下半年，準確來(lái)說(shuō)是最后這3個(gè)月，當代拍電影的文青同學(xué)迎來(lái)了春天。包括文晏的《嘉年華》、耿軍的《輕松加愉快》、周子陽(yáng)的《老獸》等等標準“文青”電影大舉進(jìn)入金馬獎之后，各自取得了很好的戰績(jì)，拿下了最佳導演、最佳男主角和最佳原創(chuàng )劇本等多個(gè)沉甸甸的獎項。在此之前，青年導演董越的處女作《暴雪將至》在東京電影節上取得了好成績(jì)，接下來(lái)還有李霄峰的第二部長(cháng)片《追·蹤》也進(jìn)入宣傳周期。
這一批電影共享了作者電影的優(yōu)點(diǎn)，編劇導演合一，既有社會(huì )性又有主創(chuàng )的個(gè)人表達。文晏的《嘉年華》8月入圍威尼斯電影節，因片子過(guò)于地道而嫻熟的歐洲語(yǔ)法無(wú)法打動(dòng)評委，顆粒無(wú)收。但是轉換到國內的語(yǔ)境下，情況就大不相同了。對這部電影的評價(jià)褒貶不一，有認為這種嫻熟的歐洲語(yǔ)法、達內式的原生手持攝影風(fēng)格為國內藝術(shù)電影確立了一個(gè)標桿，但也有影評人對文晏的知識分子想象提出了批評和警惕。不過(guò)有一點(diǎn)毫無(wú)疑問(wèn)，這是當下中國語(yǔ)境里奇缺的一種電影，題材的大膽、片子的完成度和博弈一般的結尾處理，挑高了青年電影的空間。
嘉年華
另外一個(gè)類(lèi)型的代表就是在東京獲得兩項大獎的《暴雪將至》。段奕宏如愿以?xún)數玫搅俗罴涯兄鹘?，這是一部他在表演上幾乎用獨角戲的方式完成的影片，導演董越是一個(gè)40歲的“新人”，之前的電影履歷幾乎等于空白，赤手空拳闖入了這個(gè)領(lǐng)域，如神眷顧般遇到了投資人，搞定了幾乎是當下最難搞的男演員，算是一個(gè)橫空出世的人物。他也非常堅定，從第一部片子開(kāi)始，就知道自己是一定要拍商業(yè)片的，整個(gè)成片也處處體現著(zhù)商業(yè)片的語(yǔ)法和格式，精心設計的燈光布景、還原度極高的美術(shù)場(chǎng)景，甚至男女主角的配搭都是商業(yè)片的配置與設計，可以預見(jiàn)未來(lái)此類(lèi)題材的電影市場(chǎng)里，“暴雪”的班底將會(huì )是一個(gè)不可或缺的組成部分。
周子陽(yáng)的《老獸》更加有趣一點(diǎn)，導演兼編劇本人在豆瓣的ID叫“殺死影評人”，因為在東京電影節獲得“影評人大獎”，這種相映成趣的戲謔后來(lái)被人反復提及。金馬獎上，《老獸》男主角涂們閉眼打盹兒的動(dòng)圖廣為流傳，沒(méi)出半小時(shí)，他就上臺舉起了金馬影帝的獎杯。跟表象上的輕松相比，《老獸》本身題材沉重，這部原名為《老混蛋》的作品，故事背景設定在經(jīng)濟崩盤(pán)的鄂爾多斯，一個(gè)失敗的父親如何被家庭冷落和遺棄。涂們本人在演藝生涯前半段出演的眾多“可汗”形象與片中老板的反差，讓這部電影變得更加值得探討。
文青氣質(zhì)濃厚的電影在年底扎堆出現，一方面可視作這一批年齡分布在30至40歲之間的電影人集體爆發(fā)的結果，他們的年齡、閱歷、滋養與血性的積淀，算是完成了一次在當下社會(huì )語(yǔ)境中極盡艱難的呈現與打撈，但是否能夠實(shí)現真正意義上的文化突圍，以一個(gè)群體的姿勢正式站上歷史舞臺，還要拭目以待。
