熱門(mén)網(wǎng)劇《白夜追兇》以高分口碑掀起話(huà)題，不禁讓人好奇，這部劇到底有多好？首集勘探現場(chǎng)的一段長(cháng)鏡頭被放上微博進(jìn)行病毒式傳播，宣傳團隊先立一功。這樣頗具匠心的拍攝手法，在國產(chǎn)劇中不多見(jiàn)，其后在劇情發(fā)展中，導演也不忘加入一段段風(fēng)格化的拍攝，比如磚瓦弄巷間的追逐、旋轉鏡頭的跟蹤，都在細節上花了心思。也有人評價(jià)，這樣的劇在向美劇看齊。
如今劇集播放過(guò)半，基本的戲劇寫(xiě)作手法也可以梳理出大概。潘粵明一人分飾兩角，兄長(cháng)是斷送同僚性命的黑暗恐懼癥患者，雙胞胎弟弟混跡街頭多年卻背上命案。故事以弟弟涉及的滅門(mén)案作主線(xiàn)、哥哥破案作支線(xiàn)，兩線(xiàn)同時(shí)推進(jìn)，以單元形式偵破一單單殺人案件，其間不斷發(fā)現主線(xiàn)案情的蛛絲馬跡。二人各有缺陷，編劇也為兩人分別設置了各自的性格魅力，這樣的整體結構，的確是十幾年前美劇工業(yè)鏈上慣用的編劇手法。
美劇之所以是美劇，因為美國電視工業(yè)流程非常規范。電視網(wǎng)15分鐘播一次廣告，因此每15分鐘罪案劇就必須制造一次懸念，又因為周播，主創(chuàng )需要將劇情做出不同的層次，加入足夠多的人物，讓觀(guān)眾在下周播出時(shí)還可以回來(lái)繼續收看。電視臺并非一次性買(mǎi)下整部劇，制作公司必須做出精美的首集（pilot）打動(dòng)電視臺，之后電視臺再逐漸預訂。美劇的寫(xiě)作，早就變成一種方法，在美國的編劇專(zhuān)業(yè)里按圖索驥教給學(xué)生。
但那已經(jīng)是十多年前。有線(xiàn)臺和串流服務(wù)將美劇的寫(xiě)法帶入了另外一個(gè)范疇。前者沒(méi)有廣告，實(shí)打實(shí)地播送完整劇集，后者經(jīng)常一次性買(mǎi)下整季，一次性推送給觀(guān)眾。這兩種情形都對劇作產(chǎn)生影響，前者水滴石穿，后者驚天動(dòng)地。今年的艾美獎，最佳系列劇的入圍者，單季最多18集。這與過(guò)去電視網(wǎng)22至24集的容量有所區別，相比之下，《白夜追兇》32集的容量比十幾年前增長(cháng)了三分之一，比現在長(cháng)了一倍。
因此它的敘事只能說(shuō)在大方向上與十幾年前的美劇相似。對幕后來(lái)講，如何將這些線(xiàn)索編織成一束，徐徐向前流動(dòng)，這樣的工作并不復雜。難的依然是人物。這是不論用過(guò)去我國電視劇一點(diǎn)一滴的鋪陳方法還是如今的美式方法，都無(wú)法回避的一面。
重中之重，是劇本的語(yǔ)言和演員的演技。設定、外型、人物習慣，這些都是輔助的手段，以此讓電視劇的人物更鮮活?？梢钥闯鼍巹∮昧瞬簧倜绖≈薪巧珜κ值臉蚨魏突?dòng)來(lái)解決問(wèn)題，比如首集中刑警新人怕尸體，一看就吐，這個(gè)橋段，2000年觀(guān)眾就在《CSI》第一集看過(guò)了。要讓這樣的舊橋段仍然動(dòng)人，演員的演技就必須精準。遺憾的是，《白夜追兇》的演員班底表現參差，有些配角非常精彩，比如周巡的副手小汪，但有更多的配角表現平平。好在劇集的節奏快，演員的許多瑕疵被蓋過(guò)了，可對真正習慣美劇敘事速度的人來(lái)說(shuō)，這些表演瑕疵非常致命。
很多對話(huà)一聽(tīng)就是從美式對白拗到中文語(yǔ)境中的，這不只是這部劇的毛病。因為很多美劇的對白本身也很糟糕，每一年教科書(shū)級的對白也就三四部美劇做得到。再加上翻譯過(guò)程中語(yǔ)意和韻味的丟失，也讓人覺(jué)得生硬和突兀。鑒于大量國產(chǎn)劇的對白更不能看，《白夜追兇》在這個(gè)問(wèn)題上只能算不過(guò)不失。
它如何建立刑警支隊這個(gè)環(huán)境倒更值得探討。以第一第二第三主角為事業(yè)的演員，整個(gè)妝容和對白相對其他人過(guò)于精致。劇組有心加入了大量素人臉和有口音的演員，有些幫助，對比更強烈，表演的差距也拉得更開(kāi)。
所幸整體節奏把控不錯，編導牢牢將主線(xiàn)拽在手里，除了偶爾不必要過(guò)多地挖掘人物內心外，大致上的戲劇沖突都算有所交待，這是對電視劇編導的基本要求，完成得還不錯。同期另一套網(wǎng)劇《無(wú)證之罪》，在人物細節和表演上挖掘得比《白夜追兇》更細致一些，用了相對分隔的兩條敘事線(xiàn)慢慢融合的作法，也是借鑒了美劇，兩者倒有一些相映成趣。
