（格雷/圖）
“隱于眾目之下”（Hiding in Plain Sight）是一句西方俗語(yǔ)，意為盡管處于非常顯眼的位置，但事物本身卻仍然不被注意。它揭示出一種觀(guān)看的矛盾，也反映了隱藏者對溝通和聯(lián)系的原始渴望。當北京X美術(shù)館首席策展人吳冬雪和助理策展人呂棟輝為德國藝術(shù)家亞歷山大·巴茲爾（Alexander Basil）的最新個(gè)展梳理脈絡(luò )時(shí)，雙方一致同意將這句話(huà)作為展覽的標題，因為它正契合了巴茲爾多年來(lái)的創(chuàng )作理念。
無(wú)題2023布面油畫(huà)19cmx32cm （格雷/圖）
這是巴茲爾在中國的首次個(gè)展，囊括了他在過(guò)去兩年里創(chuàng )作的21件繪畫(huà)作品，它們全部以《無(wú)題》命名，唯一的區別是畫(huà)幅——最大的長(cháng)度超過(guò)兩米，最小的只有手掌大小。
巴茲爾的創(chuàng )作圍繞著(zhù)日常生活場(chǎng)景展開(kāi)，生活用品和家庭環(huán)境是他進(jìn)行藝術(shù)實(shí)踐的主要載體——鏡子、水、蠟燭、浴缸等常常出現在他的畫(huà)作中，同時(shí)畫(huà)面中往往藏著(zhù)多個(gè)自畫(huà)像，碎片化的身體或面部以異于常態(tài)的形式拼貼到日常環(huán)境中，或融于流體，或化為火苗。
無(wú)題2024布面油畫(huà)20cmx12cm （格雷/圖）
在呂棟輝看來(lái)，巴茲爾在畫(huà)作中不斷解構著(zhù)自己的身份，他打破個(gè)人的身體特征，尤其是面部，將其融入到非常隱私的氛圍（如臥室和浴室）中，傳遞出一種高度的暴露感，仿佛在向觀(guān)者發(fā)出邀請，前往他的私密空間一窺究竟?！巴瑫r(shí)，每張自畫(huà)像都有一雙眼睛直勾勾地注視著(zhù)觀(guān)者，形成一種我邀請你來(lái)窺視我、同時(shí)也在看你如何窺視我的關(guān)系?！?/p>
無(wú)題2023布面油畫(huà)190cmx260cm （格雷/圖）
巴茲爾于1997年出生在俄羅斯，后來(lái)前往德國、奧地利學(xué)習藝術(shù)，現工作和生活在柏林?！皩τ谛乱淮鷵碛卸嘣幕尘暗那嗄晁囆g(shù)家（來(lái)說(shuō)），每一次輾轉于不同的背景，對自己的身份認同就增加了一層復雜性?！眳嵌┨岬健半x散群體”（diaspora）的概念，“在一定程度上，巴茲爾可以算是俄裔的離散群體，在這一群體中，你會(huì )看到很強的自我存在感，同時(shí)也有著(zhù)力抹除掉某一部分自我的痕跡?！?/p>
無(wú)題2023布面油畫(huà)30cmx25cm （格雷/圖）
隨著(zhù)國際間的人員流動(dòng)日漸頻繁，離散不僅僅是一種移民現象，還伴隨著(zhù)族群認同和居住國認同等問(wèn)題?！爱斎藗儾豢杀苊獾靥幵谝环N流動(dòng)的狀態(tài)——不管是地理位置還是身份認知，如何在新的環(huán)境里形成一個(gè)與之前的歷史相關(guān)的身份認同及親眷關(guān)系等，其實(shí)是當代藝術(shù)里備受關(guān)注的一個(gè)大話(huà)題?！眳嵌┱f(shuō)。
此次展覽中最大畫(huà)幅的作品可以看作巴茲爾探索自我身份的寫(xiě)照。這幅高1.9米、寬2.6米的油畫(huà)作品分為左右兩個(gè)部分，左側是以家族樹(shù)形式呈現的族譜，右側則是巴茲爾躺在床上輸液的場(chǎng)景，窗外下著(zhù)細雨，另一個(gè)巴茲爾坐在窗前展示自己胸前的傷口，一顆隕石從空中劃過(guò)。
無(wú)題2024布面油畫(huà)35cmx50cm （格雷/圖）
畫(huà)面中的每個(gè)元素都相互關(guān)聯(lián)，留給觀(guān)者解讀的空間。呂棟輝提供了自己的解讀版本：“族譜的部分幾乎是在說(shuō)他是如何獲得了這個(gè)與生俱來(lái)的身體——他的family tree給予的，然后他在后期又如何對自己的身份產(chǎn)生了深刻的思考和懷疑，甚至在生命中某個(gè)時(shí)刻產(chǎn)生出非常強烈的沖擊感，就像隕石沖向地球一樣?！?/p>
