走進(jìn)上海浦東的喜馬拉雅美術(shù)館，首先被地上的互動(dòng)裝置所吸引，巨大的觸屏在腳底掀起波浪，仿佛置身漲潮時(shí)分的沙灘，走在觸屏上的每一步，都帶動(dòng)圈圈漣漪。這是地中海，而你正踏浪而來(lái)。
在幽暗的展廳，眼睛會(huì )自覺(jué)地尋找光線(xiàn)，然后你看見(jiàn)了光。
作為達·芬奇的擁躉，僅是兩幅小小的達·芬奇原作，已經(jīng)足夠我在展廳里做長(cháng)時(shí)間的呼吸吐納。手稿之外，達·芬奇存世畫(huà)作并不多，板上釘釘的也就不到二十幅。幾天前，佳士得宣布下月即將拍賣(mài)的《救世主》就是2005年才被重新發(fā)現的，它曾在1958年以區區45英鎊的價(jià)格被交易過(guò)，研究人員花了整整6年，直到2011年才由倫敦國家畫(huà)廊宣布這幅作品應為達·芬奇所繪?！镀孥E》展中的《達·芬奇自畫(huà)像》在發(fā)現和鑒定上也經(jīng)歷了許多奇詭，這幅自畫(huà)像跟收藏于都靈圖書(shū)館的達·芬奇素描自畫(huà)像的姿勢、衣著(zhù)都很相似。這幅木板油畫(huà)是2008年在意大利南部發(fā)現的，在清理畫(huà)作之后，畫(huà)板背后出現了字跡：為了酬謝PINXIT MEA。
坦率說(shuō)，這幅達·芬奇自畫(huà)像在技法上是稍存疑問(wèn)的，尤其是眼睛和嘴角附近光線(xiàn)和線(xiàn)條的處理方式。但是在一系列鑒定專(zhuān)家的背書(shū)中，比較有說(shuō)服力的是：在畫(huà)作原始顏料上發(fā)現的指紋與列昂納多·達·芬奇在《抱銀鼠的女人》上發(fā)現的指紋一致，字跡與《大西洋密碼》上的字跡一致，并且檢測結果顯示，畫(huà)中使用的是列昂納多的藍黑墨水。
法國盧浮宮9月底剛剛公布了初步鑒定結果，裸體女子素描《Monna Vanna》中，達·芬奇參與了繪制，這幅素描很有可能是油畫(huà)《蒙娜麗莎》的素描手稿，在素描的人物邊緣有一些小孔，文藝復興時(shí)期的畫(huà)家常常使用這種針刺法，將草稿復謄到油畫(huà)布上?！禡onna Vanna》還有另一個(gè)油畫(huà)版本《裸體喬康達》，一般認為是由達·芬奇最寵愛(ài)的弟子薩萊完成的，這幅畫(huà)也在本次喜馬拉雅美術(shù)館的展出之列。
在藝術(shù)品鑒定上，DNA是另一個(gè)制勝法寶。達·芬奇的暈涂法常常是以手指和手掌在畫(huà)面上直接揉擦的，因此很多畫(huà)作中可以提取到他的指紋和掌印，達·芬奇理想博物館在此基礎上，從14世紀到21世紀，重新勾勒出達·芬奇家族的族譜，并確定了其家族的直系在世后代、墳墓以及歷史上定義為達·芬奇的“遺物”。
“男性的直線(xiàn)遺傳線(xiàn)讓我們可以檢測到染色體Y，它會(huì )保持相當的穩定性，即使在15代之后也能檢測得到?！边_·芬奇理想博物館館長(cháng)亞歷桑德羅·維佐西說(shuō)，博物館和最出色的科學(xué)家以及研究機構合作，排列出了達·芬奇的DNA。
《奇跡》展的展品來(lái)自?xún)刹糠?，一部分是意大利傳奇家族貝利尼的家族收藏，另一部分則來(lái)自達·芬奇理想博物館。貝利尼家族的祖先雅科布·貝利尼被視為威尼斯畫(huà)派的創(chuàng )始者，他的兒子喬凡尼·貝利尼更是文藝復興的巨匠和先驅。這個(gè)以藝術(shù)、財富和收藏為己任的家族到今天已經(jīng)是第21代。在展廳中，你可以看到數百件收藏按照貝利尼府邸的原樣展陳，如實(shí)還原了貝利尼家族在文藝復興時(shí)期的客廳、餐廳、起居室、私人禱告室和收藏廳，包括美第奇家族的大床和拿破侖三世尚是嬰兒時(shí)睡過(guò)的搖籃，甚至連展廳之間的門(mén)頭都是從貝利尼先生家的門(mén)上拆下來(lái)，運到現場(chǎng)按原樣組裝的。路易吉·貝利尼老先生說(shuō)，貝利尼家族歷史綿長(cháng)，可惜每一代都男丁不旺。這位曾經(jīng)叛逆、當過(guò)歌手、拿到意大利圣雷莫音樂(lè )獎、開(kāi)過(guò)全球巡回演唱會(huì )的老先生后來(lái)老老實(shí)實(shí)回歸了傳統，接管下家族百年榮光的收藏事業(yè)，他說(shuō)：責任沒(méi)辦法放棄，因為文化是一種道德。
《圣母與子》，多納泰羅，意大利，68 x 40 x 30厘米，彩繪赤陶，15 世紀 拷貝
《達利的胡須》，薩爾瓦多?達利，菲利普?豪爾斯蔓；西班牙，美國；17.7x14厘米，原版合成照片，1954
