如果想要欣賞演員的表演，那么6月21日上映的《醬園弄：懸案》是一部值得在電影院看的電影。大銀幕上、演員的面部被給予大特寫——尤其是章子怡演的詹周氏的臉，驚惶的，帶血的，麻木的，空洞的。在陳可辛的電影里，這不常見。
影片開頭，大大的黑色的“醬園”二字，寫在窄小的弄堂口兩側。進了石庫門，弄堂逼仄，天光極差?！夺u園弄》改編自民國奇案——醬園弄殺夫案，陳可辛的劇組將真實的案發地上海新昌路醬園弄85號，以1:1的比例在影視基地復原。
醬園弄殺夫案原不復雜，1945年3月20日清晨，居住在醬園弄85號2樓的女子詹周氏將她的丈夫詹云影砍死，碎尸成16塊。滬上報紙紛紛予以關注。之后，社會輿論分為兩派：一種認為詹周氏兇殘罪惡，背后肯定還有奸夫，殺人應償命；另外的人看到詹云影賭博、毆打妻子的劣跡，認為詹周氏不得已而殺人，值得同情。詹周氏在同年上海地方法院一審時被判處死刑；三年后，她被改判有期徒刑15年。詹周氏命運改變的這三年，也是上海由日據，到恢復主權、國共內戰的三年。刑滿釋放后，詹周氏就業、改名、結婚，到1981年退休。
《醬園弄·懸案》里，開場交代的案情也很簡單，但被拍得鬼氣森森——詹周氏殺夫、碎尸，淡定地把丈夫的頭扔進黃浦江，血水從木地板的縫隙滴到樓下算命瞎子的臉上，瞎子不知自己帶著滿臉血跡，如常出門，在弄堂口被街坊看到，引起一片恐慌。
接著，是逮捕，訊問，逼供。法庭、監牢、弄堂都封閉如舞臺，一個個人物登場，案情確立又被推翻，為什么尸體的致命傷與現場僅有的一把菜刀尺寸不吻合？為什么詹周氏畫押承認殺人又在庭審中翻供？為什么警察費盡力氣也沒有撈到尸體的頭顱？更多的疑問被提出來，懸疑感逐漸彌漫。
負責這樁案件的黃浦區警察局局長薛至武，儼然是父權、夫權的代表。他既是統治階級（盡管是即將倒臺的日本殖民統治）中的一員，也是傳統男性。不止一次，他說，一個女人敢殺她的當家男人，這是世風日下。
《醬園弄·懸案》最大的看點，是幾位彼此呼應的女性。
殺夫的詹周氏。她沒有自己的名字。薛至武對她的審問充滿暴力，第一次就反復踢踹強令她招供；在她庭審翻供后，薛更是惱羞成怒，回到獄中給她兜頭潑了一臉血，將她和一頭豬、一把刀，置于一個封閉的空間。詹周氏帶著滿身的血順著唯一的逃生路、一個梯子往上爬，快到頂點時被薛至武一腳踹回地面。就是在這兩場毆打中，詹周氏看著薛至武，幻視了詹云影的臉，我們才知道她長期忍受丈夫的家暴。
在報紙上寫《為殺夫女辯》、替詹周氏發聲的劇作家西林小姐。她的《玩偶之家》新編戲試圖討論女性出走后的諸多可能，以回應“娜拉出走之后，不是墮落，就是回來”的悲觀論調。然而，戲只上了三天，就被殺夫案改編的奇情戲劇換了下來。她曾成功休夫，有進步的女性意識，也有跟權貴虛與委蛇的手腕，她的筆能影響輿論。
監獄里和詹周氏同一牢房的女囚王許梅。王許梅大概是片中最高光的女性角色，雖出場次數不多，但血肉飽滿：在牢房里，她是大姐大，享有最好的鋪位；跟獄警有曖昧關系，懂得自保；識字、能讀報，不覺得詹周氏殺夫有什么奇怪。西林小姐寫的《為殺夫女辯》，正是由王許梅念給詹周氏聽的——她指著“詹周氏”這三個字對對方說，這三個字你得認得。
王許梅過生日那天，穿著紅色毛衣，給獄友們分蛋糕、帶大家一起唱歌，突然被宣布死刑，立即執行，罪名是協助前上海政府秘書潛逃及窩藏犯人。前來帶走她的獄警是承諾她免于死刑的曖昧對象，是她肚子里孩子的爸爸。當她被拖走，她的聲音遠遠傳來：你們的日本爹不要你們了！作為女性的覺醒和作為中國人的覺醒合在一起，成為了她的光彩。
陳可辛向來善于將小人物串聯，形成和聲共振。16年前的《十月圍城》里，本來互不相干的商人、賭徒、打女、乞丐、小販在1905年的香港中環，參與保護孫中山的行動；《醬園弄·懸案》里，則是1945年幾位本不相識的女性在不同的空間里彼此照拂、托舉。
《醬園弄》從立項開始就備受關注。陳可辛是北上的香港導演里最成功的一位，他很聰明，能平衡電影的商業性與個人表達。一線的大導演與一線的女演員合作。接著，越來越多演員官宣加盟，其中不乏流量明星，說明這個劇組有多吸引人。
一流導演、專業團隊、演員明星，愿意通力制作一部以女性遭遇為主要敘事線的電影，本身是可喜的。女性如何受到結構性的壓迫，再奮力從結構中掙脫出來、予以反擊，在國產片中被書寫得還遠遠不夠。
陳可辛擅長拍電影高潮?！夺u園弄·懸案》的高潮段落，是在日本宣布投降時，“漢奸”薛至武寧可放棄逃生，也要殺了詹周氏以泄私憤。在牢房里，他放了一槍又一槍，女囚們如驚弓之鳥。詹周氏的身影在一團團或蹲或跑的女囚中。就在這時，國民政府的人來接管監獄，薛至武被按在柵欄上，詹周氏站起來，平視著他，民族主義凱歌奏響，作為女性的她戰勝了代表父權的他。
薛局長是《醬園弄·懸案》里的線索人物，電影對他的處理是成功的。醬園弄一案在他看來原本是個小得不能再小的案子，沒想到詹周氏兩度翻供。時局變幻，薛至武作為官員的自信也一點點被削弱。他一開始說，誰接管上海都需要他來管，后來他的上司要帶他去香港，他說，去了香港沒事可做。大勢不由他掌控，一個女人殺夫的小小命案，他也做不了主，大概是這種被逼到死角的感受讓他像著魔了一樣要處死詹周氏。
在接受“娛理”采訪時，陳可辛說：“薛局長想挽留住他的世界，而詹周氏作為一個弱女子要去挑戰公權，這個公權的最終的代表就是薛局長，一個弱女子站起來了，而這個公權倒下去了。所以，它是一個很強烈的節點，找到這個節點之后，就有了一個很完整的架構?！?/p>
《醬園弄》2024年曾在戛納電影節首映，2025年經過重新剪輯，分為上下部上映?？上?，我們在上部《醬園弄·懸案》里，看不到完整的架構。
最大的遺憾在詹周氏，這個角色適合被討論、解讀，但是在半部《醬園弄》里，她是不完整的、單薄的，在劇情設置中她一次次受虐待，又一次次活下來。她身上還有太多未完成的部分。一位蒙昧的、在進步思潮之外的女性，不堪忍受家暴、殺夫、認命，又翻供、想要活下去，觀眾能看到這些節點，但是看不到人物的弧光和勢能。也許是因為拆成了兩部電影，所以影片的內核尚不清晰。
《醬園弄·懸案》里有一個個很好的片段，成就了幾個角色，這些都體現了導演強大的控制力，但這股控制力沒能一以貫之，觀影過程不斷讓人感覺一只手剛要攥緊又松開了，好電影不該是這樣的?！夺u園弄》全片究竟怎么樣，還要看到下半部才能做定論。
