展覽現場(chǎng)（格雷/圖）
藝術(shù)家的孩子是不是從小就才華橫溢、別具一格？帶著(zhù)這份好奇，我來(lái)到尤倫斯當代藝術(shù)中心UCCA Kids舉辦的最新展覽“如鏡之書(shū)”。展廳內大大小小的作品由15位藝術(shù)家與其子女合作完成，除了呈現多樣化的親子關(guān)系，也揭開(kāi)了藝術(shù)家家庭生活的帷幔：細碎的日常、嬉戲與游玩、孩子的呢喃細語(yǔ)、即興涂鴉......
陳文波、陳俊博父子的創(chuàng )作（格雷/圖）
馬秋莎的銅版作品《森林》以混沌的森林為背景，表面一層經(jīng)過(guò)鏡面拋光后，浮現出散發(fā)著(zhù)明亮光澤的父母和孩子三人，人物原型由女兒蘇小鮮繪制。蘇小鮮今年9歲，上小學(xué)四年級，她喜歡古希臘神話(huà)里的人物和故事，平時(shí)喜歡用泥捏各種自己想象中的女神形象，比起馬秋莎童年時(shí)期對世界的混沌未明，女兒有著(zhù)更自由且篤定的精神世界。
“我從來(lái)不覺(jué)得我比孩子有更多的天賦，或者比她更有智慧，因為人和人都不一樣，她可能天資就比我強，所以我也在不停地告誡自己，不要去對她指手畫(huà)腳，盡可能地保持安靜?！瘪R秋莎是1980年代出生的第一代獨生子女，她與父母之間既依戀又壓抑的情感記憶，一直流淌在她的作品中。藝術(shù)是馬秋莎的一種自救，她曾嘴含刀片，以大膽叛逆的形象出現在作品中，講述80后共同的成長(cháng)感受。
《風(fēng)景》楊光南、楊閑閑（格雷/圖）
藝術(shù)家的創(chuàng )作軌跡會(huì )隨著(zhù)人生經(jīng)歷發(fā)生轉變。自從有了孩子，馬秋莎意識到來(lái)自家長(cháng)的“過(guò)度關(guān)注”和“無(wú)微不至的愛(ài)”對一個(gè)人的成長(cháng)也會(huì )造成傷害?！八兴约旱娜松?，有她自己的悟性。她每天睜開(kāi)眼睛看到的、聽(tīng)到的、呼吸到的、感受到的，都是她成為獨立人格的營(yíng)養。我覺(jué)得讓她自然生長(cháng)就好?！?/p>
楊光南和楊閑閑母女合作的《風(fēng)景》探討了以母女結構為基礎的人與人之間復雜而微妙的關(guān)系。經(jīng)過(guò)多次討論，母女二人決定在作品中各自制作要呈現的部分：楊光南以女兒的身高為參照制作了兩個(gè)可懸掛于空中的圓形燈箱——燈箱既是飽含暖意的襯景，也好似一束被施予了愛(ài)和希望的目光，而閑閑則在這方空白上盡情創(chuàng )造。
唐永祥、唐郢澤父女的創(chuàng )作（格雷/圖）
“其實(shí)我很感謝孩子，她就像大人的一面鏡子，讓我去重新認識一個(gè)生命是如何慢慢成長(cháng)起來(lái)的?！睏罟饽习褜⒆拥慕逃暈榇笕撕秃⒆庸餐瑢W(xué)習的過(guò)程——尊重她的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)，用開(kāi)放的態(tài)度去包容。這是對于一個(gè)人“最有尊嚴的對待方式”。
陳文波與陳俊博父子在本次展覽中共同呈現了三十余幅畫(huà)作，陳文波的作品是他用超寫(xiě)實(shí)的繪畫(huà)手法模仿兒子幼時(shí)的涂鴉。作為一名職業(yè)藝術(shù)家，陳文波早已形成了成熟的藝術(shù)風(fēng)格，但他覺(jué)得跟隨孩子的筆跡是一種在繪畫(huà)上重獲自由的體驗。
《女神》蘇小鮮（格雷/圖）
《懷孕》的原型來(lái)自陳俊博幼時(shí)的即興涂鴉，陳文波把它“改造”成一幅油畫(huà)，他能想到的“懷孕”意象是小腹隆起的雕塑或照片，而像兒子這樣直接用線(xiàn)條和顏色畫(huà)出“肚子里面一團糟”，突破了陳文波的想象?！拔矣X(jué)得這就是繪畫(huà)，不是教育出來(lái)的，而是信手畫(huà)出來(lái)的?！?/p>
陳彧君、陳鎧町父子的影像和繪畫(huà)作品（格雷/圖）
藝術(shù)家的孩子一定會(huì )成長(cháng)為藝術(shù)家嗎？不一定，也非必要。但藝術(shù)家似乎更注重給孩子創(chuàng )造一個(gè)開(kāi)放、自由、獨立和彼此尊重的空間，讓他們在其中充分地釋放潛能。走出展場(chǎng)，我下單了一套環(huán)保油畫(huà)棒，并下定決心在女兒畫(huà)畫(huà)時(shí)，不再?lài)Z叨她把顏料弄得到處都是了。
