人們總覺(jué)得活著(zhù)是理所應當的事情，不以為然。事實(shí)上，死亡從未離開(kāi)太遠，它與我們朝夕相處、寸步不離：在每一座生機勃勃的城市或村莊邊緣，都會(huì )有至少一座死氣沉沉的墓地。而墓園及其看守者的故事，似乎有一種神秘的魔力，不斷吸引著(zhù)戲劇、文學(xué)、藝術(shù)和電影等領(lǐng)域的作者。伊朗新晉導演阿利雷扎·哈塔米的處女作《遺忘詩(shī)行》也聚焦于此。
這是發(fā)生在智利的故事。一位即將退休的守墓人，有一種怪異的習慣，即用數字來(lái)為安葬在這里的死者編號，并精心編寫(xiě)每一位的檔案，儲存在地下室里。他和他的兩個(gè)伙伴（一位盲眼掘墓人兼死亡哲學(xué)家、一位經(jīng)常做噩夢(mèng)的運尸車(chē)司機）經(jīng)手過(guò)各種各樣的死亡：有故意走失、客死他鄉的（編號997），有妻離女散、死不瞑目的（編號998），有死于車(chē)禍、毫無(wú)痛苦的（編號999），有兒孫滿(mǎn)堂、壽終正寢的（編號1000），也有“像流浪狗一樣被槍殺”、死無(wú)葬身之地的。這正是本片的故事主線(xiàn)。
她是參加街頭抗議的無(wú)名女孩，死于政府的殘酷鎮壓。守墓人決定給予她一個(gè)體面的葬禮。他為她清洗儀容，為她再造一個(gè)身份，用干枯的筆墨編寫(xiě)她的死亡檔案，讓她從“無(wú)名”之人變得“有名”。最終，她成為他經(jīng)手的編號第1001位死者，被陌生的人們紀念。這大概是這位守墓人所能做的一切了，而他也正式退休了。
遺忘，是這部影片的核心題旨，也構成了基本底色。那位迷失墓園的男人，忘記了當年替政權掩蓋罪行的劣跡；那位多次前來(lái)的老婦人，忘記了女兒的行蹤；那位運尸車(chē)司機也偶爾沉溺于噩夢(mèng)之中，忘記了過(guò)往的罪孽；那位民政部門(mén)的老職員忘記了鬧鐘的用途；那位不著(zhù)調的牧師忘記了葬禮的時(shí)間；甚至守墓人居然也忘記了自己的名字（是否也同樣忘記了自己的過(guò)往呢？）……整部影片到處都是踽踽獨行的孤獨個(gè)體。他們活著(zhù)，卻對眼前的罪行視而不見(jiàn)，對同類(lèi)的苦難不施以援手。
本片充滿(mǎn)隱喻：荒漠中矗立的巨大手掌、郵局內突如其來(lái)的雨水，墓園中躍向天空的鯨魚(yú)等等。此外還有一些阿巴斯式的意象：街邊散落的蘋(píng)果，給了守墓人尾隨至老婦家里的機會(huì )；翩然而至的輪胎，引出一個(gè)亦真亦幻的少年來(lái)幫助撬鎖。而最核心的隱喻就是那只帶有魔幻色彩的鯨魚(yú)了。它是我們這個(gè)充滿(mǎn)遺忘的冷漠世界惟一的溫暖：“鯨魚(yú)會(huì )遭受同伴死亡帶來(lái)的悲痛，會(huì )久久徘徊在同伴的尸體旁邊，不愿離去?！?/p>
隱喻是這個(gè)世界給予不平者的禮物。你總得允許人們有所紓解。當無(wú)法言說(shuō)的困境如同海洋漫延在你周?chē)?、讓你窒息之時(shí)，隱喻就像那頭一躍而飛的鯨魚(yú)，瞬間讓你的呼吸無(wú)比舒暢。我們怕的不是遺忘，而是遺忘之遺忘：連自己的遺忘都忘了，整天歡樂(lè )不已，像無(wú)知的禽獸一樣，仿佛身在動(dòng)物園（甚至連動(dòng)物都不如）。
本片是多國合作出品（智利、法國、德國、荷蘭），因此帶著(zhù)某種奇異的國際化效果：一個(gè)伊朗導演拍攝了智利題材的故事，片頭引用了德國詩(shī)人保羅·策蘭的詩(shī)句，片尾音樂(lè )還使用了意大利作曲家維瓦爾第的《四季》。很明顯，這位年輕的伊朗導演是在用智利的酒杯澆自己心中的塊壘。聯(lián)想到最近伊朗的抗議風(fēng)潮，再看這部影片，或許會(huì )別有一番滋味在心頭。片中提到的“那個(gè)沒(méi)有故事的冬天”，顯然是指智利獨裁政府時(shí)期那段殘酷鎮壓抗議者的不光彩歷史，但觀(guān)眾即便不熟悉本片的歷史背景，也并不妨礙正確地進(jìn)入和解讀?？梢哉f(shuō)，這個(gè)關(guān)于墓園守護者的普世故事，其實(shí)已和智利無(wú)關(guān)，而是和世界上所有扼殺記憶的國度有關(guān)。
?
《英湘》（1976）
導演：利諾·布羅卡
菲律賓歷史上首部入選戛納電影節的電影。女主人公忍耐著(zhù)母親的責罵和情人的背叛，甚至被陌生人強暴，于是她決定復仇。本片運鏡考究，充滿(mǎn)詩(shī)意，既有東南亞市井生活的煙火氣息，又有歐洲電影的文藝風(fēng)情。
