?！?/p>
近些年，隨著(zhù)科技的迅速發(fā)展和人類(lèi)想象力的不斷拓展，包括《移動(dòng)迷宮》系列在內的反烏托邦科幻電影已經(jīng)成了一個(gè)不斷發(fā)展壯大的門(mén)類(lèi)。自從15世紀初空想社會(huì )主義學(xué)家莫爾提出理想社會(huì )的構想，秩序完美、經(jīng)濟富足、人性良善、犯罪消除就成為了烏托邦社會(huì )的要素。而與之相對，很多作家和導演卻都試圖從烏托邦內部消解這種構想：完美控制、個(gè)性消除、絕對技術(shù)理性都可能帶來(lái)一個(gè)更加恐怖的世界。他們善于營(yíng)造荒涼的情境，將主人公投入到極致的氛圍中，看他在人性邊緣會(huì )做怎樣的決定。與其說(shuō)這是一種電影劇情設計，不如說(shuō)這是一種拷問(wèn)靈魂的手段——什么才是離開(kāi)反烏托邦社會(huì )的武器？
作為一部充滿(mǎn)冒險精神的系列電影，《移動(dòng)迷宮》從第一部起就展現出了自己的價(jià)值取向：團結、友善、平等，更重要的是各司其職。男主角托馬斯是惟一的領(lǐng)導者，紐特是副指揮，米諾是一個(gè)堅定勇敢的執行者，連運作吊車(chē)都有專(zhuān)人負責……積極的團隊合作使他們看起來(lái)更接近柏拉圖對《理想國》的設想：正義不僅是強者的利益，而應是包括被統治者在內的全體公民的利益；國家由各司其職的各階層構成，一人一事是國家秩序的基礎。由此來(lái)看，《移動(dòng)迷宮》雖然一直在營(yíng)造一種反烏托邦氛圍，可是在“反”的過(guò)程中卻早已告訴我們：一個(gè)健康的烏托邦團體應該是怎樣的。這既是這部電影的啟示，也是這一類(lèi)電影兼具商業(yè)價(jià)值和社會(huì )意義的原因。
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《雪國列車(chē)》
導演：奉俊昊
主演：克里斯·埃文斯、杰米·貝爾、宋康昊
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突如其來(lái)的氣候變異使地球上僅剩的幾千人登上了一列永不停歇的列車(chē)，并在車(chē)廂里建立了一個(gè)有獨立生態(tài)系統的王國。旅途中，飽受壓迫的人們?yōu)榱似降群妥杂?，最終走向了反抗之路。
