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言之有物——這是我在采訪前看了高圓圓錄制的那期《十三邀》的感受，也是我在兩次對她本人的采訪中得到的感受。她說話語速適中偏快，表達流暢，沒有磕磕絆絆，傳遞信息密度高，聊一個半小時的信息量接近普通采訪兩個小時的量。
她也不遮掩，講自己不同時期在表演上存在的問題。最初是不會演，置身鏡頭前不自在；后來是全情投入，很難拔出，但效果卻并不十分好；這兩年，還會因為具體的一場戲、一個鏡頭完成得不夠好而懊惱。
我做周邊采訪，問到高圓圓的朋友、編劇柏邦妮對她的初印象時，也聽到了“言之有物”這四個字。在二十出頭的時候，柏邦妮為雜志采訪高圓圓。她記得，“她特別認真，非常害怕沒給你說清楚、給你添麻煩。她對人很周到?！?/p>
這種周到在我做采訪時得到印證。很多名人受訪，因排期、通告原因，會把各家不同風格、平臺的，無論視頻還是文字的采訪都集中放在一起。采訪時，對方能在聊的過程中認真傾聽、保持交流，回答不簡略，注意力集中，跟記者有來有回，已屬難得；能夠談興濃，聊得深，雙方進入探討、思考、停頓的境地，那更好；而高圓圓還能做到的一點是，會留心、記住別人說的話。
第一次采訪時，我問高圓圓，是否會在帶小孩一整天以后陷入自己沒有得到成長的焦慮，同時說起我的編輯有一個比她女兒小一些的小孩。第二次采訪時，我補充提問，說到小孩非常依戀媽媽，媽媽因工作回家晚了、小孩還要等著和媽媽一起做事，這樣的情況她會怎么辦？
高圓圓講到，她的孩子從小就開始習慣，“爸爸走一陣，回來；媽媽走一陣，回來。我們覺得還挺幸運的，她的安全感不完全來自唯一的一個人。所以她對于短暫的分離還能接受?！比绻袝r候她下班回家的時間正好趕上女兒該睡覺的時間，她會再晚一點回家，“不然她（女兒）就沒辦法好好去睡覺了，她會覺得，我好不容易抓到你了?！?/p>
高圓圓這時提到，“我在想你的編輯，我不知道她是不是有坐班的需求？我們的工作可能真的是忙一陣子，但可以有很大塊的陪伴時間?！?/p>
之后她還分享了她和女兒很喜歡的一個繪本《媽媽買綠豆》，介紹了這是一本怎樣的書，然后說，“我也蠻推薦你的那個編輯可以給小孩（讀）?！?/p>
她提到的這些，一般情況下并不會被寫進新聞稿中，她作為職業演員一定知道，但是在交流中，她不會覺得這是浪費時間，是在說無關的話。我也想起導演劉江第一次與高圓圓合作后對她的評價：高圓圓是真感受、真反應，所以對手戲演員能帶，高圓圓就能被激發出新東西。這點在她的工作和生活中是一致的。
“她不是一個生活的流速特別大的人，那樣的人身邊的人事會更新換代得非?？??！卑匕钅莞嬖V我，高圓圓很長情、很穩定，骨子里是個文藝女青年，身邊的朋友和工作人員多年不變。她形容高圓圓，不像大江大海，而像一條小河，清澈見底，潺潺不絕。
