2022年6月19日，北京人民藝術(shù)劇院院長(cháng)、導演任鳴因病去世，消息突然。
6月的北京人藝，在新冠疫情出現后有了久違的熱鬧氣息。劇院門(mén)口左右四面大大的海報墻都掛著(zhù)計劃6月20日上演的話(huà)劇《阮玲玉》劇照，徐帆飾演的阮玲玉孤單側影下是主創(chuàng )名單，第二行寫(xiě)著(zhù)：“導演/林兆華、任鳴、韓清”。
今年適逢北京人藝建院70周年，慶?；顒?dòng)多，任鳴是操持者。人藝附近公交車(chē)站的廣告牌上都是大紅色慶祝海報，密密麻麻列著(zhù)人藝的優(yōu)質(zhì)劇目，其中就有任鳴執導的《嘩變》《蓮花》《榆樹(shù)下的欲望》《玩家》等等。
《嘩變》在國內戲劇圈也算是現象級話(huà)劇。1988年《嘩變》首演時(shí)，任鳴擔任副導演，2006年，他執導復排了這部戲：舞臺有如真實(shí)法庭，調度簡(jiǎn)單，原告被告律師證人眾說(shuō)紛紜，甚至有的演員全場(chǎng)不動(dòng)，只靠臺詞吸引觀(guān)眾——在演員受到極大限制的情況下，試圖榨出他們最純粹的發(fā)揮。任鳴曾說(shuō)，《嘩變》最講究的是臺詞，“它是話(huà)劇的藍本，告訴我們話(huà)劇是姓話(huà)的?！?/p>
任鳴從小受文藝熏陶，18歲立志成為導演，那時(shí)中戲導演系每隔三年招生一次，高中畢業(yè)他等了近三年，以第一名的成績(jì)考了進(jìn)去。1987年，27歲的任鳴經(jīng)導演系老師、林兆華妻子何炳珠推薦，畢業(yè)實(shí)習給林兆華當助理導演。之后，林兆華向人藝建議留下任鳴，時(shí)任人藝副院長(cháng)于是之寫(xiě)信，向想讓任鳴留校任教的中戲要人。
31歲那年，任鳴憑獨立執導的話(huà)劇《北京大爺》嶄露頭角?！侗本┐鬆敗分v的是市場(chǎng)經(jīng)濟起步時(shí)期的北京，時(shí)代性強，布景寫(xiě)實(shí)。這部戲任鳴與表演藝術(shù)家林連昆合作，受益良多。林連昆多次和他強調，人物是最重要的，現實(shí)主義戲劇是有長(cháng)久生命力的。
上世紀90年代，先鋒的、實(shí)驗的話(huà)劇涌現。任鳴不是那樣的創(chuàng )作者，他認為戲劇首先應該活在當下，再求永生。他自己也說(shuō)，他不屬于“顛覆戲劇、前衛戲劇那一類(lèi)型的導演”。
任鳴對北京人藝的定位是，有民族氣質(zhì)民族精神的劇院、現實(shí)主義劇院、人民的劇院。他曾說(shuō)，希望建立起中國話(huà)劇自己的經(jīng)典體系，這需要幾代人的努力。北京人藝常年上演曹禺、老舍的經(jīng)典作品，《推銷(xiāo)員之死》《嘩變》這樣現實(shí)主義底色的外國經(jīng)典劇目，還有《天下第一樓》《小井胡同》《窩頭會(huì )館》等京味話(huà)劇。任鳴做過(guò)這樣的比喻：打磨作品像文玩家盤(pán)手里的物件，要不斷地“盤(pán)”，才能越來(lái)越有光。
任鳴自1994年擔任北京人藝副院長(cháng)，2014年起擔任院長(cháng)。作為北京人藝的管理者，他不常出現在公眾視野里。在外界看來(lái)，任鳴的事業(yè)順風(fēng)順水，他本人也覺(jué)得幸運。他不止一次說(shuō)過(guò)，自己的理想在27歲就實(shí)現了：“每排一個(gè)戲都給了我滿(mǎn)足?！彼潍@得中國話(huà)劇文華獎優(yōu)秀導演獎，兩次獲得話(huà)劇金獅獎優(yōu)秀導演獎。
6月12日，北京人藝建院70周年直播活動(dòng)，在劇場(chǎng)，白巖松提問(wèn)，“您是27歲走進(jìn)人藝的，那么今天，對已經(jīng)到人藝的27歲的年輕人，和有可能到人藝的27歲的年輕人，您愿意對他們說(shuō)些什么？”
任鳴坐在紅色的觀(guān)眾椅上，只講了一句話(huà)：能成為人藝人，此生足矣。
