新一季日劇中，《陸王》尤其顯眼。是否最佳，這倒未必，但卻是秋季日劇進(jìn)入尾聲為止，最值得談?wù)摰囊徊?。同班底前有《半澤直?shù)》《羅斯福游戲》和《下町火箭》，也正巧都改編自池井戶(hù)潤的小說(shuō)，帶著(zhù)一種“央視大戲”的味道。
說(shuō)“央視大戲”，不是比較這些播放平臺，而是說(shuō)這些劇模式接近，有強烈的共通性，但同時(shí)又有細節上值得玩味的地方。和我們的央視大戲一樣，這些日劇有一線(xiàn)演員，有相對好的制作和仔細打磨的劇本，強調文藝的教化作用。
《陸王》講的是百年老字號足袋廠(chǎng)家小鉤屋面臨轉型沖擊，決心突破、開(kāi)發(fā)跑鞋產(chǎn)品的故事，其中的內容涉及傳統手工業(yè)轉型、專(zhuān)利投產(chǎn)、中小企業(yè)借貸和專(zhuān)業(yè)類(lèi)別大學(xué)生的就業(yè)問(wèn)題等等。光這樣一看，已經(jīng)是好幾條社會(huì )新聞的容量，而這樣的劇，開(kāi)頭是殘酷現實(shí)，卻不能一直殘酷下去，人生沒(méi)有希望，劇就難以變成國民級，大概只能跌入深夜檔了。
《半澤直樹(shù)》《羅斯福游戲》《下町火箭》和《陸王》雖然以個(gè)人為中心，卻都帶著(zhù)對中小企業(yè)的悲憫，又有大時(shí)代的車(chē)輪印記。作者喜歡讓這些性格上有閃光點(diǎn)的小人物在逆境里笑給觀(guān)眾看。這閃光點(diǎn)，往往是日本社會(huì )傳統認可的德行，謙卑、堅韌、溫和等等。在故事的最開(kāi)頭，他們“天時(shí)地利人和”三不占，最后卻總可以憑藉好的德行在逆境中扭轉局勢，達成夢(mèng)想。
這樣的戲劇投射，既空幻又真實(shí)。綜觀(guān)當下的電視劇，一邊是胡鬧喜劇，一邊是懸疑推理，再加青春偶像的愛(ài)情，反映社會(huì )大環(huán)境行業(yè)興衰的正劇在其中尤其打眼?？煞催^(guò)來(lái)，畢竟是國民級電視劇，其中的人物關(guān)系和故事走向帶著(zhù)無(wú)法隱藏的虛構色彩。要想歷盡磨難，除非是《西游記》，否則多少有些過(guò)火，劇情難免有些勉強。
日劇已經(jīng)非盛期可比，制作方倒仍然有心，知道要騙觀(guān)眾入戲。先入了戲，劇情上的夸張便有其他的辦法使之合理?！蛾懲酢返慕鉀Q之道是讓演員用演技結合人物機遇，淡化過(guò)火的內容。男主角役所廣司確實(shí)不負眾望，既可以扮演名流和專(zhuān)業(yè)人士，也可以變成變態(tài)殺手和流氓警探。在《陸王》里，他是略帶土氣的小企業(yè)老板，溫柔和善親切又堅持。乍聽(tīng)夸張，他演起來(lái)卻讓人信服。老好人和大魔頭、慈善家和小人物，役所廣司可以只用一些小動(dòng)作和細節就把這些角色區分開(kāi)來(lái)。
劇集的水準常常是各個(gè)環(huán)節此消彼長(cháng)，重點(diǎn)還是如何讓觀(guān)眾進(jìn)入設定好的戲劇進(jìn)度之中?！栋霛芍睒?shù)》使用一環(huán)接一環(huán)的事件沖突與主角大情大性的表演方法，把觀(guān)眾帶入故事氛圍；《羅斯福游戲》則采用體育比賽和公司發(fā)展兩條線(xiàn)，緊張的比賽進(jìn)程緩解了夸張的人物臉孔，也讓這些劇顯得更自然更流暢。
有時(shí)主創(chuàng )未必知道自己的劇情欠缺說(shuō)服力，其他環(huán)節的精良或許不是一種補救，而是幸運。不過(guò)好的團隊仍然可以將一個(gè)有瑕疵的項目變成可觀(guān)的作品。這也可能是這幾部劇收視均輕易破10的原因。在哪些地方不可避免地將觀(guān)眾推開(kāi)了，你總要在另一些地方將觀(guān)眾拉回來(lái)。就電視劇而言，“投入”就是惟一的魔法。
影劇的教化作用是否有效安全，值得個(gè)別討論。這是國民劇先天不足的地方，要想說(shuō)服，難免用力。觀(guān)眾一旦發(fā)現其中難以自圓其說(shuō)的地方，便很難再入戲。近來(lái)國內的影視劇也引發(fā)不少討論，制作方苦于觀(guān)眾劣評，覺(jué)得劇集明明投入大量成本制作布景和服裝，花了大量時(shí)間拍攝大場(chǎng)面，為什么觀(guān)眾就是不埋單呢？不妨去向那些并不完美的“國民劇”取經(jīng)。
陸王
