（南方人物周刊記者 大食/圖）
1985年，金城在《珠海特區報》擔任美術(shù)編輯，通過(guò)各種渠道，他了解到香港的漫畫(huà)家黃玉郎創(chuàng )辦了玉郎機構，成為火遍東南亞的漫畫(huà)制作出版公司，次年成為第一家在香港上市的漫畫(huà)公司。這一時(shí)期，國外漫畫(huà)大量進(jìn)入中國，比如歐洲的《丁丁歷險記》《藍精靈》；美國的《加菲貓》《貓和老鼠》、日本的《圣斗士星矢》《城市獵人》《美少女戰士》等。這些漫畫(huà)廣受歡迎，成為一代中國人的童年記憶。
金城深受觸動(dòng)，他本是連環(huán)畫(huà)作者，但到1985年，連環(huán)畫(huà)產(chǎn)業(yè)已經(jīng)衰落。他回憶，連環(huán)畫(huà)的興起是由于改革開(kāi)放初期人們的文化需求極其迫切，而相應的文化消費沒(méi)有跟上。連環(huán)畫(huà)一分錢(qián)就能租到一本。但隨著(zhù)連環(huán)畫(huà)市場(chǎng)日漸蓬勃，連工業(yè)、農業(yè)類(lèi)出版社也爭先出版連環(huán)畫(huà)，題材雷同、畫(huà)面粗糙、供大于求，加上電視等娛樂(lè )消費分割受眾，連環(huán)畫(huà)市場(chǎng)急劇萎縮。很多連環(huán)畫(huà)名家都轉行畫(huà)國畫(huà)，他也被迫中斷工作，南下成為美編。
金城也在探索中國連環(huán)畫(huà)的未來(lái)之路，“我們已經(jīng)具備了成熟的市場(chǎng)化模式，只要在創(chuàng )作方式上稍加改良，馬上就能適應國際化漫畫(huà)出版的新浪潮?！彼奶幗榻B香港漫畫(huà)、黃玉郎的漫畫(huà)，介紹當時(shí)中國引進(jìn)的《鐵臂阿童木》等動(dòng)畫(huà)?！暗蠹覍ν饨鐩](méi)有充分接觸，覺(jué)得這是舶來(lái)品，不一定適應中國的市場(chǎng)。于是只能眼看著(zhù)這個(gè)市場(chǎng)逐漸淡化?！苯鸪钦f(shuō)。
1997年，曾經(jīng)歷兩次創(chuàng )業(yè)失敗的金城開(kāi)始第三次創(chuàng )業(yè)，創(chuàng )辦《漫友》雜志。1990年代末，漫畫(huà)仍處于地下市場(chǎng)，盜版橫行。漫畫(huà)是家長(cháng)眼中的洪水猛獸，少有正面評價(jià)。金城提出“動(dòng)漫”的概念，讓漫畫(huà)搭上動(dòng)畫(huà)這班車(chē)，很快被同行、社會(huì )和媒體接受。到了2006年，國家級的政府文件也開(kāi)始用“動(dòng)漫”這個(gè)詞。
《漫友》挖掘了一批青年漫畫(huà)家，2004年，他籌辦了中國動(dòng)漫金龍獎，在業(yè)內有“華語(yǔ)動(dòng)漫奧斯卡”之稱(chēng)。夏達、本杰明、阮筠庭、姚非拉、豬樂(lè )桃、寂地、客心、丁冰、SHEL、王小洋、于彥舒、韓露、朱斌、十九番等數十位漫畫(huà)家都是“漫友文化”通過(guò)金龍獎等方式推出的。
金城從事了近四十年與漫畫(huà)相關(guān)的工作，從一名畫(huà)家變?yōu)椤堵选冯s志社社長(cháng)，漫友文化品牌、中國動(dòng)漫金龍獎和JC動(dòng)漫館的創(chuàng )辦者，再到離開(kāi)經(jīng)營(yíng)崗位鉆研學(xué)術(shù)，他越來(lái)越感到國漫與日本、歐美漫畫(huà)的距離，但他也欣喜，在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，國漫發(fā)展的環(huán)境正在逐漸變好。
“我們只要走出國門(mén)，都代表國家隊”
南方人物周刊：隨著(zhù)互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，線(xiàn)上漫畫(huà)對實(shí)體漫畫(huà)產(chǎn)生了怎樣的影響？
金城：主要體現在對實(shí)體的漫畫(huà)出版市場(chǎng)發(fā)行的影響。線(xiàn)上漫畫(huà)最近幾年一直高速發(fā)展。包括動(dòng)畫(huà)，過(guò)去局限在那幾個(gè)電視頻道，現在主要陣地實(shí)際上都是線(xiàn)上，如B站、騰訊等互聯(lián)網(wǎng)平臺。線(xiàn)上平臺給動(dòng)畫(huà)、漫畫(huà)提供了全新的場(chǎng)景和空間，粉絲的范圍也有所拓展，但是它會(huì )對實(shí)體比方說(shuō)動(dòng)畫(huà)電影的票房、漫畫(huà)的實(shí)體圖書(shū)出版有影響。
這種影響主要來(lái)自互聯(lián)網(wǎng)閱讀體驗，它實(shí)際上拓寬了全新的、無(wú)限的空間，這方面也算有失有得。我認為總的來(lái)說(shuō)，線(xiàn)上漫畫(huà)的繁榮發(fā)展方便了作品的傳播。漫畫(huà)和動(dòng)畫(huà)從出生開(kāi)始就緊緊和媒體捆綁在一起，最早是畫(huà)在巖洞上、墻壁上，后來(lái)用紙張出版，主要發(fā)表的陣地是報紙，再后來(lái)以雜志連載的形式作為主陣地。到了今天，互聯(lián)網(wǎng)成了傳播的主要渠道。
我作為一個(gè)創(chuàng )作者、行業(yè)從業(yè)者，首先要主動(dòng)適應這種變化，適應這種轉型，那么實(shí)際上就帶來(lái)了全新的機遇。過(guò)去有一些讀者、觀(guān)眾走了，但是一批新的讀者、觀(guān)眾又走進(jìn)來(lái)了。
我1997年在北京創(chuàng )辦漫友，2000年到了廣州，實(shí)體漫畫(huà)過(guò)去在整個(gè)漫畫(huà)出版體系當中是重中之重，那個(gè)時(shí)期主要的讀者對象是中小學(xué)生?；ヂ?lián)網(wǎng)時(shí)代，那些長(cháng)大了的孩子，也就是目前的青年人，他們可能已經(jīng)二十歲以上、三十多歲，甚至更大一些，他們有更多機會(huì )繼續接觸漫畫(huà)。過(guò)去，這些讀者（長(cháng)大了）就意味著(zhù)流失了。在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，他們又被找回來(lái)了。
南方人物周刊：為什么將漫友從北京遷到廣州？
金城：2000年是中國漫畫(huà)的起步期，那個(gè)時(shí)候廣州的出版發(fā)行、漫畫(huà)社團氛圍特別好，大學(xué)里都有漫畫(huà)社、有同人社團，還有那種學(xué)生組織制作的動(dòng)漫售賣(mài)柜，表現比較活躍。香港漫畫(huà)、澳門(mén)漫畫(huà)對廣東的影響比較大。當時(shí)只有在廣州、深圳才有機會(huì )近距離接觸香港漫畫(huà)，在當時(shí)是獨特的市場(chǎng)化場(chǎng)景，在北方?jīng)]有的。漫畫(huà)作者也在廣東率先成長(cháng)起來(lái)，漫畫(huà)的研究者也開(kāi)始涌現。所以2000年的時(shí)候，我們把編輯部門(mén)放到了廣州。
2004年，我創(chuàng )辦了中國動(dòng)漫金龍獎，我認為中國漫畫(huà)要發(fā)展、成熟，要繁榮，必須要有非常強大的作者力量，要批量制造明星，有能夠制造明星的機制。于是，中國文化研究會(huì )、漫友雜志社創(chuàng )辦了中國動(dòng)漫金龍獎，當時(shí)也經(jīng)過(guò)了國家文化部的批準。第一屆、第二屆在北京辦，到第三屆，廣州市開(kāi)始扶持動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展，在天河區掛牌了國家動(dòng)漫游戲產(chǎn)業(yè)基地，漫畫(huà)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)開(kāi)始被社會(huì )關(guān)注。2006年，第三屆金龍獎在中山紀念堂舉辦頒獎典禮，在那之后我們的總部正式落戶(hù)廣州。
南方人物周刊：正式落戶(hù)之后和之前有什么不一樣？
金城：當時(shí)我們認為漫畫(huà)事業(yè)非常有朝氣，有一個(gè)很可以期待的未來(lái)，同時(shí)政府部門(mén)開(kāi)始關(guān)注動(dòng)漫。2006年，廣州市文廣局、科技局等機構主動(dòng)給我們提供房租補貼，也希望我們如果有動(dòng)畫(huà)作品可以在中央電視臺或是省級電視臺播出，有不同程度的按集數進(jìn)行的補貼。我們也可以按照出版的級別來(lái)扶持漫畫(huà)原創(chuàng )。所以當時(shí)我們趕上了中國漫畫(huà)駛入快車(chē)道的第一波熱潮。
2006年，國務(wù)院出臺了《關(guān)于推動(dòng)我國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的若干意見(jiàn)》，10個(gè)部委來(lái)扶持動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展，廣州市政府推出了44號、45號文件，在一系列政策的支持下，動(dòng)漫從業(yè)者開(kāi)始被主流社會(huì )關(guān)注。
我們是以原創(chuàng )漫畫(huà)的研發(fā)、出版、發(fā)行為主，而動(dòng)畫(huà)片的制作，比如《喜羊羊與灰太狼》也是在這個(gè)時(shí)期。大家看到了一個(gè)全新的機遇。過(guò)去僅憑市場(chǎng)的打拼還是很艱難，因為當時(shí)的競爭不是這家雜志和那家雜志的競爭，實(shí)際上是中國漫畫(huà)和日本漫畫(huà)的競爭，是中國動(dòng)畫(huà)和日本動(dòng)畫(huà)的競爭。日本漫畫(huà)它以它的低成本、高效率、龐大的市場(chǎng)占有率影響整個(gè)亞洲，影響到全世界。
我們當時(shí)是起步期，老一代畫(huà)連環(huán)畫(huà)的已經(jīng)轉型、轉行，新的漫畫(huà)作者鳳毛麟角，還在成長(cháng)，所以在這樣的時(shí)代，能夠有扶持動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的政策出臺，對我們從業(yè)者而言是一個(gè)非常巨大的推力。使我們從那種非常小眾的、原創(chuàng )孵化的企業(yè)走向規?；l(fā)展。
金城在阿爾及利亞國際漫畫(huà)節“中國館”現場(chǎng)繪制肖像（受訪(fǎng)者提供/圖）
南方人物周刊：廣東在中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)中處于什么位置？
金城：2008年之后，漫友文化幾乎每?jì)商炀鸵霭嬉槐倦s志，我們通過(guò)漫畫(huà)雜志來(lái)孵化漫畫(huà)圖書(shū)。我們引進(jìn)了臺灣漫畫(huà)《烏龍院》，把臺灣漫畫(huà)家敖幼祥從臺灣邀請過(guò)來(lái)，在淘金安營(yíng)扎寨，創(chuàng )作烏龍院大長(cháng)篇漫畫(huà)。烏龍院漫畫(huà)在臺灣曾經(jīng)家喻戶(hù)曉，但是大陸無(wú)人知道，所以引進(jìn)烏龍院版權當時(shí)也有非常大的市場(chǎng)風(fēng)險。敖幼祥從臺灣來(lái)廣東，我們并肩作戰，在廣州孵化了烏龍院的最頂峰之作，叫作烏龍院大長(cháng)篇漫畫(huà)系列。這部作品出版了43卷，2868頁(yè)，達到了華人漫畫(huà)的最長(cháng)紀錄。
后來(lái)我們孵化了一部非常受孩子們喜歡的作品，叫《爆笑校園》。作者朱斌給金龍獎投稿，我們發(fā)現他很有創(chuàng )意，當時(shí)他在讀醫學(xué)本科的五年級。我們跟他簽約，他走出校門(mén)之后就成為一個(gè)職業(yè)漫畫(huà)創(chuàng )作人。
當時(shí)發(fā)行商建議引進(jìn)日本漫畫(huà)版權，有《鋼之煉金術(shù)師》等等一大批暢銷(xiāo)漫畫(huà)，但是我堅持要引進(jìn)手冢治蟲(chóng)的《鐵臂阿童木》漫畫(huà)，以當時(shí)的市場(chǎng)來(lái)看，這部作品可能不會(huì )帶來(lái)財富，甚至可能還要賠錢(qián)。但是因為這部作品是一個(gè)日本國民級漫畫(huà)，顛覆了日本漫畫(huà)的歷史，使日本漫畫(huà)從非常低級、不為人看好的行業(yè)，成為日本社會(huì )經(jīng)濟文化的重要領(lǐng)頭羊。能夠引進(jìn)這樣的一部作品具有一定的象征意義、指向意義。所以當時(shí)通過(guò)日本手冢治蟲(chóng)的株式會(huì )社，經(jīng)過(guò)國家新聞出版總署批準，引進(jìn)了《鐵臂阿童木》。
也因為引進(jìn)《鐵臂阿童木》，廣州的本土原創(chuàng )漫畫(huà)和日本的動(dòng)漫行業(yè)建立了緊密聯(lián)系，一直都保持著(zhù)良好的協(xié)作關(guān)系。2019年，我們去日本舉辦中國動(dòng)漫日本行展覽，舉辦了兩地的動(dòng)漫名家高峰論壇。我們跟日本的動(dòng)漫行業(yè)協(xié)作，為中國原創(chuàng )漫畫(huà)把脈。
所以今天廣州的原創(chuàng )漫畫(huà)，是中國原創(chuàng )漫畫(huà)的重要基地。廣州原創(chuàng )漫畫(huà)、動(dòng)畫(huà)在中國都是第一陣營(yíng)，我們只要走出國門(mén)，都會(huì )代表國家隊。
在過(guò)去的起步階段，我們能領(lǐng)風(fēng)氣之先，引進(jìn)港臺、海外的漫畫(huà)，帶動(dòng)我們本地漫畫(huà)和漫畫(huà)人的成長(cháng)。
南方人物周刊：最近幾年很多漫展或者動(dòng)漫活動(dòng)都在杭州、上海舉辦，這是為什么？在動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)版圖上，廣州依然具有優(yōu)勢嗎？
金城：長(cháng)三角一帶動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展，他們全面布局，建立了一些實(shí)體動(dòng)漫博物館等場(chǎng)所，廣東本土受到了一定程度的市場(chǎng)挑戰。
我想應該要形成一些實(shí)體的根據地，要有我們的基地。所以2015年的時(shí)候，我提前從漫友文化退下來(lái)，開(kāi)始做動(dòng)漫藝術(shù)研究，做動(dòng)漫人才的孵化，做動(dòng)漫藝術(shù)從傳統到未來(lái)的梳理和全新的產(chǎn)業(yè)布局。JC動(dòng)漫館作為一個(gè)實(shí)體機構，有動(dòng)漫研究、動(dòng)漫創(chuàng )作、動(dòng)漫傳播和動(dòng)漫展示。
廣東的動(dòng)漫在全國形成了一個(gè)高地，是一個(gè)特別令全國的動(dòng)漫創(chuàng )作人、發(fā)燒友向往的地方，但是他們千里迢迢來(lái)到廣州，卻找不到非常專(zhuān)業(yè)、比較有代表性的動(dòng)漫機構。我創(chuàng )建 JC動(dòng)漫館，希望能夠通過(guò)民間的力量，讓人們在廣州感受到漫畫(huà)藝術(shù)的博大精深，感受到全世界動(dòng)漫的傳承和發(fā)展。
只有在中國大陸，原創(chuàng )動(dòng)畫(huà)、漫畫(huà)覆蓋了整個(gè)市場(chǎng)
南方人物周刊：新一代作者的作品有什么特點(diǎn)？
金城：當下的原創(chuàng )漫畫(huà)作者進(jìn)入條漫時(shí)代，是通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)孵化起來(lái)的。他們在快速流轉、閱讀的快餐文化塑造下，成為能適應當下市場(chǎng)需求的新作者。他們有很頑強的戰斗力，能夠通過(guò)一個(gè)人或者一個(gè)工作室、一個(gè)團隊快速把一部作品做成系統，從一話(huà)做成一個(gè)系列、多個(gè)系列。
互聯(lián)網(wǎng)的優(yōu)勢就在于更新速度非?？?，遠遠超越了過(guò)去實(shí)體漫畫(huà)出版的時(shí)期，當時(shí)大概半個(gè)月更新就已經(jīng)是最快速度?，F在可以有幾天更新，甚至是一天更新。在這種情況下，也透支了漫畫(huà)作者的創(chuàng )造力。漫畫(huà)作者雖然有奮斗精神，但是靈感也會(huì )枯竭。尤其是作為職業(yè)漫畫(huà)創(chuàng )作者，缺少生活、缺少不斷的營(yíng)養、缺少其他藝術(shù)元素所給予的滲透，靈感會(huì )越來(lái)越少，甚至枯竭。
普遍來(lái)說(shuō)，當下的條漫作者由于創(chuàng )作節奏過(guò)快、強度過(guò)高，導致作品明顯感覺(jué)到流水線(xiàn)式作業(yè)，看上去有一定程度的粗糙，在劇情、思想性、藝術(shù)性等方面有所缺乏。像過(guò)去的連環(huán)畫(huà)、上海美影廠(chǎng)的動(dòng)畫(huà)，我們追求的水墨感、剪紙感、皮影感，那種非常民族化的表達也越來(lái)越少。它還是跟當下的互聯(lián)網(wǎng)閱讀有直接關(guān)系。
南方人物周刊：有辦法解決嗎？
金城：互聯(lián)網(wǎng)閱讀還是機遇大于挑戰。它給我們帶來(lái)比較好的傳播渠道，使受眾面變得很廣。但是這種對作品的快速流轉、對作者的高效率的要求是不可持續的。這樣的局面如果不加以改變，很難產(chǎn)生國民級大作，更難產(chǎn)生拿到世界上都叫得響的作品。
所以作為一個(gè)創(chuàng )作者，應當潛下心來(lái)打磨作品的質(zhì)量，十年磨一劍，比方說(shuō)像《大圣歸來(lái)》經(jīng)過(guò)了八年的孕育，《哪吒之魔童降世》經(jīng)過(guò)了六年多的打磨。2016年，我有機會(huì )訪(fǎng)問(wèn)美國夢(mèng)工廠(chǎng)，我問(wèn)夢(mèng)工廠(chǎng)動(dòng)畫(huà)總監，《功夫熊貓》1、2、3在中國市場(chǎng)表現非常好，第4部什么時(shí)候出？他說(shuō)目前沒(méi)有計劃，劇本還不滿(mǎn)意，必須要劇本100%滿(mǎn)意才開(kāi)始后續的動(dòng)作。這給了我非常強烈的震動(dòng)。
中國的原創(chuàng )漫畫(huà)、動(dòng)畫(huà)要提升藝術(shù)感染力，提升水平，就要強化文學(xué)性，強化藝術(shù)語(yǔ)言和民族化風(fēng)格，要能夠潛下心來(lái)，打磨最為優(yōu)質(zhì)的力作。市場(chǎng)上需要流水線(xiàn)式快速創(chuàng )作的漫畫(huà)，但是從長(cháng)久而言，人類(lèi)社會(huì )更需要經(jīng)久耐看、能夠傳承的有思想、有溫度、有文學(xué)性的漫畫(huà)動(dòng)畫(huà)作品。
南方人物周刊：2021年上映的《雄獅少年》算是一個(gè)優(yōu)秀的作品嗎？
金城：這部作品被稱(chēng)作現象級動(dòng)畫(huà)，它是為數不多的現實(shí)題材作品，難度巨大。它把聚焦點(diǎn)放在了嶺南文化的背景之下，一炮打響。很多同行、媒體都在琢磨原因是什么。
我認為最重要的原因是中國文化的復興。中國的動(dòng)漫消費者、動(dòng)漫愛(ài)好者是看日漫、看美漫長(cháng)大的，但他們覺(jué)得需要精神上的（聯(lián)結），希望和本土文化產(chǎn)生關(guān)聯(lián)。當下年輕人的本土文化意識，與當代動(dòng)漫創(chuàng )作人本土化的目標和訴求相吻合，所以能打磨出這部《雄獅少年》，它聚焦于嶺南文化，能夠表達嶺南文化下人們的日常生活、喜怒哀樂(lè )，這是這部動(dòng)畫(huà)作品能成功非常重要的原因。
我相信這樣的作品的涌現，會(huì )給動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展帶來(lái)一定的啟迪和示范效應。另外也會(huì )給動(dòng)漫愛(ài)好者更多元的選擇。在日漫、美漫比較有競爭力的當下，我們本土的原創(chuàng )作品正一步一步走出來(lái)，在非常激烈的市場(chǎng)空間里形成一個(gè)優(yōu)勢板塊。
這些年我感受很深，跟日本、美國動(dòng)漫比，我們還有一些需要趕超的地方，但是如果說(shuō)就本土消費而言，從一些中國動(dòng)畫(huà)、漫畫(huà)市場(chǎng)的年度報告，我們能發(fā)現，在國家政策的加持下，在整個(gè)行業(yè)的努力下，我們消費的基本還是本土的原創(chuàng )動(dòng)畫(huà)漫畫(huà)，這種現象來(lái)之不易。
在整個(gè)亞洲，除了日本以外，只有中國市場(chǎng)能夠顯示出這樣一種原創(chuàng )的力量，不管是在新加坡、馬來(lái)西亞、印尼、泰國，都是日漫美漫的天下，盡管本土原創(chuàng )有自己的特定空間，但還是敵不過(guò)日漫美漫強大的市場(chǎng)滲透。
只有在中國大陸，原創(chuàng )動(dòng)畫(huà)、漫畫(huà)覆蓋了整個(gè)市場(chǎng)。我們在技術(shù)、編劇、藝術(shù)性、感染力等方面還需要提升，但是我們的基礎已經(jīng)建立。所以接下來(lái)就是一個(gè)時(shí)間問(wèn)題。我相信趕超日本、美國，還是非常有希望。
《雄獅少年》劇照
我們缺少面向世界的宏觀(guān)視野
南方人物周刊：觀(guān)眾對近兩年的國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)有一種聲音：技術(shù)進(jìn)步了很多，畫(huà)面進(jìn)步了很多，但是怎么故事寫(xiě)成那樣？你覺(jué)得原因是什么？
金城：我始終認為我們在人文方面的關(guān)注有所欠缺。尤其是劇情的打磨、人物的造型和人物的性格塑造這些方面，我們做得還不夠。動(dòng)漫行業(yè)說(shuō)一千道一萬(wàn)，最終衡量是不是成功，要看IP能不能立得住，能不能受到歡迎，這個(gè)IP能不能成為人們紛紛希望得到授權的暢銷(xiāo)IP。
我們有的時(shí)候閉門(mén)造車(chē)，缺乏國際化視野。國際上在IP方面最為成功的，比如皮卡丘，它有非常成熟的全球化市場(chǎng)體系。中國的動(dòng)畫(huà)顯然缺少這個(gè)，我們的視野還是局限在我們身邊，局限在中國大陸，我們缺少面向世界的宏觀(guān)視野。
這些年來(lái)我們本土作品能夠在國際上獲得大獎的，還是不多見(jiàn)的具有風(fēng)向標意義的大IP。我們在人物性格塑造方面，在架構世界觀(guān)、人物的精神世界，在整個(gè)故事劇情的鋪排，包括它的文學(xué)性、歷史性、藝術(shù)表現力方面，需要再進(jìn)一步努力，需要向其他動(dòng)漫比較發(fā)達的國家和地區學(xué)習。
南方人物周刊：2022年是中國動(dòng)畫(huà)百年。過(guò)去我們的《大鬧天宮》《小蝌蚪找媽媽》都在國際上拿過(guò)獎，它們的劇情也不復雜，但他們依然能夠得到國際上的認可，為什么那個(gè)時(shí)候可以現在不行？
金城：過(guò)去中國動(dòng)畫(huà)在國外得了很多獎項，甚至被稱(chēng)為“中國動(dòng)畫(huà)學(xué)派”。但是如果分析下來(lái)，我們得獎的一批作品都是實(shí)驗性動(dòng)畫(huà)居多，商業(yè)動(dòng)畫(huà)始終欠缺。
實(shí)驗動(dòng)畫(huà)就是這種短片，像《山水情》，中國比較重量級的水墨動(dòng)畫(huà)，被稱(chēng)是“最后的絕響”，它只有19分鐘。我這一代人在影院有看過(guò)很多動(dòng)畫(huà)，但是當時(shí)叫加演，就是在某一個(gè)電影的上映前，有一部小短片先播給你，像《小蝌蚪找媽媽》，那么廣為人知的動(dòng)畫(huà)都只在電影院加演，被廣大人民群眾所了解。它形不成強大的IP，它是藝術(shù)的風(fēng)向標。
那么我們看一下歐美、日本的動(dòng)畫(huà)漫畫(huà)，衡量它是否成功非常重要的一個(gè)指標就是它的 IP價(jià)格，它的商業(yè)價(jià)值。像蜘蛛俠、蝙蝠俠等等都是超強IP。
中國在早期也做過(guò)一些探索，產(chǎn)生過(guò)不錯的市場(chǎng)反響。像《黑貓警長(cháng)》當時(shí)也是人盡皆知，周邊商品發(fā)行得也很好，但是僅僅制作了五集，沒(méi)有延續下來(lái)。
動(dòng)漫IP的孵化需要長(cháng)期持續打造品牌的過(guò)程，一定要讓動(dòng)漫作品、角色形成一個(gè)強有力的文化符號價(jià)值，成為人們喜歡的情感寄托。只有經(jīng)過(guò)了歷史性的打造，作品才能成為一代又一代人精神上的陪伴，成為人們一生的朋友，甚至成為一家幾代人的朋友。
這需要一個(gè)打磨的過(guò)程、需要時(shí)間的歷練，需要我們中國的動(dòng)漫人持之以恒的創(chuàng )造力、戰斗力，還要有國際化的視野和眼光。
金城在JC動(dòng)漫館的辦公室（南方人物周刊記者 大食/圖）
南方人物周刊：中國動(dòng)畫(huà)好像很喜歡在《西游記》 《封神榜》或《白蛇傳》里取材，長(cháng)此以往，難免有審美疲勞。
金城：目前來(lái)講，中國動(dòng)漫的文學(xué)根基不是很牢固，能夠為動(dòng)漫提供劇本的支撐還不具備。
現在全國很多院校都開(kāi)設了動(dòng)畫(huà)漫畫(huà)專(zhuān)業(yè)，但是沒(méi)有一個(gè)動(dòng)漫編劇專(zhuān)業(yè)非常出名。中國動(dòng)漫的編劇跟不上產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，動(dòng)漫創(chuàng )作者最簡(jiǎn)便的辦法就是轉向中國傳統文化資源，一來(lái)很豐富，二來(lái)不需要支付版權費就可以直接使用，三來(lái)也確實(shí)有一定的群眾基礎，甚至外國人也很喜歡四大名著(zhù)和我們的民間傳說(shuō)故事，這就導致了我們動(dòng)漫作品采用“拿來(lái)主義”，在中國傳統文學(xué)中尋找素材、使用素材。
像日本和美國動(dòng)漫行業(yè)非常發(fā)達，他們的漫畫(huà)編劇已經(jīng)形成一個(gè)行業(yè)、一個(gè)產(chǎn)業(yè)。所以我們必須在大學(xué)里開(kāi)設動(dòng)漫編劇專(zhuān)業(yè)，通過(guò)各種扶持政策，推動(dòng)動(dòng)漫編劇板塊成熟，這樣動(dòng)漫作者的成長(cháng)速度也會(huì )加倍。
