大衛·芬奇在《紙牌屋》之余，又為Netflix開(kāi)發(fā)了新劇《心靈獵人》，改編自?xún)晌幻绹癋BI探員的揭秘著(zhù)作。該書(shū)將上世紀七八十年代FBI著(zhù)手研究連環(huán)殺手的過(guò)程剖析給大眾觀(guān)看。該著(zhù)作發(fā)表之后，為后來(lái)的美國罪案影劇提供了不少參考。芬奇還是芬奇，他要改編的是兩位探員建立心理分析、罪犯側寫(xiě)、連環(huán)殺手的模式推測等一系列方法從無(wú)到有的過(guò)程。
這聽(tīng)起來(lái)終于回到了芬奇擅長(cháng)的領(lǐng)域，事無(wú)巨細的社會(huì )情境，觀(guān)察入微的心理變化，陰冷變態(tài)的殺人現場(chǎng)，都不缺席。不過(guò)這像昨日重現，當初那些等待《十二宮殺手》的影迷又再度體驗了當時(shí)的心情?！缎撵`獵人》不是用案情線(xiàn)索發(fā)展來(lái)推動(dòng)整個(gè)故事，如同《十二宮殺手》不是從一個(gè)個(gè)謎團最后揪出兇手的刺激解謎故事一樣。
《心靈獵人》的筆觸固然與《十二宮》有相似之處，卻比后者細節更多，那顯然是劇集才有工夫深入探索的世界。不妨形容那是一場(chǎng)巡回整個(gè)美國的演出，仿佛一次大型演唱會(huì )，劇中的幾位主角就像巡演的幕前明星，而整個(gè)劇集不只是拍他們臺上的演出，也拍他們在臺下的一舉一動(dòng)，拍他們在路上的遭遇和見(jiàn)聞。
心理分析連環(huán)殺手的過(guò)程，從無(wú)到有，當時(shí)連“連環(huán)殺手”這個(gè)稱(chēng)呼都還沒(méi)有發(fā)明。跟著(zhù)鏡頭，你會(huì )跟著(zhù)兩名探員在美國境內探訪(fǎng)各個(gè)地方的暴力罪犯。芬奇把這一段拍得既像花名冊又像見(jiàn)聞錄。當兩名外勤探員像集郵一樣采訪(fǎng)一個(gè)又一個(gè)變態(tài)殺手時(shí)，配角們一個(gè)比一個(gè)精彩。芬奇似乎確信，殺人犯并不像某些過(guò)去的好萊塢大片所描繪的那樣虛張聲勢、狂放外露，他選擇了一大批陰郁的普通人來(lái)扮演這些心理罪犯，有的人明明看起來(lái)只是一個(gè)討厭的鄰居，芬奇卻有辦法通過(guò)氣氛和節奏的控制讓觀(guān)眾不寒而栗。
請放心，《心靈獵人》也并不是純心理討論，探員在獲得這些資訊之余，也在不斷面對現實(shí)中的罪案，他們原本要去各個(gè)分局教授普通警員，怎樣將心理分析應用到現實(shí)的刑偵工作中去。這過(guò)程中免不了教學(xué)和實(shí)踐結合，幫助不同地區形形色色的同事抓捕現實(shí)中的罪犯。訪(fǎng)問(wèn)和現實(shí)探案的兩條線(xiàn)交織，《心靈獵人》繁花一般繡出了一張圖譜，在偵破方法還不健全的年代，讓人見(jiàn)識了FBI和地方警局乃至監獄的眾生相。
正邪，或者亦正亦邪，有把柄的好人，有情感的壞人，這些形象隨著(zhù)影劇創(chuàng )作的發(fā)展，就算不見(jiàn)得刻板，也早已變得模式化了。芬奇沒(méi)有滿(mǎn)足于用所謂的現成套路思維來(lái)創(chuàng )造自己的角色，他甚至連角色互動(dòng)都不想做得套路化。劇集中探員和兇手的狀態(tài)是曖昧的，你分不清誰(shuí)在捕獵，誰(shuí)又是獵物，這往往是現實(shí)中很多人的關(guān)系，并沒(méi)有明顯的強弱之分，而是隨著(zhù)相處時(shí)的一舉一動(dòng)逐漸讓彼此的關(guān)系更加緊密也更加復雜。到底是探員利用罪犯的心理，來(lái)探索他們的癖好形成，還是罪犯利用探員的參與，滿(mǎn)足自己的表演欲望？芬奇用這部劇表態(tài)：這些都不是非黑即白的。
探員們的日常生活，同樣讓他們逐步在工作中發(fā)生轉變，也讓他們的性格發(fā)生變化，芬奇顯然太懂得怎么處理那樣的微妙細節了。我們眼看著(zhù)同一張臉的主角慢慢變成了陌生人，其中的戲劇張力一點(diǎn)點(diǎn)地滲透出來(lái)，這才讓煲劇的“煲”字名符其實(shí)。
另一處堪稱(chēng)實(shí)驗的細節是，芬奇一開(kāi)始給出了許多并行線(xiàn)索，但他并不給出明確的提示，不同于過(guò)去填鴨式喂養觀(guān)眾的方法。觀(guān)眾需要自己看下去，去歸納這部劇集的重心在哪，甚至，它很難用“主線(xiàn)”和“支線(xiàn)”去判斷故事的講述方式?！缎撵`獵人》縫合得如此緊密，難以分拆。當我們在為哪些國產(chǎn)劇長(cháng)得像美劇而熱烈討論時(shí)，芬奇告訴你，美劇的敘述方式已經(jīng)又變了。
