海杰用AI生成的雙胞胎姐妹成為國內第一張登上專(zhuān)業(yè)攝影雜志封面的AI圖像
Chat GPT在文字從業(yè)者中引發(fā)的焦慮還沒(méi)有得到任何緩解，AI生成圖像又開(kāi)始給美工、特效師帶來(lái)更大的恐慌。每當人工智能技術(shù)在重要節點(diǎn)上實(shí)現突破，“失業(yè)”兩個(gè)字就自動(dòng)彈出。無(wú)論是效率還是質(zhì)量，AI在常規的文字和圖像制作中，能力都遠超人類(lèi)?，F在，AI出圖正在搶商業(yè)攝影師的飯碗，至少，會(huì )把他們從相機鏡頭后面趕走，讓他們去面對AI。但在這樣的關(guān)口，文字與圖像創(chuàng )作者的情緒似乎比較穩定，“AI不能創(chuàng )造”似乎永遠具有安慰作用。然而，就在當下，這句話(huà)已經(jīng)不是寫(xiě)作者和藝術(shù)家的免死金牌。而在A(yíng)I圖像對各藝術(shù)門(mén)類(lèi)的沖擊中，首當其沖的就是攝影。
得考慮一下攝影師的情緒
4月13日，2023年度索尼世界攝影獎頒給了一張AI生成圖像，獲獎?wù)呤堑聡鴶z影家鮑里斯·埃爾達格森（Boris Eldagsen）。若非他在頒獎現場(chǎng)“自我揭發(fā)”，這張名為《電工》的作品仍會(huì )被人們當作一張出色的照片。盡管該攝影獎從展覽中撤換，《電工》卻更可能因此走進(jìn)歷史。與此形成鮮明對比的是，國內發(fā)行量最大的攝影雜志《大眾攝影》，在最新一期的封面上，主動(dòng)使用了一張AI生成圖像。畫(huà)面中，一對雙胞胎女子穿著(zhù)紅襯衫，坐在一輛紅色面包車(chē)上，神情專(zhuān)注地望著(zhù)“鏡頭”，就像在發(fā)問(wèn)：“猜猜我是誰(shuí)？”AI圖像和攝影作品就像雙胞胎一樣，已經(jīng)難分彼此。在《大眾攝影》主編晉永權看來(lái)，AI圖像很可能會(huì )像攝影的出現一樣，成為圖像史上的重要節點(diǎn)。
有意思的是，這張圖片并非攝影師的作品，而是來(lái)自攝影批評家海杰。由于長(cháng)期關(guān)注圖像與社會(huì )的關(guān)系，他對AI生成圖像帶來(lái)的影響非常敏感，迅速開(kāi)始進(jìn)行AI圖片生成的嘗試。
與很多人擔憂(yōu)新聞攝影的真實(shí)性不同，海杰更關(guān)心AI技術(shù)對作為藝術(shù)創(chuàng )作的攝影的影響，以及人們如何適應一個(gè)新的圖像世界。在目前的技術(shù)條件下，真要區分一張出色的AI圖片和攝影作品已經(jīng)不容易，需要巨大的閱片量，輔以對畫(huà)面的敏感、自己的細心和耐心。海杰在社交媒體上展示了一張自己用AI生成的沙塵暴的圖片，但沒(méi)有注明是照片還是AI圖像，結果大部分人將其當成照片。
但在他看來(lái)，目前AI生成圖片想要顯示表面的真實(shí)性是沒(méi)問(wèn)題的，而偽造的新聞圖片還是不難被揭穿。AI把現實(shí)的地點(diǎn)和真實(shí)的普通人物有目的地進(jìn)行拼合的能力，可能不比PS高明，目前它只能生成具有極大知名度人物的形象，但未來(lái)會(huì )走到哪一步，人們只能見(jiàn)招拆招。用海杰的話(huà)說(shuō)，“未來(lái)已來(lái)，未來(lái)也變成了今天”，“在使用AI的時(shí)候，不用考慮人類(lèi)的未來(lái)?！边@不是說(shuō)他毫無(wú)擔心人類(lèi)未來(lái)，而是這種擔心只在一定的層面有意義，不假思索地把圖像世界，尤其是AI圖像世界視作真實(shí)的對立面，是人們的武斷。圖像世界本身已經(jīng)是真實(shí)的一部分，與照片記錄的真實(shí)性相比，AI圖像處于另一個(gè)界面。
攝影也不會(huì )因此走向沒(méi)落，在目前也在用AI從事創(chuàng )作的藝術(shù)家方政看來(lái)，攝影在對現實(shí)的視覺(jué)記錄方面的價(jià)值，反而會(huì )因為AI生成圖片的便捷性而受到強化，使其更加不可取代。但這樣的判斷唯獨安慰不了從事觀(guān)念攝影的藝術(shù)家，因為他們要做的主要不是記錄，工作方式也和紀實(shí)攝影不同。他們要花大量時(shí)間進(jìn)行構思和編排，應付繁雜的拍攝準備工作，而AI可以繞過(guò)其中的大部分具體工作，并且可以達到你難以實(shí)現的效果，呈現用相機呈現不了的場(chǎng)景。攝影師們也許不會(huì )為此放棄攝影創(chuàng )作，但不轉行不代表不需要嘗試轉向。在用AI生成圖像時(shí)，攝影的經(jīng)驗依然有效，而操作者已經(jīng)不再是攝影師。
德國攝影家鮑里斯·埃爾達格森用AI生成的作品《電工》
藝術(shù)家和算法誰(shuí)說(shuō)了算？
海杰把從事AI圖像創(chuàng )作的藝術(shù)家稱(chēng)作“訓圖師”。他們需要不斷地向AI下達指令，而AI根據指令提供畫(huà)面，如果圖像達不到要求，你可以調整指令，直到達到“訓圖師”的預定目標。這種切磋與磨合一般要經(jīng)歷數小時(shí)，才能生成一張讓人滿(mǎn)意的圖片。訓出一張好圖，工作量并不小，但對于大部分攝影師來(lái)說(shuō)，這個(gè)效率已經(jīng)是驚人的了。在觀(guān)念攝影中，有時(shí)完成一張照片所需要的準備時(shí)間，長(cháng)的經(jīng)常以年計算，最后還要靠點(diǎn)運氣。在A(yíng)I面前，幾乎不存在現實(shí)條件的限制，“訓圖師”是AI的唯一限制，他們的表述能力和想象力，是圖片產(chǎn)出質(zhì)量的決定因素。
對于常年進(jìn)行攝影批評的海杰來(lái)說(shuō)，“訓圖”正好是自己批評工作的反向操作，從前是對既有圖片進(jìn)行描述和批評，現在是先有描述，再等照片生成，文字表述走在了前面。就像他在公號“海杰視界觀(guān)”中所說(shuō)的，“一旦開(kāi)始描述，事實(shí)上就是在制造圖像”，“被稱(chēng)為‘關(guān)鍵詞’的東西，就像驛站或者烽火臺，在古老的媒介里傳遞和連接信息?！彼€自我調侃似的說(shuō)：“文字再次受到了重視，但竟是以這樣的方式?！?/p>
當然，要生成一張出色的圖片，絕不僅僅是關(guān)鍵詞的比拼，如果將“訓圖”上升到創(chuàng )作層面，還需要強大的視覺(jué)經(jīng)驗，攝影方面的技能，也仍然是使圖片在視覺(jué)上符合邏輯的保證。藝術(shù)家李明此前一直從事攝影方面的創(chuàng )作，現在他已經(jīng)用AI創(chuàng )作了幾組作品。訓圖師可以像攝影師操作相機一樣，向AI發(fā)送景深、景別、用光等方面的各種參數，甚至可以選擇自己喜歡的鏡頭，完全不妨礙你形成個(gè)人風(fēng)格。
李明更強調AI創(chuàng )作和攝影的共性。在他看來(lái)，那些本來(lái)在相機上的操作，只是轉移到了AI上。AI會(huì )給你帶來(lái)很多意外，但在攝影中，意外也無(wú)處不在；AI會(huì )生產(chǎn)大量的廢片，就像攝影會(huì )浪費大量膠卷。在他的經(jīng)驗中，AI的廢片率一點(diǎn)也不比攝影低，和攝影一樣，花大量時(shí)間嘗試而最后放棄的情況也時(shí)有發(fā)生。一張成功的照片，依賴(lài)的偶然性來(lái)自現實(shí)條件和瞬間的運氣，一張AI圖片的不可控之處在于，訓圖師的表述與AI算法的吻合度。
算法是穩定的，結果卻是隨機的。李明曾經(jīng)嘗試過(guò)，多次輸入同樣的指令，AI給出的圖片卻從不重復。而這正是AI生成圖片時(shí)給他帶來(lái)的最大困惑，你無(wú)法在一張有瑕疵的圖片上進(jìn)行細節上的“修改”，AI每次都會(huì )給你推倒重來(lái)，你不會(huì )知道它接下來(lái)會(huì )提交一張什么樣的圖片。AI不會(huì )說(shuō)包你滿(mǎn)意，但也不會(huì )有技窮的時(shí)候，只要你愿意，它可以不倦地出圖，直到你覺(jué)得滿(mǎn)意。讓人困惑之處，往往也是讓人上癮之處，無(wú)窮無(wú)盡、不可預測的“下一張”，會(huì )讓你在回車(chē)后目不轉睛地盯著(zhù)進(jìn)度條。
而即使你滿(mǎn)意的圖像，也會(huì )與自己的設想有不小的差異。訓圖師必須接受這些差異，在A(yíng)I那里，你說(shuō)的都算，它說(shuō)的也得算。就像海杰說(shuō)的，“它（AI）提供的遠遠多于你所描述的”，“當意外和驚喜發(fā)生時(shí)，我才發(fā)現，被投喂的，是人，而不是圖像?！敝辽?，投喂是相互的，你和AI可以相互曲解，相互啟發(fā)。AI有自己的意識形態(tài)濾鏡，它對你輸入的文字它有自己的價(jià)值判定。
寶麗來(lái)照片，帥氣的亞裔男子坐在一個(gè)充滿(mǎn)各種皮毛的大房間內 （AI生成/方政/圖）
一只在美術(shù)館沉思的猴子 （AI生成/李明/圖）
正午的陽(yáng)光下，兩個(gè)在沙漠里戴頭巾的西北女孩 （AI生成/海杰/圖）
AI圖像會(huì )不會(huì )成為“第Ｎ藝術(shù)”？
對于A(yíng)I生成圖片有多少種焦慮，藝術(shù)家就有多少理由去嘗試AI創(chuàng )作。從Stylegan、Stylegan、Stylegan2、StableDiffusion，到Midjourney，方政使用過(guò)多款AI圖像軟件， 他說(shuō)，這些軟件已經(jīng)從最初出圖時(shí)的“壞中帶好”（大部分差，偶爾有亮點(diǎn)），進(jìn)化到了“好中帶壞”（大體很好，偶爾有瑕疵）的程度。所以，國外投入AI圖像創(chuàng )作的藝術(shù)家已經(jīng)形成規模，也已經(jīng)有藝術(shù)機構著(zhù)手收藏藝術(shù)家的AI圖像作品。
據海杰介紹，現在，已經(jīng)有人邀請他參加AI圖像展。需要強調的是，他這次的受邀身份，是藝術(shù)家。如果你也能成功地調教AI，或者被AI調教得很成功，哪怕你從未接受過(guò)專(zhuān)業(yè)的藝術(shù)訓練，之前也沒(méi)有創(chuàng )作經(jīng)驗，你的圖片也可以是藝術(shù)品，你也可以是藝術(shù)家。
對藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，AI圖像可能只是一種新的媒介，變成一種改變藝術(shù)格局的“第Ｎ藝術(shù)”，也不是沒(méi)有可能。只是對于A(yíng)I圖像作品，如何評判其藝術(shù)價(jià)值呢？?jì)H僅從傳統的意義承載、視覺(jué)特征去評價(jià)顯然已經(jīng)不夠，因為訓圖師的工作是借助文字來(lái)完成的。海杰認為，對這一類(lèi)型作品的批評，必然涉及對藝術(shù)家所發(fā)出描述指令的評價(jià)。而完整的評價(jià)機制的形成，可能還需要時(shí)間。
AI生成圖像軟件最初像玩具一樣進(jìn)入大眾視野，你可以把不同物種、甚至有機物和無(wú)機物絲滑地拼合，也可以制造難以想象的奇妙景觀(guān)，變著(zhù)法子取悅自己的眼睛。眼看要被抓的特朗普在A(yíng)I圖像世界都可以端著(zhù)槍上街了，還有什么不可落實(shí)為圖像的想象呢？
