多重宇宙概念，是人們在這兩年繞不開(kāi)的話(huà)題。每個(gè)人都在討論元宇宙、加密貨幣、NFT；每部票房大賣(mài)的好萊塢大片，都和多重宇宙有關(guān)?！吨┲雮b：英雄無(wú)歸》《暗夜博士：莫比亞斯》《奇異博士2：瘋狂多元宇宙》……一個(gè)個(gè)超級英雄在不同次元間穿梭，尋找改變事物走向的可能性，他們明白，當下的這個(gè)世界可能被我們搞砸了。
漫改電影利用多重宇宙概念并不新鮮，新鮮的是為貼近現實(shí)的故事套上此概念的獨立電影。這也是《瞬息全宇宙》以黑馬姿態(tài)成為爆款的原因。它擊中并反思著(zhù)人們在社交媒體時(shí)代共享的病癥，雖然它也是這些病癥的受害者。
像片中提到的“啥都有貝果圈”（everything bagel）一樣，《瞬息全宇宙》也是部灑了太多配料的電影。無(wú)數個(gè)平行宇宙，不同風(fēng)格與調性頻繁切換，不同敘事線(xiàn)索交互穿插……用三言?xún)烧Z(yǔ)形容它，幾乎不可能。
但要總結《瞬息全宇宙》的情節其實(shí)不難。楊紫瓊飾演的女主角Evelyn是個(gè)生活在美國的華裔女性，人到中年，勉力經(jīng)營(yíng)著(zhù)一家干洗店，日子一團亂麻。家里，要面對丈夫Waymond的無(wú)能，和女兒Joy對她的疏離；對外，還要應付難纏的、掌握著(zhù)干洗店命運的查稅人，焦頭爛額。
就在此時(shí)，來(lái)自平行宇宙的使者出現了：另一個(gè)宇宙中的英雄版Waymond告訴Evelyn，她只是無(wú)窮個(gè)Evelyn中的一個(gè)版本，她一無(wú)所成，卻因此擁有無(wú)限潛能，多重宇宙作為一個(gè)整體，正面臨強敵，危在旦夕，而她，很可能就是能扭轉宇宙命運的救世主。
在英雄版Waymond的指導下，Evelyn穿梭于多重宇宙之間。她發(fā)現了其他宇宙里自我實(shí)現度更高的自己，并從她們身上抓取技能，試圖拯救全宇宙。她沒(méi)想到，毀天滅地的大反派，居然恰恰是自己的女兒Joy，而這源于她在“阿爾法宇宙”中的“虎媽式”教育：為了訓練Joy的時(shí)空穿梭技能，Evelyn把女兒逼到了極限，使她的腦神經(jīng)碎片化，能夠同時(shí)體驗到所有宇宙中所有時(shí)刻的所有感受。
體驗過(guò)一切之后，Joy得出了一個(gè)虛無(wú)的結論：“一切都不重要?！彼诙嘣钪嬷袛嚻鸹靵y，顛覆秩序，但在采取最終的滅絕行動(dòng)前，她還是想找到Evelyn，讓母親親身體驗一下她的絕望。
《瞬息全宇宙》的故事落腳點(diǎn)，的確是母女關(guān)系，這讓人想起近兩年大熱的同類(lèi)電影：《青春變形記》《小媽媽》，甚至《你好，李煥英》。這部的結尾也略顯雞湯：母女以愛(ài)的名義和解，女主在給予和接受了一次次啟蒙式說(shuō)教后，重歸家庭中的賢妻良母位置，放棄了自己在多元宇宙中顯現出的反叛精神，對待丈夫和父親時(shí)變得更溫柔體貼。從這種敘事中，可以明顯看到好萊塢意識形態(tài)對女性角色的馴化。
但影片的情感落腳點(diǎn)，似乎又不僅限于親情。事實(shí)上，片中最能觸動(dòng)Z世代（指1995-2009年間出生的一代人，他們一出生就與網(wǎng)絡(luò )信息時(shí)代無(wú)縫對接）觀(guān)眾的臺詞，是Joy的一段獨白：“每個(gè)宇宙每時(shí)每刻都在喊叫著(zhù)爭奪你的注意力。你無(wú)法一直專(zhuān)心待在任何一個(gè)宇宙中，只留下一地的碎片、矛盾與困惑，只有在幾個(gè)短暫的瞬間里，一切才有道理可言?！?/p>
這段話(huà)真的只是在講述一個(gè)時(shí)空穿梭者的苦惱嗎？顯然不是。每個(gè)在社交媒體時(shí)代被注意力經(jīng)濟撕扯成碎片的大腦，都能對這段話(huà)感同身受。日益萎縮的注意力時(shí)長(cháng)；短暫易得的感官愉悅帶來(lái)的焦慮和恐慌；看似擁有更廣闊視野，體驗著(zhù)更多元生活，卻停留在永恒的淺薄狀態(tài)中；與生活土壤脫節，與世界本質(zhì)失聯(lián)……Joy所講出的，其實(shí)是每個(gè)迷失方向的賽博世界居民的心聲。
能寫(xiě)出這段話(huà)，足以說(shuō)明影片主創(chuàng )對我們身處的時(shí)代有著(zhù)深切反思。吊詭的是，在拍攝手法與表達風(fēng)格方面，導演又沾染了一身專(zhuān)屬于社交媒體時(shí)代的毛病，使整部電影變得輕浮庸俗：
像很容易對一個(gè)宇宙感到不耐煩的Joy一樣，導演貌似也缺乏細究片中任何一個(gè)宇宙的耐心。片中人物因此成了種種俗套特質(zhì)的堆積，人物關(guān)系也浮于表面，徒有如最大公約數一般的程式，缺乏血肉靈魂，只能靠觀(guān)眾自主腦補。
影片在風(fēng)格與設定方面也缺乏原創(chuàng )性。不同宇宙之間調性的轉換雖然看起來(lái)天馬行空，實(shí)際上缺乏任何美學(xué)和表意層面的建構性意義，僅僅是對一眾經(jīng)典電影的表層拼貼，其手法實(shí)質(zhì)，和在攝影app里調整了幾十次濾鏡沒(méi)有太大區別。而多重宇宙機制，則基本是對《黑客帝國》《云圖》和《超感獵殺》三部作品的集中挪用，其中也穿插著(zhù)對《盜夢(mèng)空間》《瑞克和莫蒂》《銀河系漫游指南》等科幻經(jīng)典的借鑒。沃卓斯基姐妹完全有理由跟《瞬息全宇宙》的兩位導演收版權費。
至于片中與肛塞、假陽(yáng)具和嘔吐物相關(guān)的惡俗笑話(huà)，就屬于網(wǎng)絡(luò )段子手式的嘩眾取寵了。本片的兩位導演曾在前作《瑞士軍刀男》中將放屁的尸體作為笑點(diǎn)，趣味相投者或許會(huì )覺(jué)得有趣，對我來(lái)說(shuō)，這些細節只不過(guò)體現了兩個(gè)宅男不太自知的幼稚。
《瞬息全宇宙》當然有其亮點(diǎn)：對時(shí)代癥候的關(guān)切，對華裔美國人處境的表現，對兩代人“異曲同工”的破碎精神狀態(tài)的對比與勾連。但這些亮點(diǎn)在更多時(shí)間里被淹沒(méi)在了過(guò)于炫目淺薄、過(guò)于迎合TikTok用戶(hù)審美的電影風(fēng)格中。它既反思著(zhù)這個(gè)社交媒體時(shí)代，又洋洋自得地對這時(shí)代表示出歸屬感。后現代文化工業(yè)大概就是這樣一個(gè)無(wú)限自循環(huán)的莫比烏斯環(huán)，大概只有真正具有破壞性和自省意識的新力量才有機會(huì )將其打破。
