雖然旅美近十年，侯瑩還是有明顯的東北口音。這個著名的現代舞舞蹈家，從頭到腳給人一種舊舊的裝扮感。
跳舞的人脖子弧度很美，從背后看侯瑩，像靜靜浮在湖上的天鵝。她的五官秀氣，卻不至于柔弱，而是有骨頭，有力量，甚至有些冷峻。
平日，她帶著一群年輕人在黑橋村跳舞，從舞蹈室外射進來的光，和光所帶來的影子一起晃動，這種流動感、生命力，又是很襯她的。有時她沉默看著舞者，眼神銳利如刀?？傊?，她身上有少見的動靜相宜的氣質。
我不是一個反主流的人，只是天天看著人們討論漲上天的房價，難免心生浮躁，然后來到這樣一個寂寞又不蕭條的黑橋村，再見到這樣的侯瑩，心里很高興。
尤其當她在炒菜，我們坐在圓圓的飯桌上等待。一切又回到了自然的狀態。我不再是坐在咖啡館里，聽著一些客套話。而這里沒有表演，只有一盤綠色的青菜以及亂七八糟的碟子。
這幾天，侯瑩去了大理，發了幾張圖在朋友圈：她還是裹著那條紅色的頭巾，一件素紫的長針織衫，還背著個圓形背簍。她說自己適合鄉下。
現在看來，她賣了房子，辦了舞蹈團，難得嗎？的確難得。但這種行為讓人難以理解嗎？只是人們不愿意理解而已。
其實古今中外，多義才是最后的真實，所有人都是按照自己的三分情感七分理性（或者相反）做出最后的選擇。人性，并沒有那么多新鮮事。
對經濟上的壓力，侯瑩也是會緊張的，但她最大的壓力還是創作。如果有了好的創作，其他問題都是次要。
做了近兩年的人物記者，我固執地認為每個人的內心都是全然不同的生態園。在侯瑩這個生態園里，她最看重的花朵，顯然是舞蹈。舞蹈所帶給她的光彩，也許稱不上偉大，但她卻是珍貴的，對，比很多人要珍貴。
我最近有個很平庸的感慨：一個人能找到一份讓自己散發光彩的事，真是太好了。
近來接觸的另一位看上去寂寞的采訪對象是導演畢贛。顯然他那橫掃不少獎的作品《路邊野餐》，跟大部分觀眾是有隔閡的。作品無清晰的敘事線索，題材也不具備任何容易流行的元素。但他好像并不在乎，前段時間，他發了最后一條朋友圈：這個手機內存不夠，以后不用微信了。
畢贛不像其他蜂擁至北京的年輕創作者，他主動選擇住在貴州一個四線城市，娶妻生子，在這個他有感情的地方拍片，他看上去也不大焦慮，因為想清楚了自己究竟要什么，又不要什么。
侯瑩和畢贛有個共同點：梗著脖子做自己的事，但也不是傻干。他們在生活中毫無架子，都是挺可愛的人。
身在北京，且在一個被認為馬上要死的紙媒行業，總能感覺到身邊人極度的焦慮。時代變得太快了，一眨眼就有一個自媒體又估值過億了。有那么一瞬間，我突然有點理解老人的心情，好像自己過時了，不理解外面的世界了。
但有的人，真的不管外面翻天覆地，他們能輕松下來，憑借意志力（而不是懶惰）輕松下來，專注創造。他們也不會看不起那些跑得快的人，而是很明白所謂各有各的天地。
為什么我們一定要用朋友圈？叛逆的代價有那么大嗎？如果你足夠有力量，似乎也是舉重若輕的事呢。
