阿貝托·坎帕納與馬可·薩米切利于坎加索掛毯前（受訪(fǎng)者提供/圖）
2024年6月8日，“無(wú)常：坎帕納工作室四十年設計展”在上海當代藝術(shù)博物館設計中心psD（power station of Design）開(kāi)幕。成立于1984年的坎帕納工作室（Estu dio Campana）由巴西傳奇設計組合阿貝托·坎帕納（Humberto Campana）和費爾南多·坎帕納（Fernando Campana）兄弟二人在圣保羅創(chuàng )建，他們的作品深深根植于巴西文化傳統，將日常材料重塑為既具功能性又富審美價(jià)值的傳奇之作，以獨具匠心的家具設計贏(yíng)得國際認可。
“現代設計基本都是從歐洲的包豪斯、風(fēng)格派、后現代、結構主義等道路上開(kāi)始行進(jìn)的，但巴西的設計走出了一條完全不同的道路?？才良{工作室從1980年代成立至今，一直都是巴西設計界一股強勁力量?！痹O計理論和設計史專(zhuān)家王受之在展覽現場(chǎng)導賞時(shí)介紹，“巴西從二戰結束至1964年都屬于軍事獨裁階段，該時(shí)期巴西所有生產(chǎn)創(chuàng )造都被壓抑，直至軍政府下臺后，巴西的設計才得以起飛。1960年代，全球都在使用聚丙乙烯，巴西還沒(méi)有這種塑料材料，就連不銹鋼都缺乏。所以全球城市現代主義風(fēng)流行時(shí)，巴西完全沒(méi)有這些東西，他們的設計師更多轉向與手工關(guān)系密切的作品?！?/p>
“無(wú)?！笔强才良{工作室在亞洲的首次大型展覽。參照柏拉圖的“洞穴之喻”，阿貝托·坎帕納將現場(chǎng)設計成由人造鐘乳石構成的迷人結構，一件件夢(mèng)幻般的家具作品隱于白色筍柱之后，觀(guān)眾仿佛在玩一場(chǎng)探寶游戲?！耙粋€(gè)人無(wú)論年齡或背景，都能夠理解柏拉圖的經(jīng)典隱喻。我認為人生而好奇。我想將展覽與孩童般的體驗結合在一起，這樣才能以最準確的方式說(shuō)明我和弟弟如何開(kāi)辟人生道路：邁開(kāi)步伐，踏入黑暗未知的領(lǐng)域，為我們的探索和發(fā)現找到方向?！?/p>
遺憾的是，2022年11月，費爾南多·坎帕納意外去世，享年61歲?！百M爾南多是個(gè)自由的靈魂，他沒(méi)有邊界、沒(méi)有限制，他靈魂的寬廣延展與他的身體不成正比。他在任何方面都能打破界限?！睘榧o念弟弟和兩人共同走過(guò)的旅程，阿貝托決心繼續踐行他們共同追尋的事業(yè)，為坎帕納工作室制定未來(lái)規劃?！拔遗c費爾南多的關(guān)系是超越塵世的，從他出生那一刻到他離開(kāi)，我們此世的聯(lián)結只是靈魂以肉體的形式在這個(gè)星球的短暫相遇，我的使命就是繼續講述我們的故事?！?/p>
用碎木條拼接“貧民窟椅”以400米長(cháng)繩編織“紅椅”
上世紀90年代初，坎帕納兄弟設計了他們最重要的代表作“法維拉椅”（Favela Chair）。
“法維拉”在葡萄牙語(yǔ)中意指“貧民窟”或“棚戶(hù)區”。1991年，兄弟倆取用圣保羅貧民區水果攤上的碎木條，制作了一把看似毫無(wú)章法、沒(méi)有結構的座椅：它由無(wú)數雜亂無(wú)序的碎木條以純手工拼接黏合而成。貧民窟的居民也經(jīng)常使用這些四處尋來(lái)的碎木條拼成擋風(fēng)隔板、修補車(chē)廂，或拿它們制成晾衣桿等日用物品。
用料價(jià)格低廉的“法維拉椅”，取材于巴西貧困人群使用的日常物品，卻充分展現出底層百姓修建棲身之所的智慧?？才良{兄弟將普通物料和傳統手藝巧妙結合起來(lái)，為歐洲風(fēng)潮統領(lǐng)天下的設計界注入一種素樸的拉美風(fēng)情。
“我喜歡在街頭漫步，從一些平凡角落中尋找詩(shī)意。那天，許多碎木條堆積的角落吸引了我的注意力，我開(kāi)始想象一把椅子的樣子：它由無(wú)數木條填充構成。事實(shí)上，這源自巴西本地貧困社區建造房屋的方式，他們先做一個(gè)大致框架，然后用木條填充，做出墻面、門(mén)和屋頂，這是令人痛心的現實(shí)，但我希望這把椅子也能激勵大家去創(chuàng )造，它代表了不靠測量、只用心和手的創(chuàng )造?！?/p>
阿貝托經(jīng)常強調，坎帕納的設計并不神秘、沒(méi)有太多數學(xué)元素。1993年，他和弟弟費爾南多在圣保羅的塔托佩區尋找材料，隨手買(mǎi)了些攀巖繩和航海繩，回家將一整捆繩子堆在桌上?！斑@捆繩子就在我們眼前散了開(kāi)來(lái)，耷拉下來(lái)，形成了座椅般的巢形。我和費爾南多彼此對看，突然發(fā)現，這就是我們想要的：一把代表巴西精神和巴西人生活態(tài)度的椅子，快樂(lè )、熱情、充滿(mǎn)質(zhì)感。于是我們用這捆繩子編織了那把‘紅椅’，它讓我們在全球設計界紅了！”
“紅椅”（Vermelha）是坎帕納兄弟設計的開(kāi)創(chuàng )性作品，也是他們最知名、最暢銷(xiāo)的作品。創(chuàng )作時(shí)，阿貝托將一根400米長(cháng)的紅繩編織在鐵制結構之上，“一開(kāi)始我親自編織這把椅子，因為我不喜歡數學(xué)，也不喜歡那種規則造型。這把椅子是反幾何的，它代表了巴西人的樂(lè )觀(guān)精神，我尤其喜愛(ài)紅色，它意味著(zhù)互助、關(guān)愛(ài)，所有這些都與生命有關(guān)?！?/p>
費爾南多與阿貝托·坎帕納，紅椅，1993年，鋼、鋁、棉繩，70cmx75cmx86cm。埃德拉制作?？才良{學(xué)院惠允
“紅椅”發(fā)布后的4年間，坎帕納工作室僅賣(mài)出5把樣椅——無(wú)序的編織和巨量的耗材讓它成了人們眼中的雕塑，而非可以量產(chǎn)的家具，但“紅椅”被設計史學(xué)家梅爾·拜拉斯（Mel Byars）收進(jìn)《五十把椅子》一書(shū)，吸引了意大利家具品牌商的注意?！爱斔麄冊陔娫?huà)里說(shuō)想要生產(chǎn)這把椅子時(shí)，我們以為是在開(kāi)玩笑！”坎帕納兄弟給對方寄了張草圖，但家具商完全不知道該怎么制作，兄弟倆發(fā)去視頻演示制作過(guò)程后，據說(shuō)廠(chǎng)商那邊只找到一名工人有能力做出這把椅子。1997年，“紅椅”正式投產(chǎn)，令坎帕納兄弟躍升為南美設計界的代表人物。第二年，“紅椅”參加了紐約現代藝術(shù)博物館的展出。
“熊貓堆堆”實(shí)現許多人想被毛絨玩偶包裹的童年夢(mèng)
“七八歲時(shí)，我都是光著(zhù)腳去上學(xué)的，因為我想當個(gè)土著(zhù)。每次被問(wèn)長(cháng)大想做什么，我就說(shuō)想住進(jìn)亞馬遜雨林當個(gè)土著(zhù)，媽媽讓我穿鞋上學(xué)，我就大哭大鬧，沉浸在自己的想象中?！?/p>
阿貝托回憶，童年時(shí)自己就想住進(jìn)雨林，親近大自然?？才良{兄弟在巴西鄉間小鎮布羅塔斯（Brotas）長(cháng)大，他們的家被果樹(shù)和溪流環(huán)繞，當地約有40個(gè)瀑布。1950年代，布羅塔斯沒(méi)鋪水泥路，也沒(méi)通電，卻有一座電影院?！安剂_塔斯有個(gè)小小的火車(chē)站，你可以在這里乘火車(chē)去玻利維亞或圣保羅，電影院中放映的所有影片都是火車(chē)運來(lái)的?！?/p>
鄉村生活頗為單調，只有電影院充滿(mǎn)新鮮感?！斑B接我們和世界的是火車(chē)和電影，電影向我們展示了這個(gè)世界?！钡艿苜M爾南多生前受訪(fǎng)時(shí)回憶，“最酷的事是看完電影回到家，后院滿(mǎn)是仙人掌，你可以切下一小塊，做成《2001》中的宇宙飛船?！?/p>
每次從電影中獲得些許靈感，小兄弟倆便在后院取材——用竹子、曼陀羅、仙人掌和泥土還原電影場(chǎng)景，用材料創(chuàng )造角色。孩童游戲時(shí)的創(chuàng )作習慣延續下來(lái)，他們混合材料塑造“角色”，用日常物件編織“夢(mèng)境”，設計作品時(shí)以富于想象力的敘事傳達自己的理念。
費爾南多與阿貝托·坎帕納，卡通盛宴椅，2007年，不銹鋼結構、帆布、毛絨玩具，86cmx140cmx100cm?？才良{工作室制作?？才良{學(xué)院惠允
展覽現場(chǎng)“卡通盛宴椅”（Cartoon Banquete Chair，2007）選取的米老鼠形象，就來(lái)自坎帕納兄弟童年的觀(guān)影記憶，將可愛(ài)軟萌的毛絨玩偶堆疊成座椅的靈感也來(lái)自街頭見(jiàn)聞?！笆ケＡ_隨處可見(jiàn)賣(mài)毛絨玩偶的流動(dòng)攤位，這些玩具大多是中國制造的。那是21世紀初，我們正想著(zhù)設計一款扶手椅，但不使用傳統的襯墊。有一天，我們看到那些流動(dòng)攤位，買(mǎi)了許多毛絨玩偶，將它們帶回工作室，費爾南多設計了那款椅子，我們將這些毛絨玩偶縫制起來(lái)制成座椅。有趣的是，這個(gè)系列的第一個(gè)作品，有些毛絨玩偶是會(huì )發(fā)聲的，坐上去不僅是觸覺(jué)體驗，還會(huì )聽(tīng)到獅子或老虎的叫聲，很好玩?！?/p>
十幾年里，坎帕納兄弟不斷嘗試將更多毛絨玩偶形象融入該系列的設計中，2010年，他們推出了“熊貓堆堆”（Panda Puff），完成了與中國本土元素的一次深度聯(lián)結?？才良{設計的這一系列作品，實(shí)現了許多人想被毛絨玩偶包裹的童年夢(mèng)。阿貝托表示：“這些物品喚起了對童年的懷念，象征著(zhù)愛(ài)和情感。在成年人的復雜中保持一份天真和好奇心至關(guān)重要，我們努力將童真注入創(chuàng )作中，讓人們可以用新鮮的眼光擁抱世界?！?/p>
坎帕納工作室，熊貓沙發(fā)，2015年坎帕納工作室惠允 （費爾南多·拉斯洛/圖）
坎帕納的設計中流淌著(zhù)夢(mèng)幻童真，也折射出對現實(shí)的關(guān)注和批判。早在職業(yè)生涯初期，阿貝托學(xué)習鐵藝雕塑后不久，就創(chuàng )作了“不舒適的椅子”（Desconfortáveis，1989）系列，那些形態(tài)尖硬的鑄鐵座椅充滿(mǎn)對抗性，與精致的現代主義家具截然不同?！啊皇孢m的椅子’是在巴西民主開(kāi)放進(jìn)程開(kāi)始后推出的，這些設計承載了我們對軍事獨裁政府的憤怒，就像是對仇恨和缺乏自由的一種反芻。這也讓人想起麗娜·博·巴爾迪（Lina Bo Bardi，1914–1992，巴西建筑）的創(chuàng )作理念，關(guān)于尋找巴西之根、粗野主義，那種奇特質(zhì)感、讓人不適的東西，它的問(wèn)題不是讓人不適，而是有點(diǎn)危險?！?/p>
2019年亞馬遜雨林發(fā)生火災，坎帕納工作室在“35年回顧展”的設計主題中體現了他們對于環(huán)境問(wèn)題的強烈關(guān)注，尤其是人們面臨生存挑戰時(shí)潛藏的憤怒、隱憂(yōu)與恐懼?！拔覀兿Ｍ诤诎抵袑ふ夜饷?，在沉重里摸索輕盈，為自己的靈魂尋找一絲喘息的空間?！?/p>
新冠疫情之初，坎帕納兄弟在故土布羅塔斯栽植了2萬(wàn)棵本土樹(shù)苗，并致力于建造“坎帕納公園”，試圖逐步恢復當地的生態(tài)環(huán)境。據阿貝托介紹，祖父曾在這片土地上種植咖啡豆，父親后來(lái)將地租給牧牛人，兄弟倆承繼這片土地后，總在外奔波忙碌，直到疫情期間才回歸鄉村。
“有時(shí)候我們認為要現代化，要走向未來(lái)。你需要了解技術(shù)，你需要像機器人一樣，實(shí)際上正相反，沒(méi)有什么比永恒更現代的了?！笨才良{兄弟在這座公園建造了12座露天亭閣，建材使用的都是龍舌蘭、仙人掌、桉樹(shù)草等本土材料，夢(mèng)想將這里設計成授課、觀(guān)影、冥想、討論藝術(shù)和舉辦音樂(lè )會(huì )的公共空間?！拔艺J為未來(lái)的大學(xué)是自然。我們需要了解大自然，嗅聞泥土的芬芳，聆聽(tīng)蟲(chóng)鳥(niǎo)的鳴叫，重建感知，療愈心靈。建造這座公園是一種持守盼望的方式，它能給我們突破現實(shí)的信心?！?/p>
