簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，暑期檔新片《獨行月球》講的是沈騰扮演的維修工獨孤月被撤退的探月大部隊落在了月球上的故事——與他一同被遺落的，還有一只科研金剛鼠。陰差陽(yáng)錯之下，在生活中一直存在感不高的獨孤月最后成為了拯救地球和全人類(lèi)的英雄。這也是原著(zhù)同名漫畫(huà)打動(dòng)導演張吃魚(yú)的地方。在他看來(lái)，這樣的設定“必然有喜劇的東西產(chǎn)生”。
2018年2月，張吃魚(yú)跟編劇團隊開(kāi)始做劇本，經(jīng)過(guò)將近兩年時(shí)間，完成劇本和分場(chǎng)，2020年1月才籌備拍攝。因為故事發(fā)生在月球上，電影本身有著(zhù)占比很重的科幻元素，在張吃魚(yú)的印象中，美術(shù)部門(mén)和特效部門(mén)的概念設計圖大約有2000張左右。
張吃魚(yú)自己也大量學(xué)習了科幻相關(guān)的知識，他笑說(shuō)，這就跟采風(fēng)一樣，只是沒(méi)辦法去月球，只能通過(guò)各種書(shū)籍和影像資料了解。寫(xiě)劇本過(guò)程中，團隊請了科幻顧問(wèn)，劇本完稿，還請了科學(xué)顧問(wèn)。張吃魚(yú)說(shuō)：“相關(guān)的專(zhuān)家幫我們斧正了一些他們覺(jué)得可能有問(wèn)題的地方?！?/p>
這是導演張吃魚(yú)獨立執導的第一部科幻喜劇電影，目前領(lǐng)跑暑期檔?！丢毿性虑颉烽_(kāi)拍之初正值新冠暴發(fā)，張吃魚(yú)沒(méi)有想過(guò)這場(chǎng)疫情會(huì )持續那么久，覺(jué)得“可能大家堅持一下就挺過(guò)去了”。這期間，太多的影視項目夭折，行業(yè)受到重大沖擊，依賴(lài)線(xiàn)下的開(kāi)心麻花話(huà)劇業(yè)務(wù)也一度受到重創(chuàng )，好在這家公司始終支持張吃魚(yú)去做這件事，也因為這部電影特定的拍攝方法，使得它沒(méi)有因為疫情而耽誤進(jìn)度。
楊江是中國電影家協(xié)會(huì )成員、美國電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院( The Academy of Motion Picture Arts and Sciences) 奧斯卡評委會(huì )成員、美國電影音效剪輯師工會(huì )（M.P.S.E.）成員，此次在《獨行月球》中擔任聲音指導。談起這次合作他說(shuō)：“導演非常尊重主創(chuàng )的意見(jiàn)，這就促成了每一個(gè)部門(mén)都會(huì )發(fā)揮各自領(lǐng)域最大的優(yōu)勢，來(lái)完成導演的創(chuàng )作意圖?！边@部片子95%以上的鏡頭涉及特效，如此龐大的特效量給后期制作帶來(lái)了巨大的壓力，且隨時(shí)可能需要調整。針對這種情況，楊江率領(lǐng)的聲音團隊專(zhuān)門(mén)做了一個(gè)科學(xué)有效的制作計劃——能夠不停地隨著(zhù)畫(huà)面的修改來(lái)調整聲音，同時(shí)還能夠在最有限的時(shí)間里達到一個(gè)高質(zhì)量的標準?！俺贼~(yú)很尊重科學(xué)的工作流程，也愿意和我們一起探索，一起嘗試創(chuàng )新?！?/p>
尊重流程，也是幾乎是新人導演的張吃魚(yú)在面對這樣一部題材的電影時(shí)沒(méi)有手忙腳亂的重要原因：什么時(shí)候拍攝、出動(dòng)態(tài)預覽、根據動(dòng)態(tài)預覽規劃拍攝分鏡等等，全都有流程可依，甚至特效制作都有著(zhù)明確的章程。因為團隊里都是經(jīng)驗豐富的人，張吃魚(yú)在拍攝制作過(guò)程中的壓力反而要小于開(kāi)拍前。臨近開(kāi)機那段時(shí)間，是他焦慮的巔峰。
《獨行月球》 導演張吃魚(yú) 圖/受訪(fǎng)者提供
如果問(wèn)他拍攝電影的過(guò)程中被哪種情緒占據最多，張吃魚(yú)覺(jué)得最敏銳感受到的還是創(chuàng )作的痛苦。熬過(guò)來(lái)以后他又享受這件事本身。把故事從腦海中的思緒慢慢變成文字，變成畫(huà)面，最后落實(shí)到大銀幕上，“每一步都是痛并快樂(lè )著(zhù)?！焙献鬟^(guò)程中，楊江覺(jué)得張吃魚(yú)性格上是謙虛理性的，創(chuàng )作上是追求創(chuàng )新的。很多工作上的事情他們都是商量著(zhù)來(lái)，一拍即合。
據楊江介紹，《獨行月球》在聲音制作上的難度主要是因為電影類(lèi)型的與眾不同，怎么把科幻和喜劇結合好，既要保持物理的真實(shí)性，又要有喜劇的溫暖，還要照顧到漫改的風(fēng)格，是聲音團隊在最開(kāi)始就需要考慮的問(wèn)題。比如說(shuō)很多時(shí)候獨孤月都是戴著(zhù)頭盔的，在聲音設計上是更偏向真實(shí)還是更注重人物表現？再比如金剛鼠，一方面要考慮它的情感表現，另一方面又要照顧到它的各種動(dòng)態(tài)。
“這部電影里每一分鐘都有很多的聲音設計?！睏罱f(shuō)。月球上的聲音到底是怎樣的？從月球表面、月球車(chē)、探月狗到基地內等等，每一處的聲音感覺(jué)都有細微差別，這是聲音團隊特地做的區分，盡管觀(guān)眾未必會(huì )注意到。影片接近尾聲的時(shí)候，獨孤月舉著(zhù)核彈沖向π+的起爆點(diǎn)，他唱了一首《回家之路》，楊江覺(jué)得這是他的內心獨白?！盀榱苏业阶畲騽?dòng)人心的那個(gè)點(diǎn)，在那一刻得到觀(guān)眾的共情，我們選擇了以清唱的方式來(lái)表現。在這兒我覺(jué)得完全不需要那種物理的真實(shí)性了?！?/p>
還有一場(chǎng)楊江印象非常深刻的戲，獨孤月已經(jīng)進(jìn)入到空間站、馬上就要返回地球，“地球中心”緊急開(kāi)會(huì )說(shuō)發(fā)現π+正在加速沖向地球，唯一的辦法是依靠獨孤月完成投彈來(lái)拯救地球。在馬藍星決定親自將這個(gè)情況告訴獨孤月的時(shí)候，獨孤月表示他已經(jīng)從自己的耳機里聽(tīng)到了——這個(gè)敘事性是通過(guò)獨孤月的耳機來(lái)傳遞的。緊接著(zhù)畫(huà)面從獨孤月切換到了馬藍星。楊江表示：“那是一個(gè)客觀(guān)真實(shí)的畫(huà)面，沒(méi)有任何特效處理，按照常規，聲音也應該是客觀(guān)的，也容易讓觀(guān)眾接受。但是我覺(jué)得聲音在那個(gè)狀態(tài)下應該更好地去保留演員表演和情感的真實(shí)性，所以我在客觀(guān)畫(huà)面的基礎上對聲音做了強烈的主觀(guān)化處理。這是一個(gè)非常大膽的設計，當然這也需要有很強的專(zhuān)業(yè)能力和掌控能力才能實(shí)現?！?/p>
開(kāi)心麻花一直是提案式工作模式，好的想法通過(guò)領(lǐng)導層就可以進(jìn)入立項階段。張吃魚(yú)回想起整個(gè)拍攝過(guò)程，除了沈騰馬麗和主創(chuàng )團隊，公司老板也給了他很大的精神支持。剛開(kāi)機的時(shí)候，他壓力非常大，馬麗還發(fā)消息安慰他；沈騰知道他經(jīng)驗不多，會(huì )主動(dòng)給出更多的表演可能性。張吃魚(yú)形容，這些人都是“幫他兜底的人”。
技術(shù)上沒(méi)什么擔心的張吃魚(yú)，在和演員的交流中，反而時(shí)常自我懷疑。有時(shí)候和沈騰聊戲，他深感自己能給的東西特別少，而沈騰反饋回來(lái)的特別多，這是他內心感受最復雜的時(shí)刻。探討是必要的，獨孤月掉頭回去救金剛鼠，馬藍星說(shuō)了一句“笨蛋”，這兩個(gè)字的語(yǔ)氣，是埋怨還是心動(dòng)？哪種情緒占比更重？張吃魚(yú)記得馬麗給了多種表演方式。
不拍戲的日子里，張吃魚(yú)喜歡看漫畫(huà)和釣魚(yú)，但自從開(kāi)始做《獨行月球》，他已經(jīng)五年沒(méi)釣過(guò)魚(yú)了。這五年他的生活工作狀態(tài)也如片名一樣，在“獨行月球”。
沈騰與馬麗在拍攝現場(chǎng)交流
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我從來(lái)沒(méi)有覺(jué)得這是個(gè)悲劇——對話(huà)《獨行月球》導演張吃魚(yú)
南方人物周刊：你怎么看待電影中科幻的部分？
張吃魚(yú)：我認為軟硬科幻之間是沒(méi)有明確界限的，沒(méi)有人能說(shuō)出到底軟硬標準是什么，我覺(jué)得每個(gè)人對于軟科幻和硬科幻都有自己的理解，特別是對于普通觀(guān)眾來(lái)說(shuō)。所以在我的層面上，我從來(lái)沒(méi)有考慮說(shuō)它是硬還是軟，我要做到的是，首先我們這個(gè)是發(fā)生在月球上的荒誕的故事。我們喜劇里有一句話(huà)叫“越真越喜”，我必須讓觀(guān)眾去相信這個(gè)事情會(huì )真實(shí)地發(fā)生，我的喜劇情景才成立。
觀(guān)眾看到的時(shí)候必須相信獨孤月是被落在了月球上，地球是被毀滅了，但地球的幸存者確實(shí)通過(guò)直播在看著(zhù)他。我肯定是要讓觀(guān)眾相信我構建出來(lái)的這整個(gè)世界是確確實(shí)實(shí)存在的。當然這也要求我在科幻層面上的細節要非常到位，我們的月面、月球基地等看上去一定是非常像那么回事的。
南方人物周刊：開(kāi)心麻花的電影一般都是合家歡的結局，這一次《獨行月球》獨孤月最后犧牲了，是一個(gè)蠻悲情的結局，你是否想過(guò)用另外一種喜劇的方式讓他活下來(lái)？
張吃魚(yú)：這個(gè)結局確實(shí)是從一開(kāi)始就沒(méi)有考慮過(guò)有別的方向，我從最初就定的是他最后會(huì )犧牲?？赡茉谖铱磥?lái)，像您說(shuō)的，是一個(gè)悲情的結局，但我覺(jué)得它不能算是一個(gè)悲劇。獨孤月這個(gè)人物，他從一個(gè)普通的中間人，到最后站在了地球和π+的中間，從一個(gè)孤獨的人到最后全地球的人都在注視著(zhù)他、關(guān)心著(zhù)他，從一個(gè)默默暗戀的人，到最后能和女神去交心，我覺(jué)得他的人生已經(jīng)非常完滿(mǎn)了，他沒(méi)有任何的遺憾。在我看來(lái)，這是一個(gè)非常浪漫的結局，我從來(lái)沒(méi)有覺(jué)得這是個(gè)悲劇，這是這個(gè)故事最完美的結局。
南方人物周刊：獨孤月跟金剛鼠的關(guān)系似乎在電影中占比更重，這會(huì )否稀釋男女主角之間的人物關(guān)系？
張吃魚(yú)：其實(shí)怎么推動(dòng)獨孤月和馬藍星的關(guān)系，在創(chuàng )作層面上確實(shí)會(huì )比推動(dòng)他和剛子的關(guān)系要難，這是從創(chuàng )作難度上來(lái)講的。因為他和剛子信念確實(shí)更多，所以非常容易去完整地走完一段角色關(guān)系的發(fā)展，簡(jiǎn)單概括一下，從相愛(ài)相殺到相親相愛(ài)——這段人物關(guān)系只要有足夠的信念去支撐，你最后一定是會(huì )產(chǎn)生共情的。但是他和馬藍星，首先是異球的，大部分時(shí)候根本不在同一個(gè)場(chǎng)景，對手戲量跟他和剛子相比非常少，但是我又要在這樣的前提下，讓觀(guān)眾相信他和馬藍星的感情，這在創(chuàng )作層面上是要更難的。
南方人物周刊：所以暗戀是獨孤月的某種行為驅動(dòng)力嗎？
張吃魚(yú)：是的，我們在設計的時(shí)候，希望這作為他前期的驅動(dòng)力，當然到最后他也完成了一個(gè)從小愛(ài)到大愛(ài)的轉變。他最后扛著(zhù)宇宙之錘去抵御π+的時(shí)候，那個(gè)時(shí)候已經(jīng)不單單只是為了馬藍星。就像他那句臺詞一樣，這是唯一可以保護你、保護你們的方法。那個(gè)時(shí)候，我們認為他的人物成長(cháng)已經(jīng)完成了，前期確實(shí)愛(ài)情是他很大的驅動(dòng)力。
南方人物周刊：你覺(jué)得《獨行月球》對推動(dòng)電影工業(yè)化有沒(méi)有起到什么作用？
張吃魚(yú)：我希望是有的，其實(shí)整個(gè)特效就是我們這么多年發(fā)展過(guò)來(lái)慢慢進(jìn)步的一個(gè)呈現，每一部電影都踏在前人的肩膀上往前走。比如我們這次前期用到的虛擬拍攝，是那個(gè)時(shí)候全國最大規模的一次虛擬拍攝，包括我們用到動(dòng)捕實(shí)時(shí)運轉的技術(shù)，這些可能在國內，要么屬于首次的嘗試，要么屬于比以前更大的嘗試。我覺(jué)得國家電影工業(yè)化是同樣的道理，就是每一部電影都是在之前的基礎上往前更多地探索。
南方人物周刊：在找特效團隊之前，有考慮過(guò)找國外的嗎？
張吃魚(yú)：我從來(lái)沒(méi)考慮過(guò)用國外的，我特別堅定地要用國內團隊。第一是因為我做的畢竟是個(gè)喜劇，就好像您看到剛子，它能那么討人喜歡，我覺(jué)得我在和特效指導溝通的時(shí)候，我倆之間一定不能有文化的隔閡。如果我找的是好萊塢的特效團隊，我相信在跟他們溝通剛子的一些喜感的時(shí)候，他們一定是Get不到的。第二，我覺(jué)得即便我去找好萊塢的特效團隊，他們也不可能把最好的人才放到我們中國的電影上面，但是如果我去找中國最好的特效團隊，他們一定會(huì )全力以赴，在某種程度上，其實(shí)我相信態(tài)度比技術(shù)更重要。
南方人物周刊：?你覺(jué)得《獨行月球》真正的故事內核是什么？
張吃魚(yú)：這個(gè)內核如果指的是我們的議題主題的話(huà)，其實(shí)我們一直寫(xiě)的就是一個(gè)普普通通的中間人，最后有自己的閃光時(shí)刻，成為了英雄。但這是我們的一種議題，中間人還是我們的真正內核。
南方人物周刊：在導演的概念中，馬藍星最后愛(ài)上獨孤月了嗎？
張吃魚(yú)：我認為最后馬藍星對獨孤月的感情超越了愛(ài)情，一定是包含著(zhù)愛(ài)的部分，但是這個(gè)愛(ài)里面我覺(jué)得除了愛(ài)情以外還有尊重、愧疚，是一個(gè)很復雜的情緒。我認為如果那個(gè)時(shí)候獨孤月回到地球，他倆一定會(huì )在一起。
南方人物周刊：劇本開(kāi)始是2018年，到現在已經(jīng)過(guò)去五年的時(shí)間，在這幾年里面，你覺(jué)得觀(guān)眾對于喜劇的口味發(fā)生變化了嗎？
張吃魚(yú)：發(fā)生變化了，我覺(jué)得觀(guān)眾的要求越來(lái)越高了。因為現在包袱觀(guān)眾也大多見(jiàn)過(guò)了，不像一開(kāi)始都能吃。其次他們已經(jīng)不滿(mǎn)足于喜劇，不滿(mǎn)足于單一的情緒輸出了?？赡墚敃r(shí)我做《獨行月球》也有這個(gè)想法，除了喜的部分以外，希望觀(guān)眾能獲得更多的觀(guān)影體驗，在情緒上面無(wú)論是熱血的也好、振奮的也好、感動(dòng)的也好，除了喜感部分以外，我傳遞了一種我認為的浪漫。
南方人物周刊：觀(guān)眾的變化會(huì )反向影響你們的創(chuàng )作方式嗎？
張吃魚(yú)：其實(shí)倒不是說(shuō)很針對性地因為你們口味變了我也要變，歸根結底還是因為這是一個(gè)很好的故事；其次這個(gè)故事提供了這樣的空間，讓我更堅定地去做它，應該是這么一個(gè)邏輯。
南方人物周刊：作為青年導演，你有想過(guò)通過(guò)一部部作品去形成自己的一種風(fēng)格嗎？
張吃魚(yú)：會(huì )，我其實(shí)還是很希望自己的電影能帶上我的標簽，包括這部，我相信很多人都能從里面感受到那種童話(huà)和浪漫。我未來(lái)也還是希望做這樣類(lèi)型的電影。
南方人物周刊：你的內心是否有一直想要表達的命題？
張吃魚(yú)：我可能沒(méi)有像很多前輩那樣有一個(gè)必須要傳遞給所有人的點(diǎn)，但是比如說(shuō)像在《獨行月球》里面我最想傳遞給大家的就是最后那句話(huà)：宇宙這么大，我們還會(huì )遇見(jiàn)。那個(gè)更是我的私人表達，這是我做這個(gè)電影的過(guò)程當中遇到了一些事情以后特別想傳遞出去的。當然也因為和電影正好相吻合了，我就借此把它傳遞出去。我更會(huì )堅持的就是形成自己的風(fēng)格，希望像宮崎駿老師的作品一樣，讓大家一看到就知道這是宮崎駿的作品。
南方人物周刊：拋開(kāi)技術(shù)水平，一種觀(guān)點(diǎn)認為中國人心中的科幻和國外的科幻還是有很大理念上的不同，你有特意去做這方面的處理嗎？
張吃魚(yú)：其實(shí)沒(méi)有刻意地研究，我們畢竟就是一個(gè)中國電影，中國人的處理方法和西方人不能說(shuō)完全不一樣，但一定是有非常大的差異的，這本身是文化的差異。我們設置情節的時(shí)候，像頭七這樣的橋段我覺(jué)得都是非常有中國特色的，在科幻片里面的呈現，這就因為是中國電影才會(huì )具備的。
南方人物周刊：作為青年導演，你有保持對互聯(lián)網(wǎng)平臺的敏感嗎？
張吃魚(yú)：我覺(jué)得也不能說(shuō)是敏感，就跟我們最初做話(huà)劇一樣，創(chuàng )作者肯定是需要去貼近觀(guān)眾的。做話(huà)劇的時(shí)候，觀(guān)眾就在臺下，他開(kāi)心和不開(kāi)心我們都會(huì )第一時(shí)間收到這個(gè)反饋。所以我覺(jué)得做商業(yè)片，肯定是要離觀(guān)眾近一些，能明白他們的點(diǎn)是最好的。當然我覺(jué)得還是那個(gè)邏輯，不是說(shuō)像互聯(lián)網(wǎng)做產(chǎn)品，我必須要完全關(guān)注在用戶(hù)體驗上面，從用戶(hù)體驗反推產(chǎn)品。做這種藝術(shù)類(lèi)創(chuàng )作，首先要滿(mǎn)足一個(gè)藝術(shù)創(chuàng )作的前提，然后再說(shuō)這個(gè)故事是不是會(huì )打動(dòng)觀(guān)眾。
南方人物周刊：你的電影啟蒙是怎么樣的？
張吃魚(yú)：我確實(shí)還記得我小的時(shí)候看的第一部電影是《阿姆斯特丹水鬼》，因為太嚇人，記憶特別深。但是真的要算啟蒙的話(huà)，我覺(jué)得應該還是到了高中、大學(xué)的時(shí)候，開(kāi)始看那些經(jīng)典的《泰坦尼克號》《黑客帝國》《終結者》這種經(jīng)典名片。
南方人物周刊：你從做編劇到導演是一個(gè)順其自然的過(guò)程，那么你有明確的電影夢(mèng)嗎？比如一定要拍出怎樣的片子？
張吃魚(yú)：我覺(jué)得是個(gè)創(chuàng )作者肯定都希望能拍出一個(gè)簡(jiǎn)單說(shuō)就叫“好的作品”，不敢說(shuō)是電影夢(mèng)，我確實(shí)想講好一個(gè)故事。未來(lái)目標就像我前面跟您說(shuō)的一樣，我還是希望能繼續拍那種充滿(mǎn)想象力的、有浪漫氣質(zhì)的故事。
南方人物周刊：《獨行月球》目前票房成績(jì)不錯，這會(huì )影響你對自己的一些認知嗎？
張吃魚(yú)：現在這部還不敢說(shuō)成功，這才剛開(kāi)始。我還是那個(gè)觀(guān)點(diǎn)，在一開(kāi)始我并不是著(zhù)重說(shuō)我要做多少票房的事情，我心里有一根警戒線(xiàn)，我覺(jué)得一旦以這樣的方式去思考，我就偏離了創(chuàng )作的初衷，這個(gè)結果往往也達不到。所以我的那根弦一直繃著(zhù)的時(shí)候，我一定是以故事為準，我一定要找到一個(gè)我認為能滿(mǎn)足我的充滿(mǎn)想象力這樣需求的東西。我確實(shí)是不太去考慮說(shuō)這個(gè)事我好像干成了，它能賣(mài)多少票房，我特別警惕，不讓自己去做這種思考。
南方人物周刊：某種程度上編劇和導演都是孤獨的職業(yè)，你覺(jué)得創(chuàng )作者應如何保持持續的創(chuàng )作熱情？
張吃魚(yú)：我覺(jué)得這是一個(gè)創(chuàng )作者的本能。當一個(gè)創(chuàng )作者必須經(jīng)歷非常多的痛苦，所以創(chuàng )作熱情一定來(lái)源于對作品的追求，就是想做一個(gè)好故事，這個(gè)熱情至少一直是驅動(dòng)我往前走的動(dòng)力。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，其實(shí)我就是希望做出一個(gè)能打動(dòng)自己、打動(dòng)大部分觀(guān)眾的好故事。
南方人物周刊：有一個(gè)客觀(guān)存在的問(wèn)題是你的作品更被大眾熟知，但似乎大家對張吃魚(yú)本人不甚了解，你是怎么看待這件事的？
張吃魚(yú)：我覺(jué)得這樣還挺好的，這樣我在創(chuàng )作上就會(huì )更少點(diǎn)壓力，我還是可以盡情地去發(fā)揮，我相信大導演一定會(huì )有更大的負擔。本身站在幕后的人，做好自己幕后的工作就好，演員們包括作品本身，是應該沖在第一線(xiàn)的，他們就應該受到更多的關(guān)注。
