展覽現場(chǎng)（格雷/圖）
20世紀上半葉，世界發(fā)生劇變，主要工業(yè)大國遭受了兩次世界大戰的打擊，也經(jīng)歷了由此帶來(lái)的經(jīng)濟蕭條和短暫的復蘇。
這幾十年間，藝術(shù)界也發(fā)生了翻天覆地的變化，強調個(gè)人表達和創(chuàng )新精神的藝術(shù)家向傳統的藝術(shù)形式發(fā)起挑戰，這種新的探索最終形成了20世紀最重要的藝術(shù)運動(dòng)之一——歐洲現代主義藝術(shù)。
2023年底至2024年初，由北京UCCA尤倫斯當代藝術(shù)中心攜手柏林國立博古睿美術(shù)館聯(lián)合呈現的年度大展“現代主義漫步：柏林國立博古睿美術(shù)館館藏展”追溯了這一藝術(shù)運動(dòng)的發(fā)展歷程。
此次展覽從柏林國立博古睿美術(shù)館的珍藏中挑選了巴勃羅·畢加索（1881-1973）、保羅·克利（1879-1940）、亨利·馬蒂斯（1869-1954）、阿爾伯托·賈科梅蒂（1901-1966）、保羅·塞尚（1839-1906）、喬治·布拉克（1882-1963）這六位20世紀現代藝術(shù)巨匠的近百件代表作，以時(shí)間為序布展，涵蓋了立體主義、表現主義、達達主義、超現實(shí)主義等多種現代主義藝術(shù)流派。
賈科梅蒂的雕塑作品《城市廣場(chǎng)II》，1948-1949年，青銅（格雷/圖）
“畢加索可能是藏品中最著(zhù)名、最吸引觀(guān)眾的名字，在側重他的同時(shí)，展覽也向與畢加索處在同一時(shí)代、共享生活軌跡的藝術(shù)家致敬?！卑亓謬⒉┕蓬Ｃ佬g(shù)館館長(cháng)加布里埃爾·蒙圖阿（Gabriel Montua）在接受澎湃新聞采訪(fǎng)時(shí)說(shuō)，“此次展覽的標題‘現代主義漫步’英文名為‘ModernTime’，關(guān)注的是現代主義所處的歷史時(shí)代，并沒(méi)有著(zhù)重突出任何一位藝術(shù)家。標題讓人想起1936年卓別林的著(zhù)名電影《摩登時(shí)代》(Modern Times)，從而強調UCCA的呈現不僅可以被視為藝術(shù)展覽，還可以被視為文化歷史展，試圖重現比展出作品更大的文化背景?！?/p>
按時(shí)間順序依次排布既可以展現作品之間、藝術(shù)家之間的相互影響，也便于引導觀(guān)眾去思考歷史與文化傳統對藝術(shù)創(chuàng )作的塑造。
展覽匯集了四十余幅畢加索各個(gè)時(shí)期的代表作，貫穿其70年創(chuàng )作生涯。這些作品以繪畫(huà)、素描、拼貼、雕塑等多種媒介呈現，觀(guān)眾可以看到他創(chuàng )作風(fēng)格的演變。柏林國立博古睿美術(shù)館策展人薇羅妮卡·魯多費爾（Veronika Rudorfer）認為，畢加索的作品總能展現出獨特的風(fēng)格——“無(wú)論它們多么不同，你總能看出它屬于畢加索?！?/p>
畢加索作品《大幅斜倚裸像》，1942年，布面油彩（格雷/圖）
半個(gè)世紀內爆發(fā)的兩次世界大戰徹底改變了藝術(shù)家們的創(chuàng )作與生活軌跡。畢加索曾坦言，“戰爭毫無(wú)疑問(wèn)地存在于我的畫(huà)面里?！彼凇洞蠓币新阆瘛罚?942）中使用了德軍軍裝的灰綠色調，畫(huà)面中支離破碎的人物被困在監獄般的空間中，透露出這位藝術(shù)巨匠在巴黎淪陷期間所經(jīng)受的煎熬。
戰爭造成的失序與破壞迫使許多藝術(shù)家重新反思自己的創(chuàng )作。1933年，納粹在德國掌權，保羅·克利被迫放棄了在杜塞爾多夫藝術(shù)學(xué)院的教職，離開(kāi)德國，創(chuàng )作數量急劇下降。此后，他患上了無(wú)法治愈的皮膚硬化癥。二戰爆發(fā)后，馬蒂斯同樣遭受到危及生命的病痛折磨，他的妻子與女兒也被納粹逮捕。直面死亡的經(jīng)歷令克利和馬蒂斯進(jìn)入了前所未有的創(chuàng )作狀態(tài)，馬蒂斯稱(chēng)之為“第二次生命”。
畢加索作品《綠指甲的朵拉·瑪爾》，1936年，布面油彩（格雷/圖）
展覽以畢加索晚年的創(chuàng )作《斗牛士與裸女》（1970）步入尾聲，他將自己對“繼續前行”的熱情傾注到這幅畫(huà)作中，使其散發(fā)出獨特的活力和情韻?！爱?huà)，繼續畫(huà)，永遠不要把畫(huà)‘畫(huà)完’”，是這位彼時(shí)89歲高齡的畫(huà)家的格言。
