本文發表于2015年10月
建筑界女魔頭扎哈?哈迪德最近的日子不太好過。
前不久，由扎哈團隊負責的東京奧運會主場館設計方案因為成本問題和設計風格在日本建筑界飽受抨擊，今年7月修改方案再度被日本首相安倍晉三拍案否決。而她負責的2022年卡塔爾世界杯主場館項目導致1200名工人死亡的傳聞也被追問不休。一向直率的扎哈直接翻臉，表示已對這起不實報道提起訴訟并指責記者采訪前沒有做好功課。
想必這樣的經歷和質疑對于扎哈來說，并不陌生。這個已經站在建筑界巔峰的女人，其攀登之路一直以來就伴隨著無數的爭議。她設計的那些近乎爆炸碎片的大小建筑，像狂飆一樣掃過城市，愛她的人稱她是天才，恨她的人認為她是瘋子。
1950年誕生于伊拉克巴格達的扎哈，成長在一個優渥顯赫的家庭，特殊的英籍伊拉克血統使她從小接受著不同文化的沖擊，為她的創造帶來了無限的可能性。童年時期扎哈曾癡迷于波斯地毯上重復而富有變化的藝術手法，大學她在黎巴嫩就讀數學系。這些經歷都為她后來從事建筑設計注入了豐富的靈感。
在倫敦建筑學院聯盟AA攻讀碩士期間，學院自由的學風更加催生了她想象的種子。求學期間，扎哈對20年代的蘇聯前衛藝術，包括馬列維奇和康定斯基的構成主義感興趣。這個流派的作品只采用長方形、圓形、直線等構成抽象造型，她所希望打造的正是這一類富有流動性的前衛建筑。
扎哈獨樹一幟的解構主義設計風格及強烈的個性很快使得她在這個以男性為主導的建筑行業占據一席之地。1993年，扎哈推出她的成名作——德國萊茵河畔魏爾鎮的一座消防站，通過營造建筑物與地面若即若離的狀態，使建筑達到一種海市蜃樓的效果。
2004年，她憑借臺灣臺中古根漢美術館設計斬獲了被譽為建筑界諾貝爾獎的普立茲克獎。她因此創下了兩項記錄——該獎創立25年來第一位女性獲獎者，以及最年輕的獲獎者。
此后，她逐漸奠定自己的風格與地位。迪拜ME酒店、羅馬國立當代美術館等建筑皆展現了她獨特的設計理念。她還跨界實踐了幾乎所有的設計門類，一雙她親自操刀的富有建筑感的桃紅色涼鞋常被她穿到辦公室，用來提振員工們的士氣。
近幾年來，扎哈和中國建筑界的交往也日益密切。她在中國交出的第一件作品是廣州歌劇院，人們對她一改其風格的內收設計感到驚訝不已。對此扎哈很理性地解釋道：“作為城市歌劇院，我必須先考慮它的功能性、實用性和可行性?！彼龑ψ约旱淖髌繁в袕娏业淖孕判?，“我始終認為我的設計是非常獨特的，這個建筑蘊含著一種想象，就好像是珠江河畔，流水沖過了兩塊漂亮的石頭一般?！?/p>
她旗幟鮮明地反對建筑中的直角，對建筑的本質進行重新定義無疑顛覆著傳統建筑的規則，考驗著普羅大眾的接受力。那些躺在圖紙上的美麗絕倫、充滿想象的建筑設計大多遭遇過難以付諸實施的命運。如今再談起那段經濟拮據、設計方案被埋沒于廢紙堆中的日子，扎哈已經顯得有些云淡風輕。
