電影《怪奇大法師》在今年秋季檔展現出的票房收割能力，十分驚人。作為一部上映于三十多年前的票房沒(méi)有那么出眾的恐怖喜?。?span id="ig0w2ai" class="nfzm-web-style--kaiti" style="font-family: 楷體, 楷體_GB2312, STKaiti;">《陰間大法師》）的續集，《怪奇大法師》連續兩周蟬聯(lián)北美票房冠軍，首周末即狂卷1.1億美金，如今全球票房也已超過(guò)4億美元大關(guān)，算是給疲態(tài)盡顯的2024年好萊塢打了一劑強心針。
而在今年位居年度票房榜前列的電影中，《怪奇大法師》也是絕無(wú)僅有的不依賴(lài)大IP和鋪張特效的影片。沉寂了幾年的導演蒂姆·波頓，這次算靠新片打了場(chǎng)漂亮的翻身仗：他向世人證明，只靠老派卻扎實(shí)的導演技巧和明星魅力，以及真摯而普適的情感內核，也還能把觀(guān)眾拉進(jìn)影院。
雖說(shuō)上映于9月，但《怪奇大法師》是一部非常適合在萬(wàn)圣節觀(guān)看的電影。影片故事本身便設定在萬(wàn)圣節前后，而統領(lǐng)全片的諸多鬼怪元素，也既嚇人又不至于把人嚇跑，充滿(mǎn)蒂姆·波頓頑童式的古靈精怪，極具節慶氛圍。
簡(jiǎn)而言之，兩部《大法師》的故事都圍繞一座能成為陰陽(yáng)界之間的傳送門(mén)的小鎮鬼屋展開(kāi)：三十多年前，住在此屋的一對鬼夫婦曾不小心召喚出名為“甲殼蟲(chóng)汁”的陰間大法師（邁克爾·基頓飾），把與他們同居的人類(lèi)家庭的生活攪得雞犬不寧，甚至差點(diǎn)把自己搭進(jìn)去，最后靠機械降神才涉險過(guò)關(guān)，將大法師重新封印。
而在三十多年后，人類(lèi)家庭中原本古怪叛逆的女兒Lydia（薇諾娜·賴(lài)德飾），如今已成了被中年危機折磨的疲憊媽媽。她主持一檔成功的通靈真人秀，卻無(wú)時(shí)無(wú)刻不覺(jué)得自己在出賣(mài)靈魂；至于與第一部中的她一樣處于青春叛逆期的女兒Astrid（珍娜·奧爾特加飾），似乎看透了她的虛偽，將情感全部寄托在已經(jīng)去世的父親身上。Lydia的父親兼Astrid的外祖父的去世使得一家人重聚一堂，回歸老宅；這本應是母女彌合關(guān)系的絕佳場(chǎng)合，但對于這對話(huà)不投機的中年媽媽和青春期女兒來(lái)說(shuō)，卻無(wú)異于修羅場(chǎng)。
與此同時(shí)，被封印在陰間的大法師仍未忘記他在第一部中與Lydia未能履行的婚約，他不斷出現在Lydia的夢(mèng)魘中，大鬧人間對他來(lái)說(shuō)只欠一個(gè)契機。而他生前殺死的女巫妻子（莫妮卡·貝魯奇飾）在來(lái)世對他窮追不舍，這引起了生前沒(méi)過(guò)足戲癮、死后仍自認為是辣手神探的男演員（威廉·達福飾）的注意。至于A(yíng)strid，又在這一系列復雜的糾葛中被引入陰間，即將成為鬼魂，只有大法師和母親的協(xié)力才能拯救她……
看過(guò)這幾段劇情簡(jiǎn)介后，你或許會(huì )覺(jué)得這故事真混亂；你的感覺(jué)沒(méi)錯，它就是很混亂。達福和貝魯奇的線(xiàn)索對劇情完全沒(méi)有推動(dòng)；大法師在這部續集里也失去了在第一部中對Lydia的威懾力，甚至變成了一個(gè)有些樂(lè )善好施的好鬼魂。但《怪奇大法師》的重點(diǎn)也不是故事本身，而是在影片中透露的想象力和幽默感，在這兩方面，它絕不寒酸，無(wú)論是貝魯奇飾演的絕美女鬼將自己如拼圖般重新組裝起來(lái)的場(chǎng)景、剛死之人在載歌載舞中登上的那輛通往彼岸的“靈魂列車(chē)”、整個(gè)身體被他們沉迷的手機徹底吸走的網(wǎng)紅博主，還是陰間大法師滲透在每個(gè)死細胞里的地獄幽默，都依然讓人身心愉悅大呼過(guò)癮，并不由得贊美蒂姆·波頓及其團隊依然蓬勃的創(chuàng )造力。
同樣寶貴的是，波頓也沒(méi)忘記讓明星們發(fā)揮他們大于生活的老派魅力。在這個(gè)數字特效壓倒表演、演員們更多依靠肌肉和緊身衣而不是性格魅力來(lái)吸引觀(guān)眾的年代，波頓卻依然執著(zhù)于呈現明星的個(gè)人特質(zhì)：不論是賴(lài)德蘊含脆弱的神經(jīng)質(zhì)，基頓全然瘋狂的幽默感，達福兼具邪惡與可愛(ài)的雙面氣質(zhì)，還是貝魯奇純然壓倒性的造型魅力，都被波頓幾乎利用到極致，令觀(guān)眾過(guò)目難忘。在這種你方唱罷我登場(chǎng)的輪番接管節奏中，《怪奇大法師》也像一場(chǎng)最褒義意義上的晚會(huì )一般，永遠不讓人無(wú)聊。
但僅有熱鬧，還不足以讓影片留有余味?！豆制娲蠓◣煛返那楦袃群送瑯訄酝Γ篖ydia與Astrid之間相愛(ài)相殺的母女親情戲，絕妙平衡了影片的商業(yè)訴求與情感表達。商業(yè)方面，由新晉偶像珍娜·奧爾特加演繹的校園戲與青春愛(ài)情戲，能吸引年輕觀(guān)眾注意，薇諾娜·賴(lài)德駕輕就熟的母親生活線(xiàn)，則會(huì )讓中年觀(guān)眾心生共鳴；而在情感方面，賴(lài)德被世人熟悉的容顏在多年間經(jīng)歷的變化，她的外在氣質(zhì)中愈發(fā)明顯的脆弱與她內心中依舊穩固的堅持之間的反差，以及雖是陳規俗套卻依然奏效的母女和解戲碼，都令人動(dòng)容。
《怪奇大法師》試圖兼顧各個(gè)年齡段的觀(guān)眾，也試圖完成一件十分古典但在當代幾乎變得不可能的事：彌合沖突雙方之間的裂痕，促成相互理解。到最后，影片實(shí)現了典型的好萊塢式功效：娛樂(lè )了觀(guān)眾，讓大家大笑、懷舊、尖叫，最后又似乎獲得了一點(diǎn)啟示，并留有幾分情感余味。這些本應是好萊塢水準商業(yè)片的經(jīng)典操作，卻隨著(zhù)時(shí)代變化和產(chǎn)業(yè)變遷，變成了一門(mén)幾乎遺失的手藝?，F在，從那個(gè)時(shí)代走來(lái)的波頓重新拾起這門(mén)手藝，測試著(zhù)它在2024年的有效性，也測試自己的執行力與想象力有沒(méi)有失靈。他成功了；《怪奇大法師》再次證明了他作為商業(yè)導演的嫻熟。而我們也希望這類(lèi)聰明且均衡的娛樂(lè )產(chǎn)品，不會(huì )徹底成為歷史。
