瑞典導演托馬斯·阿爾弗萊德森非常低產(chǎn)，在英語(yǔ)電影圈里都不能算是盛名大家，但是他2011年的作品、改編自約翰·勒卡雷同名間諜小說(shuō)的《鍋匠、裁縫、士兵和間諜》卻是眾多影迷的心頭好。眼看10月他的新作《雪人》即將公映，同樣改編自暢銷(xiāo)小說(shuō)，從放出的幾支預告片和華麗的選角陣容可以想見(jiàn)，這也將會(huì )是一部口碑之作。
《雪人》原作是挪威推理小說(shuō)新貴尤奈斯博，他身兼金融白領(lǐng)、搖滾歌手和暢銷(xiāo)書(shū)天王三重身份，小說(shuō)本身的質(zhì)量也非常好。七本“哈利霍勒警監”系列中，《雪人》是最先被搬上銀幕、等待觀(guān)眾檢驗的一部，但是其他作品《獵豹》和《警察》等，甚至在文本上比《雪人》還要出色，這樣一部電影，無(wú)論是對通俗文學(xué)閱讀者還是影迷，都是一種舒心的等待。而在國內，雖然也有零零星星的暢銷(xiāo)小說(shuō)改編成影視作品，但并未形成風(fēng)氣和產(chǎn)業(yè)規范，甚至文學(xué)與電影之間的價(jià)值關(guān)聯(lián)已經(jīng)越來(lái)越少被人提起。
在遍地黃金的影視產(chǎn)業(yè)中，一方面人人都喊著(zhù)編劇奇缺，甚至據說(shuō)某幾部熱播劇已經(jīng)開(kāi)機了，十幾集的劇本仍空缺；另一方面，編劇的聲音卻非常微弱。在我們的目力范圍之內，仍然只能看到各種網(wǎng)文IP被一部接一部搬上大小屏幕，古裝玄幻穿越劇莫名其妙地火了或者糊了，贊美混雜著(zhù)口水，觀(guān)眾一擁而上又一哄而散，就像海嘯后的沙灘，一片狼藉。前些日子，網(wǎng)文作家互相吵架，一些人指控另一些人抄襲，但細究網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的生產(chǎn)鏈條，就會(huì )知道所謂的借鑒、寫(xiě)老梗和抄襲之間根本無(wú)法劃清界限，最為常用的“調色盤(pán)”鑒別法在法律上不被認可，只能用來(lái)打輿論戰，這就自動(dòng)淘汰了一批對互聯(lián)網(wǎng)風(fēng)向使用不順手的作者。
為了順應影視作品受眾的年齡，影視公司的文學(xué)策劃和創(chuàng )意部門(mén)也逐漸低齡化，從他們的閱讀口味來(lái)看，要想被青睞，改編成影視劇的題材，最佳選擇是大熱IP，而要想成為大熱IP，必須先在網(wǎng)文界火起來(lái)。網(wǎng)文讀者的水平和追文閱讀的形式?jīng)Q定了細細鋪墊是不行的，要迅速制造沖突，高潮迭起、短兵相接，要狗血、要虐心、要甜寵，至于文學(xué)價(jià)值和人物塑造，往后放吧。視頻網(wǎng)劇播出平臺上風(fēng)云變幻，無(wú)法預判什么樣的劇突然能爆火，然后是亦步亦趨的復制，然后再淘汰。
而網(wǎng)文大IP改編成影視劇之后，吵得最激烈的，并不是作品本身的質(zhì)量如何，而是抄襲，難看不難看已經(jīng)沒(méi)人在乎，反正都一樣難看，原作是不是抄襲才是原罪。主導作品發(fā)展方向的編劇集體失聲，看不到他們的人文思考和關(guān)懷，他們也自動(dòng)自覺(jué)成為了這個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈條上的一環(huán)，沉默接受任務(wù)、完成任務(wù)然后更加沉默地得利。
同樣的情況也在日本的影視界出現，近幾年日劇和日影都有嚴重的質(zhì)量滑坡，跟大量漫改影視充斥視野有關(guān)。跟國內網(wǎng)文IP橫行的情況類(lèi)似，漫改作品的低齡化、粉紅化和宅化，嚴重削弱了思考性和社會(huì )性，文學(xué)作品生產(chǎn)不足，原創(chuàng )劇產(chǎn)出下降，不得不用影視化相對更加省力的漫改或干脆翻拍舊作來(lái)填充需求，這也是日本媒體和評論界一直擔心和批評的。
回到我們當下的現實(shí)里，那些質(zhì)量低劣卻十分熱鬧的作品背后，還體現著(zhù)資本的強大力量，順應市場(chǎng)規律，缺乏理性精神。資本操盤(pán)之下的文化產(chǎn)品市場(chǎng)最終只能不斷生產(chǎn)這一類(lèi)浮夸低劣的產(chǎn)品，觀(guān)眾的胃口就是這樣逐漸被破壞和敗壞，直到他們對此徹底厭棄。
雪人
