貪婪的烏鴉垂涎孔雀的翎羽（夏冬/圖）
2023年6月28日，由楊麗萍編導并出演的舞劇《孔雀》（2022版）首次在廣州演出，這也剛好是該劇全國巡演的第100場(chǎng)。2012年，楊麗萍根據自己的舞蹈代表作《雀之靈》改編過(guò)一版《孔雀》。舞劇《孔雀》以春、夏、秋、冬四個(gè)篇章展開(kāi)了一幅魔幻而瑰麗、煥發(fā)著(zhù)活力生機的生命畫(huà)卷，講述了一個(gè)關(guān)于得到與失去的現代寓言。10年前，舞劇《孔雀》的驚艷亮相轟動(dòng)全國。10年后，全新復排的《孔雀》重裝出發(fā)。
近幾年來(lái)幾乎每年都有楊麗萍執導的舞劇作品演出，比如具有實(shí)驗性的《十面埋伏》和《春之祭》，以及取材于閩臺文化背景的超民俗作品《平潭印象》，舞臺表現充滿(mǎn)想象力、感官沖擊強烈。此次《孔雀》歸來(lái)，可以視為楊麗萍回歸舞劇創(chuàng )作原點(diǎn)的新探索，65歲的她親自上陣“冬之篇章”的獨舞表演?？兹敢苍S是最貼合楊麗萍舞蹈精神內核的意象，從獨舞到雙人舞到舞劇，她一次次將“孔雀”搬上舞臺，不斷加入更多對于生命的感悟，她說(shuō)“孔雀就像鳳凰一樣，是我畢生的一種精神追求”。
楊麗萍再次化身孔雀演繹“冬之篇章”（夏冬/圖）
同初版《孔雀》一樣，新版《孔雀》同樣設置了象征著(zhù)純潔美好的女孔雀、代表著(zhù)忠誠勇敢的男孔雀、不停旋轉的“時(shí)間”、超出凡塵又悲天憫人的神靈、貪婪邪惡又自卑虛弱的烏鴉等角色。故事以女孔雀與男孔雀親密無(wú)間而忠貞不渝的愛(ài)情為線(xiàn)索，以四季更替為時(shí)間軸線(xiàn)展開(kāi)。萬(wàn)物生發(fā)的春是相遇的起始，希望與激情交織。恣意熱情的仲夏奏響了愛(ài)情的贊歌，同時(shí)也埋下了嫉妒的種子。由盛轉衰的秋，烏鴉受欲望的驅使，意圖奪取孔雀燦若繁星的翎羽。萬(wàn)物凋零的冬，孤獨的女孔雀在漫天大雪中與神靈共舞，回顧一生，愛(ài)恨悲歡被漸漸掩埋，一切歸于平靜。四季變換時(shí)，孔雀身著(zhù)的顏色也隨之變化，比如春意盎然時(shí)是綠色，熱情似火的夏是光彩奪目的寶石藍，凋敝零落的秋是絕望與傷痛的灰，涅槃再生的冬則是純潔的白。觀(guān)演時(shí)仿佛與舞臺上的孔雀一同經(jīng)歷了生命自誕生到消逝到重生的完整過(guò)程。肉體隨著(zhù)時(shí)光的流逝而衰敗，唯愛(ài)的信念永存。
當楊麗萍在“冬之篇章”中出現時(shí)，作為觀(guān)看者我不禁有些淚目，女孔雀迎雪而舞，擁抱著(zhù)孤獨，時(shí)而剛毅時(shí)而脆弱。她的指間依然輕躍靈動(dòng)，每一次旋轉與回眸都牽動(dòng)著(zhù)臺下觀(guān)眾的心；通過(guò)行云流水的表演，以孔雀之“形”詮釋孔雀之“靈”的奧義。當女孔雀帶著(zhù)無(wú)限的深情消逝在茫茫濃霧中，仿佛能感受到歲月在楊麗萍身上無(wú)聲流淌而過(guò)的痕跡，羽化重生之后涅槃飛升。男孔雀的演繹也帶來(lái)了許多意外之喜。男演員充滿(mǎn)肢體張立的舞蹈展現出了男孔雀的野性陽(yáng)剛之美，讓人想到馬修·伯恩的男版《天鵝湖》。
時(shí)間是劇中存在感很強的一個(gè)角色，其不停旋轉，讓觀(guān)眾實(shí)實(shí)在在地感知到它的存在與變化。舞者不僅需要從演出的起始跳到演出的結尾，更需要隨著(zhù)情節的起伏、劇中人物情感的變化，調整旋轉的形態(tài)和速度，展現時(shí)間更替的快慢，將一個(gè)抽象的存在變?yōu)橐粋€(gè)可與觀(guān)眾發(fā)生情感共鳴的實(shí)體。
旋轉不停的“時(shí)間”見(jiàn)證四季的更替
新版《孔雀》由奧斯卡“最佳美術(shù)設計獎”得主葉錦添?yè)畏b造型設計，音樂(lè )上有制作人三寶和歌手薩頂頂相助。舞臺呈現上有很多令人記憶深刻的點(diǎn)，比如時(shí)間身旁的大樹(shù)可以開(kāi)花，長(cháng)出綠葉，在秋天落葉，在冬天結冰；比如主舞臺地板上可以“開(kāi)”出鮮艷的紅花，表現夏天的郁郁勃發(fā)和烏鴉熊熊燃燒的欲望；再比如女孔雀與神靈共舞時(shí)滿(mǎn)地閃爍著(zhù)“星光”，寓意無(wú)限希望與溫暖。配樂(lè )也體現了主創(chuàng )的兼收并蓄，其中有對鼓、簫鼓、鈴鐺等多種民族樂(lè )器的大量運用，而在男孔雀垂死時(shí)響起的是肖邦的《幻想即興曲》，展現了高貴而憂(yōu)郁之美，在女孔雀與神靈的共舞中使用的是愛(ài)沙尼亞作曲家阿沃·帕特的《鏡中鏡（Spiegel im Spiegel）》，這段音樂(lè )也曾出現在云門(mén)舞集的《秋水》里。
《孔雀》（2022版）巡演期間，因劇照中的男舞者穿著(zhù)暴露而在網(wǎng)上遭受到輿論攻擊。這一幕發(fā)生在男女孔雀生死離別的場(chǎng)景中，為了女孔雀的自由，男孔雀把全身美麗的羽毛讓給了烏鴉，瀕臨死亡。楊麗萍在廣州的見(jiàn)面會(huì )上表達了對這一問(wèn)題的堅定態(tài)度：好的藝術(shù)是會(huì )讓人感受到魅力的，只要心是純凈的，行為是美好的，不會(huì )因為一些爭議而困擾，始終堅持對于美好的追求。我認為走進(jìn)劇場(chǎng)觀(guān)看完整的作品，才能真正理解藝術(shù)作品的審美價(jià)值與精神內核，斷章取義的評論不過(guò)是博人眼球的不恰當行徑。
在《孔雀》里，我感受到了時(shí)間的永恒也畏懼歲月之更替，楊麗萍將對生命的思考和感悟不斷傾注在藝術(shù)創(chuàng )作中的精神，以及她在劇中劇外對待藝術(shù)的態(tài)度，在某種意義上稱(chēng)得上一種可以抵抗時(shí)間的力量。
