臺灣電影最近在大陸觀(guān)眾的視野中似有回暖之勢。繼《周處除三害》票房大爆后，另一部收獲金馬獎青睞的電影也在大陸吸引了不少關(guān)注。獲得金馬獎最佳導演、最佳男配角、最佳配樂(lè )等獎項的《老狐貍》，由侯孝賢門(mén)下弟子蕭雅全執導，并由侯導親自監制。在侯導因身體原因息影的當下，這部口碑之作成了影迷們接近大師的最佳方式。
《老狐貍》也的確容易被大陸觀(guān)眾共情。與大開(kāi)爽片模式的《周處除三害》相比，《老狐貍》反倒更貼合儒家文化背景中的生命體驗。少年廖界在恭良溫儉的父親與不擇手段的“老狐貍”房產(chǎn)商之間尋找為人之道的經(jīng)歷，是儒家社會(huì )中很多男性的成長(cháng)必經(jīng)之路。導演蕭雅全呈現了這其中的糾結掙扎，并在最后給出了折中主義的解答，至于這個(gè)解答是否來(lái)得太輕易和理想化，則要交由看客定奪。
通俗地說(shuō)，《老狐貍》講述了小男孩廖界尚未成型的價(jià)值觀(guān)在富爸爸與窮爸爸之間不停搖擺的故事。喪母的他在單親家庭長(cháng)大，父親廖泰來(lái)恪守“己所不欲勿施于人”的儒家價(jià)值觀(guān)，待人友善，不爭不搶?zhuān)幢阌邢∪辟Y源落到他頭上，他最先想到的也是將之禮讓給更需要的人。這也導致廖家永遠無(wú)法實(shí)現階級躍遷——身為酒店領(lǐng)班的廖泰來(lái)領(lǐng)著(zhù)微薄工資，買(mǎi)不起房子，也無(wú)法替亡妻實(shí)現開(kāi)一家理發(fā)店的生前夢(mèng)想，而廖家維持生活的方式，只有靠鉆空子節省水費和煤氣費，以及將酒店的剩菜帶回家。
這也就不難解釋?zhuān)瑸槭裁串斔麄兙b號為“老狐貍”的房東謝老板偶然出現在廖界面前時(shí)，后者的世界觀(guān)立刻經(jīng)受了一次小小的沖擊。謝老板的處世之道，處處與廖泰來(lái)相反：在他看來(lái)，不公平是世界的本質(zhì)，這本質(zhì)顛撲不破，不會(huì )改變，與其試圖與它對抗，不如好好利用弱肉強食的叢林法則，讓天平向自身傾斜。在向廖界講述這種價(jià)值觀(guān)的過(guò)程中，謝老板輸出了一籮筐金句：“同理心只屬于失敗者”，“不平等是地圖，幫我們清楚指出贏(yíng)的方向”，“看不見(jiàn)輸給看得見(jiàn)，不知道輸給知道”，和“這世界就是這樣，我們無(wú)法改變它，只能換位置”。
謝老板是一個(gè)成功的階級躍遷案例，他小時(shí)候曾像廖界一樣，為改善親人處境而央求他人，但央求沒(méi)換來(lái)善心和好運，他的環(huán)衛工人母親因被碎片垃圾扎到而染病身亡。從那以后，謝老板便走上了厚黑之路，他斷絕共情，巧取豪奪，在社會(huì )階梯上不斷攀爬，并不斷制造和利用著(zhù)更加懸殊的不平等。
但影片也設計了諸多細節，呈現出“老狐貍”身上的矛盾性。人前的他在高級酒店設宴，人后的他卻在街頭小攤獨自吃早點(diǎn)夜宵；人前的他以禮帽西裝示人，人后的他卻愛(ài)在家里吸廉價(jià)的新樂(lè )園香煙。他在廖界面前說(shuō)自己富有同理心的母親和廖泰來(lái)一樣是失敗者，卻又在黯然神傷時(shí)常常徘徊于母親生前工作的垃圾回收站。
他是那么瞧不上同理心，但他樂(lè )于跟廖界打交道，恰恰是出于同理心。他被兒子拋棄，又被租客們既畏懼又鄙夷，難怪他能從廖界身上看到自己——本質(zhì)上，他們都是堅強執拗卻滿(mǎn)載創(chuàng )傷的小孩。
影片在謝老板與廖界之間建立了忘年聯(lián)結，但并未因此而流于多愁善感?！袄虾偂毙蕾p廖界，但他一直不忘為自己謀求更大利益，而廖界也沒(méi)有盲目地被“老狐貍”的厚黑學(xué)蠱惑。當謝老板慫恿廖界拿霸凌他的同學(xué)之母的秘密來(lái)威脅羞辱同學(xué)時(shí)，廖界沒(méi)有照搬“老狐貍”的招數，而是留有余地，沒(méi)向同學(xué)捅破秘密。
編導蕭雅全對社會(huì )規則的理解十分深入。他用鏡頭語(yǔ)言和場(chǎng)景設計，巧妙揭示著(zhù)這些潛規則，比如信息便是制勝之道，“看不見(jiàn)”會(huì )輸給“看得見(jiàn)”，所以“老狐貍”總是躲在遮蔽自身存在的反光玻璃后面，但有時(shí)候這面玻璃也會(huì )反過(guò)來(lái)，讓他在關(guān)鍵對決中處于下風(fēng)。
《老狐貍》揭示的另一條潛規則以空間形式展現。通往社會(huì )上層的路徑由一個(gè)個(gè)房間組成，房間越靠里，在其中分享的信息便越少人知道，房間中的人也就越容易用這類(lèi)獨家信息，進(jìn)一步撬動(dòng)名為“不平等”的杠桿。廖泰來(lái)工作的高級酒店和其中不同規格的包間，便是整個(gè)社會(huì )結構的縮影。但導演也沒(méi)有忘記在其中設置幽默感：這家酒店最最核心的包間，一墻之外便是酒店員工休息室，廖界因此在無(wú)意中聽(tīng)到了謝老板的商業(yè)機密。
回到影片的核心主線(xiàn)。廖界在溫良生父與狡猾代理父親之間的搖擺，很容易讓我們想起羅伯特·德尼羅自導自演的電影《布朗克斯的故事》（1993），影片同樣以底層男孩為主角，德尼羅飾演男孩正直的公交司機父親，查茲·帕明特里則飾演對男孩充滿(mǎn)欣賞、想要吸納他入伙的黑道大佬。對比兩部電影，我們能明顯看出東西方文化的區別：《老狐貍》強調同理心，強調人際間的責任感及和睦之道，而《布朗克斯的故事》強調的是個(gè)人實(shí)現，德尼羅擲地有聲的臺詞是，“扣扳機要比誠實(shí)謀生簡(jiǎn)單得多。黑手黨不是硬漢，藍領(lǐng)階級才是硬漢！你爸爸才是硬漢?！?/p>
蕭雅全為《老狐貍》的故事添加了一個(gè)耐人尋味的尾聲。若干年后，廖界已成為一位為頂級公司工作的建筑設計師。他保留著(zhù)父親的習慣——用硬紙殼包住要丟棄的美工刀片，避免劃傷環(huán)衛工人，也保留著(zhù)謝老板的習慣——喝冰水以保持冷靜的頭腦，前者出于同理心，后者則出于對同理心的控制。每個(gè)試圖保留善心、卻又不愿放棄追求社會(huì )地位的儒家男性，似乎都要平衡自己身上自相矛盾的兩面。成年的廖界，看上去很成功，看上去平衡得很好，但這真的是屬于東亞男性的人生最佳答案嗎？
或許是，但我們并不清楚這是好是壞。
