《再見(jiàn)愛(ài)人4》劇照，葛夕和黃圣依安慰麥琳
2024年10月，“離婚綜藝”《再見(jiàn)愛(ài)人》第四季開(kāi)播后引發(fā)軒然大波。先是“顛覆霸總形象，打壓明星妻子黃圣依個(gè)人意志”的楊子沖上熱搜，引發(fā)觀(guān)眾對“極致爹道”的“群起而攻之”；接著(zhù)另一位嘉賓劉爽賠光妻子葛夕幾百萬(wàn)嫁妝的行為，以及他口中“跟老婆一起住是為了能有個(gè)人洗衣服”的言論，也被觀(guān)眾高高舉起，但這些話(huà)題的熱度很快就熄滅了，只剩下網(wǎng)友對另一位素人女嘉賓麥琳的批判長(cháng)踞熱搜。
麥琳是一位家庭主婦，已經(jīng)十幾年沒(méi)有工作過(guò)，節目中她展現出來(lái)的擰巴性格和“去社會(huì )化”的社交方式，令網(wǎng)友備感心煩。加上她與丈夫、歌手李行亮的溝通頻頻陷入“鬼打墻”怪狀，于是，大部分網(wǎng)友粗暴地將之歸因于麥琳學(xué)歷低、認知低、社會(huì )化程度低，并對其極盡侮辱和貶低。
關(guān)于麥琳的輿論轉折點(diǎn)出現在“著(zhù)名”的“熏雞事變”——在團隊預算有限的情況下，麥琳執意要買(mǎi)兩只價(jià)格不便宜的熏雞。此后，原先一部分支持麥琳的觀(guān)眾也加入討伐她的大軍，認為她“粗魯”“自我”“情感勒索”。網(wǎng)友拿出“隱性NPD（自戀型人格障礙）”這樣的專(zhuān)有名詞來(lái)分析她的行為，對其在綜藝中的微表情進(jìn)行解析放大嘲諷，甚至上升到對外貌的攻擊，已有網(wǎng)絡(luò )暴力之勢。
所幸還有一些觀(guān)眾在“力挺”麥琳，通過(guò)她看到了一位全職太太在婚姻中的失語(yǔ)和失權，看到了李行亮隱秘的“被動(dòng)攻擊”和“只說(shuō)不做”“前后矛盾”，認為麥琳遭到了他“吹狗哨”式的虐待（吹狗哨式虐待的核心特點(diǎn)在于其隱秘性，施虐者通過(guò)看似友善的話(huà)語(yǔ)，暗藏傷害性的信息，這種語(yǔ)言可能包含輕蔑、諷刺、質(zhì)疑或貶低，受害者憑直覺(jué)能感受到攻擊，卻難以指出問(wèn)題所在）。
解讀是由觀(guān)眾的個(gè)人經(jīng)驗以及所處文化背景共同作用而產(chǎn)生的，同一個(gè)綜藝文本，引發(fā)不同的解讀，甚至出現了“i麥”和“i亮”兩派在輿論場(chǎng)中對峙。兩方都拿著(zhù)放大鏡尋找親密關(guān)系中的“隱秘兇手”，這檔綜藝也被抬至前所未有的熱度。
不少觀(guān)眾拿嘉賓行為當作一面鏡子與自己的親密關(guān)系進(jìn)行對照，只是有人用來(lái)自省，有人卻用來(lái)指責。網(wǎng)絡(luò )上已經(jīng)出現“產(chǎn)后生活忽然像麥琳一樣無(wú)解”“男朋友用像麥琳來(lái)指責我”的帖子，至第六期節目播完，“麥琳”已經(jīng)成為親密關(guān)系里可以用來(lái)指責對方的一個(gè)代名詞，此時(shí)此刻，這檔節目距離其初衷或已跑偏。
《再見(jiàn)愛(ài)人》系列是一檔主打治愈、溫情的兩性情感探討類(lèi)綜藝，此前已經(jīng)播出三季，每季都會(huì )請來(lái)三對“離婚邊緣”的嘉賓參加為期18天的旅行，旅行結束時(shí)嘉賓將作出離婚與否的決定。在這個(gè)過(guò)程中，嘉賓探討他們的婚姻生活，觀(guān)眾觀(guān)察他們的相處狀態(tài)。
2021年播出的第一季意在探討婚姻關(guān)系中“明明誰(shuí)都沒(méi)錯，卻不得不離”的情況，三對夫妻各有特點(diǎn)，因拍出了“流動(dòng)的、無(wú)法被歸類(lèi)的情感”，在內娛情感綜藝中獨樹(shù)一幟，具有文學(xué)性，獲得不少觀(guān)眾的稱(chēng)贊。
但從第二季開(kāi)始，節目組和觀(guān)眾仿佛都對人文關(guān)懷興致缺缺，轉而致力于尋找親密關(guān)系中的“破壞者”，節目中出現更多沖突情節，觀(guān)眾也樂(lè )得放大細節、仔細掰扯誰(shuí)是誰(shuí)非，甚至已經(jīng)有了網(wǎng)暴嘉賓的勢頭。直至第四季播出，唯一一位沒(méi)有鏡頭經(jīng)驗的素人嘉賓引發(fā)全網(wǎng)審判。
節目組對于麥琳和李行亮這一對的問(wèn)題“責任方”是有預設的，無(wú)論是花字、背景音樂(lè )，還是觀(guān)察室嘉賓的金句，強調的大都是李行亮在婚姻中的痛苦，卻忽視了麥琳的痛苦。有網(wǎng)友統計了觀(guān)察團成員的反應，對李行亮大都是贊同和同情，而對麥琳則是質(zhì)疑和否定，他們急切地為麥琳下診斷，貼好標簽，不再更改，聲音洪亮且一致，他們看到的是一位理解不了的女性，卻僅僅用“木訥”來(lái)評價(jià)李行亮。
《再見(jiàn)愛(ài)人4》劇照，麥琳
最能體現節目視角缺失的一幕是，飛行嘉賓張泉靈問(wèn)麥琳為何不試圖了解李行亮的精神世界，同樣的問(wèn)題卻沒(méi)有問(wèn)李行亮，難道全職太太的精神世界不值得觸摸么？假設節目組正片里出現的是張泉靈問(wèn)李行亮：“你為什么不知道自己的妻子喜歡吃什么口味的青團？你平常都不關(guān)注她的嗎？”想必后續輿論會(huì )是另一番面貌。殘酷的是，張泉靈的提問(wèn)背后是全社會(huì )對全職太太難以撼動(dòng)的認知——全職太太的精神世界毫無(wú)價(jià)值。
節目視角的另一重缺失是，缺乏對麥琳日常生活的呈現。二人的齟齬早已在鏡頭外、在有兩個(gè)孩子參與的家庭里積攢了十幾年。在家中二人如何分工、如何配合，觀(guān)眾看不到，家庭主婦的貢獻被忽略了，只覺(jué)得鏡頭下的她胡攪蠻纏。
結婚前青春靚麗、花錢(qián)大方的麥琳消失了，現在出現的是一個(gè)認知不清晰、摳門(mén)、語(yǔ)無(wú)倫次且控制欲強的“瘋女人”，為什么呢？探索其中原因才是節目組所宣稱(chēng)的“婚姻深水區”，但是節目在此止步了，家庭主婦面臨的結構性困境這個(gè)真問(wèn)題也就被繞開(kāi)了。
家庭主婦在社交中失控并非個(gè)例，其背后涉及龐大的社會(huì )議題。由新垣結衣主演、揭示了家庭主婦生存狀態(tài)的電視劇《逃避可恥但有用》，借女主角森山美栗之口，說(shuō)出了主婦等于“最低工資+唯一雇主”的真相。她認為，主婦就是在家工作的雇員，她只有唯一一位雇主——丈夫；家庭中也沒(méi)有對雇員的評價(jià)和晉升體系，主婦獲得的回報只有唯一雇主的評價(jià)，也就是丈夫對她的愛(ài)。同時(shí)也有研究表明，當主婦需購置個(gè)人物品時(shí)，時(shí)常因為感覺(jué)總是“花丈夫的錢(qián)”而產(chǎn)生負罪感。
這或許是麥琳“摳門(mén)”的原因，也是她如此急切地尋求丈夫的愛(ài)的原因，但極少有人共情她，節目組仿佛也放棄了如此有討論空間的嚴肅話(huà)題，每播出一期，也只是反復加深大家對麥琳是個(gè)“瘋女人”的印象罷了。性別議題討論至今，人們開(kāi)始能夠共情一個(gè)下了“出走的決心”的女性，但卻依然無(wú)法理解一個(gè)“正在”因為婚姻而發(fā)瘋的女性。
在父權制社會(huì )中，男性同樣受制于傳統性別角色的要求，認為表達感情有損男子氣概，以至于進(jìn)入親密關(guān)系也無(wú)法、不懂、不會(huì )表達感情，他們被“訓練”成了愛(ài)無(wú)能的“空心人”。第四季的三位男嘉賓在處理情感問(wèn)題時(shí)都有不如人意的地方，但在節目中和輿論場(chǎng)上都未引起關(guān)注。
回到麥琳，急切批判她的觀(guān)眾要認識到，人人身上都有經(jīng)不起審視的地方，況且綜藝節目中的片段在她真實(shí)的生活中又能占多大比重呢？正如第一季嘉賓郭柯宇說(shuō)的，人是多面的，人本身是復雜而不完美的動(dòng)物，但他們索求被愛(ài)的心都是真的。
