這一季電視劇熱潮中，《我的前半生》最終以無(wú)限貼近當下生活以及不停產(chǎn)出吐槽原料而拔得頭籌，從主角到配角再到龍套都沾光被討論，一時(shí)間，主婦御夫術(shù)、職場(chǎng)上位術(shù)、離婚爭斗術(shù)以及失婚中女復生術(shù)都熱議了一輪又一輪。
探討和八卦從劇中延伸到了戲外，每一位女主角扮演者的過(guò)往婚戀史也被拿出來(lái)咀嚼。形象正面的馬伊琍和袁泉倒還好，一向私生活低調的吳越卻被角色所累，她的微博在短短幾天里幾乎變成了垃圾桶，無(wú)數網(wǎng)友去幫羅子君（《我的前半生》女主角）要公道，一副恨不得把凌玲（吳越在劇中角色）千刀萬(wàn)剮食肉寢皮的樣子。
什么樣的角色最容易讓觀(guān)眾對演員產(chǎn)生情緒？對男演員來(lái)說(shuō)可能是恐懼，比如《不要和陌生人說(shuō)話(huà)》中的馮遠征，簡(jiǎn)直是一代小孩的陰影，甚至直接導致他們恐婚。而女演員讓觀(guān)眾產(chǎn)生反感太容易了，演一個(gè)第三者即可，結合一些日常緋聞，吃瓜群眾很容易得出“她果然就是這么不要臉”的結論，簡(jiǎn)單粗暴，沒(méi)頭沒(méi)腦。古典的第三者也算，演過(guò)《甄嬛傳》的陶昕然也被罵過(guò)，藍盈瑩被人扔過(guò)雞蛋，因為她們都跟女主角甄嬛搶過(guò)男人。
演出盡全力，演完即出戲，可能是演員可持續發(fā)展的理想境界，畢竟能像丹尼爾·戴·劉易斯那樣全身心獻祭式的體驗派演員可遇而不可求。但演員出戲之日，恰好是觀(guān)眾入戲之時(shí)，從這個(gè)意義上看，吳越應該感到欣慰，自己塑造的形象這么成功，可以讓這么多人感同身受，對號入座。但當這種認同蔓延到了日常生活中，對演員本人造成困擾，生活與戲劇的邊界已經(jīng)全然模糊了。特別是在網(wǎng)絡(luò )世界，有身份認證和小透明們的生存規則本身就不一樣，假如吳越想象那些沖過(guò)來(lái)罵人的是一個(gè)個(gè)有血有肉的實(shí)體人，那就非常糟糕，但如果她把這些辱罵之語(yǔ)想象成一個(gè)一個(gè)IP地址傳送出來(lái)的無(wú)意義的數據組合會(huì )不會(huì )好受一點(diǎn)？我想有過(guò)網(wǎng)絡(luò )“戰斗”經(jīng)歷的人大概都在心理上跨越了這個(gè)階段吧。
在沒(méi)有網(wǎng)絡(luò )宣泄日常憋悶情緒的時(shí)代，也有人戲不分的任性觀(guān)眾。出演《閃閃的紅星》的劉江和《白毛女》中黃世仁的扮演者陳強兩位老師，都曾在下基層演出時(shí)被憤怒的小戰士端槍指著(zhù)頭；“容嬤嬤”李明啟說(shuō)自己因為對小燕子和紫薇太壞了，坐出租車(chē)時(shí)差點(diǎn)被拒載；同樣演負心漢，當年演過(guò)《渴望》中的負心男王滬生的孫松比“陳俊生”雷佳音慘多了，在電視劇火熱的那些年，孫松沒(méi)少被熱心大媽當街攔住，輕則以禮相勸，重則追逐打罵，這些人無(wú)一例外都覺(jué)得自己在伸張正義，匡扶社會(huì )風(fēng)氣。
而到《我的前半生》這里，吳越因為演得太好而被各種惡語(yǔ)相向，更像在表達一種恐懼。這部劇的目標受眾是女性無(wú)疑，她們對于當下生活心懷疑問(wèn)，心有不安，女二號唐晶這種成功的職場(chǎng)女性形象并不普遍，大多數人還是初級階段的羅子君，一旦真的出現這樣一個(gè)凌玲，無(wú)異于滅頂之災。在這樣的恐懼之下，缺少思考的自覺(jué)，只好奮力叱罵，自以為聲音足夠大，對方就會(huì )害怕和退卻。
陳強（右）在《白毛女》中扮演黃世仁
