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2024年，陶昕然在專業領域有兩項成績。
她作為演員、監制參與的電影《莎莉的回憶》，入圍了第18屆FIRST青年電影展主競賽環節最佳劇情長片。片中，她演一位失獨的母親，是第一主角，在表演上挑大梁。在導演戴偲設計的精巧結構中，這位中年女性的人生被緩緩回溯，觀眾看到她如何承受這一切傷痛——試圖翻譯兒子未完成的一本書，想以自己的方式讓兒子的記憶留下來；如何全身心奉獻給家庭，卻無法被家人理解；曾經是如何年輕而對未來滿懷憧憬。
在同年11月公映的電影《夾縫之間》里，陶昕然也給出了真實、準確的表演。她演的是從湖南到深圳打拼的單親媽媽李青草，帶著孩子住在城中村，開米粉檔口維生，沒房沒戶口，為孩子的入學資格發愁。第一次出場，李青草頭發凌亂但神情興奮，邊抽煙邊打麻將，自摸胡了，起身而去。別人說，贏了一宿就這么走了？她不吱聲。第二次出場，她帶著女兒在某小學辦公室爭取入學機會，被拒絕，她試圖以潑辣鎮住對方，被保安架走。她想帶孩子上廁所，保安以“教師專用”為由阻攔她，她直接解開褲子鈕扣，作勢要就地小解，對方妥協。在廁所里，她迅速打開紙盒，偷了一整卷紙。鏡頭轉到她的米粉攤子，那卷紙放在那，她表情和悅地給顧客做米粉。
劇情發展下去，李青草為了讓孩子上學操碎心，塞錢托人辦事被騙，想結婚換女兒的上學資格也不順利。另一條線是在她老家湖南，小學夾墻中發現了一具尸體，警察在查案過程中追到一段隱秘過往，與李青草當留守兒童時被侵犯有關。
近兩年，電影市場呈現疲態，極少數具有國民度、老少皆宜的電影吸走大部分觀眾，絕大多數影片，不論商業的還是藝術的，在院線都難以得到同過去十來年一樣的回報?！秺A縫之間》也不例外。在一次演講中，陶昕然說：“從市場角度去衡量的話，《夾縫之間》無疑是失敗的，我需要去面對這個失敗，但從自我蛻變和自我成長來說，我一定是有收獲的……”
陶昕然是這部電影的總制片人。多年前她和媽媽打電話時聽到了一樁關于留守兒童被性侵的惡性事件，她希望能利用自己的職業為這個群體做點什么。她選演員、找投資、跟劇本，歷經幾年努力，一個念頭成為了一部電影。通過《夾縫之間》這樣一個關于兩代留守兒童的故事，她想發問：“誰來保護她、保護她們？”
入行近20年，陶昕然第一個為觀眾所熟知的角色是《甄嬛傳》里在深宮中自苦也害人的嬪妃安陵容，這個角色成為了她最醒目的標簽。她一度嘗試破除它，后來學會與之和解。在我們的采訪中，她說：現在有人問我，（《甄嬛傳》里）你選哪個演？我依舊選她，她不好演的，對于一個演員來說是非常珍貴的機會。
陶昕然性格直接、爽朗，很少內耗，她從每一段經歷、每一個身份中汲取養分。2017年，她有了女兒，之后做了三年全職家長。女兒給了她天然、無條件的愛，她不后悔職業履歷上的這段空白。她成為了一個平等對待女兒的媽媽；也成為一個體諒媽媽的女兒，逐漸理解了自己母親的強勢、嚴厲從何而來；她把自己重新養了一遍。
陶昕然說過一句話：在我有新角色跟大家見面之前，大家可以把我遺忘。毫無疑問，2024年，她用新的角色和新的身份被重新記住，完成了漂亮的轉身。
?推薦理由
2024年是演員陶昕然的破界之年。她一如既往帶來了好的表演；同時，她以制片人的身份被觀眾重新認識。
