圖/楊宏濤
辜柳希
中國工藝美術(shù)大師、
國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn) （潮州木雕） 代表性傳承人
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無(wú)心插柳的木雕大師
漫步在牌坊林立的潮州太平路，感覺(jué)像是穿越了時(shí)空。位于湯平路口的“戊辰八賢”坊，是為了紀念崇禎元年（1628年）戊辰科潮州府轄下同時(shí)登榜的八位進(jìn)士，后人尊為“潮州后八賢”。往南走約600米，有一條辜厝巷。巷子因為老宅“辜厝內”而得名。宅主辜朝薦，便是潮州后八賢之一，官至南明太常寺少卿。
1954年2月，辜朝薦的十三世孫辜柳希出生。20世紀50年代，辜厝內的兩個(gè)大廳租借給潮州市樂(lè )器廠(chǎng)，木雕師傅陳春炎帶著(zhù)五六名工人，在這里給二胡、琵琶等樂(lè )器雕刻琴頭和通花板。辜柳希走出家門(mén)口三步，就能看到陳春炎師傅做木雕。
16歲時(shí)，剛剛讀了兩年書(shū)的辜柳希，遇上了“上山下鄉”運動(dòng)，原本應該到海南插隊，卻因為家里湊不齊17塊錢(qián)、買(mǎi)不起“三大件”（當時(shí)指草席、棉被和蚊帳）而錯過(guò)，最終留下來(lái)做木工。老式木家具的床和衣柜都需要雕刻，自己又對木雕非常感興趣，于是辜柳希就跟陳春炎師傅學(xué)木雕，從最基礎的磨刀學(xué)起。
當時(shí)學(xué)木雕不用正式拜師，也不需要交學(xué)費，但是要孝敬師父?！澳銌?wèn)他，他就給你講?！惫剂；貞浾f(shuō)，“有的徒弟會(huì )拿點(diǎn)魚(yú)飯，搞一兩酒給他喝?！惫剂Ｗ哉J比較好學(xué)，在陳春炎師傅的啟蒙下，他很快踏入木雕行業(yè)。
1972年下半年，辜柳?？歼M(jìn)了潮州市二輕金漆木雕廠(chǎng)（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“金漆木雕廠(chǎng)”）。他清楚地記得，1973年的正月二十八日，正式成為金漆木雕廠(chǎng)的員工。每月工資8塊錢(qián)，基本夠一家人開(kāi)銷(xiāo)。1974年，金漆木雕廠(chǎng)擴招到217名員工，達到有史以來(lái)的最高峰。然而好景不長(cháng)，當時(shí)木雕廠(chǎng)采取“以銷(xiāo)定產(chǎn)”模式，來(lái)多少外貿訂單就做多少，一旦沒(méi)有訂單，兩百多號工人就沒(méi)事做。從1975年開(kāi)始，金漆木雕廠(chǎng)已經(jīng)處于半解散狀態(tài)了，有些人被分配到抽紗廠(chǎng)等各個(gè)地方去。
到了1978年，辜柳希每月工資已經(jīng)漲到34塊7毛5，比父親在合作社賺的錢(qián)還多。但如果當時(shí)出來(lái)自己創(chuàng )業(yè)，一天就能賺到一百多塊，收入將近廠(chǎng)里的100倍。高收益也伴隨著(zhù)高風(fēng)險，當時(shí)“整個(gè)潮州市加起來(lái)不到20個(gè)人在做木雕”，市場(chǎng)前景并不明朗。權衡之下，辜柳希決定下海創(chuàng )業(yè)，自己搞小作坊。潮州是旅游城市，時(shí)不時(shí)有歸國華僑前來(lái)游覽觀(guān)光。辜柳希便讓人力三輪車(chē)拉華僑來(lái)看他的木雕作品，就這樣慢慢賣(mài)，生意也逐步好起來(lái)，不出幾年已經(jīng)開(kāi)始雇人幫忙了。到1989年，辜柳希才創(chuàng )辦了正規的“南濠工藝廠(chǎng)”（后改名“藝葩木雕廠(chǎng)”）。
在妻子李惠仙的協(xié)助下，辜柳希很快展示出超人的經(jīng)營(yíng)能力。他不像其他手藝人只顧埋頭創(chuàng )作，而是主動(dòng)出擊。當時(shí)廈門(mén)臺商多，他就跑廈門(mén)找臺商，進(jìn)而打通東南亞市場(chǎng)，在看似不存在的木雕市場(chǎng)上，硬是闖出一條路來(lái)。
正當傳統木雕廠(chǎng)日趨凋零之時(shí)，辜柳希的生意卻越做越好。1993年，辜柳希收購了金漆木雕廠(chǎng)。
從2006年開(kāi)始，藝葩木雕廠(chǎng)和潮州市職業(yè)技術(shù)學(xué)校合作成立教育實(shí)習基地，辜柳希開(kāi)始潮州木雕的傳承工作。為了吸引年輕人學(xué)習潮州木雕，他不收學(xué)費還給學(xué)徒發(fā)補貼。2011年，藝葩木雕廠(chǎng)被文化部列入第一批“國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)生產(chǎn)性保護示范基地”；2012年，辜柳希被文化部評為“國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目潮州木雕的代表性傳承人”，同年被授予“中國工藝美術(shù)大師”榮譽(yù)稱(chēng)號。
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把傳承放在第一步
駛進(jìn)潮州西湖工業(yè)區，兩旁的停車(chē)位滿(mǎn)滿(mǎn)當當，僅留中間兩車(chē)道，偶爾有摩托車(chē)穿梭而過(guò)，路口傳來(lái)機器切割路面的刺耳聲，與古樸的牌坊街相比，這里仿佛是潮州的另一個(gè)平行世界。清一色的廠(chǎng)房中間，一座仿古的飛檐門(mén)樓格外顯眼，檐下的版雕上寫(xiě)著(zhù)“辜柳希木雕精品館”幾個(gè)大字。
這座七層的展館，陳設著(zhù)不同類(lèi)別的木雕作品。走進(jìn)去，一樓“中國工藝美術(shù)大師辜柳希工作室”牌匾下，兩名工作人員正在給辜柳希的通雕作品花梨木《三層龍蝦蟹簍》拍照，這件高3.28米的作品花費了辜柳希和5名徒弟6年時(shí)間才做成，曾經(jīng)獲得2008年中國第四屆國際文化博覽會(huì )“中國工藝美術(shù)文化創(chuàng )意獎”特別金獎。
繞過(guò)旁邊堆疊的木材走進(jìn)去，幾名學(xué)徒正在忙活著(zhù)，木槌與刻刀的敲擊聲此起彼伏，間或伴隨電動(dòng)機器的打磨聲。
每天早上8點(diǎn)多，辜柳希到廠(chǎng)里后會(huì )先給工人安排工作，往往一講就是一兩個(gè)鐘頭，“要讓他們先領(lǐng)會(huì )”，再放手讓他們去做。
采訪(fǎng)期間太太李惠仙提醒辜柳希梳一下頭發(fā)，他并不在意。從上世紀80年代開(kāi)始，他們一起經(jīng)營(yíng)木雕廠(chǎng)四十余年。太太負責整個(gè)廠(chǎng)的管理和經(jīng)營(yíng)，辜柳希負責管技術(shù)和創(chuàng )作?，F在兩個(gè)兒子也參與到廠(chǎng)里的創(chuàng )作和管理。
作為非遺傳承人，辜柳希比以前忙碌了許多?！艾F在主要是接待任務(wù)比較重，比我們創(chuàng )作生產(chǎn)的時(shí)間還要多。剩下的時(shí)間，有時(shí)候是在晚上搞一點(diǎn)創(chuàng )作，其實(shí)搞創(chuàng )作沒(méi)有靜下來(lái)，人家來(lái)了就陪他們看看。等人走了，再接著(zhù)做就做不了，靜不下來(lái)了?！奔幢闳绱?，辜柳希依然親力親為堅持創(chuàng )作，“最起碼占60%，都是自己創(chuàng )作和設計?！?/p>
新冠疫情暴發(fā)兩年多以來(lái)，辜柳希的主業(yè)務(wù)并沒(méi)有受太大影響，因為木雕是藝術(shù)品，慢工細活，一件作品常常要做兩三年，時(shí)間一拉長(cháng)，問(wèn)題就變小了。反倒是平時(shí)銷(xiāo)售的小產(chǎn)品受影響比較大。中國南北氣候差異大，文化審美也不盡相同，針對南北市場(chǎng)，辜柳希在木材的選擇、設計和銷(xiāo)售上，會(huì )做區分。北方這兩年基本沒(méi)有人來(lái)買(mǎi)了，但是工人不能閑著(zhù)，辜柳希選擇先把作品做出來(lái)，“等時(shí)機”再賣(mài)。
盡管疫情期間每年只能招5-10名學(xué)徒，辜柳希仍然表示：“怎么去傳承放在第一步；第二步，怎么去創(chuàng )新改良？這是長(cháng)期的任務(wù)；第三，怎么去做潮州木雕的行業(yè)規范？這是我們最大的責任。比如說(shuō)一件作品怎么去完成？用什么做工？怎么認定？我們同行一起修訂了一個(gè)潮州木雕標準，已經(jīng)上報到文旅部了?！?/p>
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從一塊木頭到一個(gè)成品需要經(jīng)歷哪些步驟？
南方人物周刊：按以前版雕來(lái)講，就是說(shuō)我們分成兩半：上道工和下道工。上道工包括圖紙設計、定型、造型；下道工就是收官，包括做細雕，包括開(kāi)臉做手。后來(lái)為了生產(chǎn)需要，我們改良了不少工序，不是說(shuō)一定硬梆梆分上下道，有時(shí)候可以分成五六道。具體工序多少要看哪辜柳希：一種產(chǎn)品，你版雕一般都是兩道就OK了，也不能太多。
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南方人物周刊：決定一件木雕作品成功與否，最關(guān)鍵的因素是什么？
辜柳希：最關(guān)鍵的因素包括造型和你的手藝，你造型好，技術(shù)不好也不行。從造型到技術(shù)都要相結合。你技術(shù)很好，你造型不OK也不行。
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南方人物周刊：造型就是還沒(méi)有拿刀之前在腦子里應該先有構想嗎？
辜柳希：我們不管做哪件作品，木頭都要從頭腦里面先構思。圖紙先畫(huà)六成到八成左右。做（通雕）的時(shí)候，我們用粉筆稍微畫(huà)一下，就可以做。但是版雕我們就可以做到接近圖紙的80%。其實(shí)做到后面基本上也沒(méi)有圖紙。
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南方人物周刊：我看到你很多件獲獎作品，都是以這個(gè)龍蝦蟹簍為主題的，這個(gè)主題本身有什么特別的含義嗎？
辜柳希：我們潮州近海，海邊旺產(chǎn)的就是魚(yú)蝦蟹，這表達的是一個(gè)豐收的景象。
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南方人物周刊：為什么近一二十年，通雕作品龍蝦蟹簍好像變成潮州木雕的一個(gè)代表？
辜柳希：沒(méi)有。在外面不管誰(shuí)都認為（龍蝦蟹簍）是潮州木雕的代表，但我不認可。我們最早、最傳統的潮州木雕就是多層次版雕。
以前螃蟹簍和蝦簍是有，就是在祠堂的過(guò)水廳，兩個(gè)吊籃，有時(shí)候可以做蝦簍，有時(shí)候做花籃。其實(shí)做花籃的偏多，做蝦簍的偏少。還有我們進(jìn)門(mén)有個(gè)倒綁的螃蟹，有的拿官帽、拿筆、拿元寶、拿花，我們叫“金花探元”。不管哪一個(gè)潮州的祠堂都有，4個(gè)螃蟹，以前都有這個(gè)規范。
從1958年陳舜羌、張鑒軒憑借通雕作品龍蝦蟹簍獲得（莫斯科第六屆世界青年聯(lián)歡節藝術(shù)博覽會(huì )）銅獎以后，慢慢地沒(méi)人再做，廠(chǎng)里有時(shí)候偶爾會(huì )做一個(gè)兩個(gè)。所以說(shuō)龍蝦蟹簍是潮州木雕的代表作我不認可，以前在潮州的木雕廠(chǎng)里，95%以上都是版雕，潮州（木雕）是以版雕為主的。
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南方人物周刊：作為一個(gè)潮州木雕的國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人，也是業(yè)界公認的木雕大師，你覺(jué)得做一個(gè)木雕藝人必須具備什么樣的能力？
辜柳希：第一你要懂潮州的傳統文化，是最主要的，你不懂里面的文化，你說(shuō)能做木雕我不相信。以前講文化，我們也不是很懂，到后來(lái)也是慢慢體會(huì )，其實(shí)我們做出來(lái)的就是潮州的文化。主要是你怎么去領(lǐng)會(huì )，領(lǐng)會(huì )深了，你做出來(lái)的東西（涵義）就越深，你不領(lǐng)會(huì )，做出來(lái)的東西就不行。
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南方人物周刊：也就是說(shuō)，對潮州本土文化的領(lǐng)會(huì )比技藝更重要？
辜柳希：對。技藝也很重要，好的木雕是多方面融合的結晶。
南方人物周刊：說(shuō)到潮州文化，是不是木雕里面有很多帶有故事性或者象征性的題材？
辜柳希：對對對，這個(gè)很厲害。比如說(shuō)，“七賢上京”、“公孫三進(jìn)士”、“韓文公凍雪”……潮州的一片木雕，就是一個(gè)故事，比如“郭子儀慶壽”，你要怎么去表達他的7個(gè)兒子8個(gè)女婿？怎么表達，在哪里表達？這是很重要的東西。
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南方人物周刊：所以首先得了解這個(gè)故事背景。
辜柳希：對啊。有不懂這個(gè)故事背景的說(shuō)“我就做出來(lái)”，那我問(wèn)他那7個(gè)兒子在哪里？8個(gè)女婿在哪里？他找不到。雖然他做出來(lái)，但是他沒(méi)領(lǐng)會(huì )它里面的這些故事。
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南方人物周刊：我聽(tīng)說(shuō)你收了很多徒弟，還給他們發(fā)補貼？
辜柳希：在十多年前，有的人開(kāi)始厭學(xué)了，我們發(fā)現怎么他們來(lái)做了幾天就不來(lái)了？后來(lái)了解到是因為他們不想每天回家跟父母討這5塊錢(qián)零花錢(qián)。我和我太太商量，廠(chǎng)里生意還可以，我們就付一點(diǎn)補貼給他們。頭一年是每個(gè)月600塊，第二年每個(gè)月是1200，第三年每個(gè)月是1800塊。因為我們辦一個(gè)班30人，三年畢業(yè)的話(huà)，包括材料啊、工具啊，七七八八算起來(lái)最起碼就花費一百多萬(wàn)，辦一期就要花費這個(gè)價(jià)錢(qián)。
辜柳希學(xué)徒正在雕刻《清明上河圖》（圖/楊宏濤）
南方人物周刊：你剛才提到有些年輕人學(xué)了幾天就不學(xué)了，那這個(gè)木雕傳承現在的現狀大概是什么樣子？
辜柳希：從1973年（金漆木雕廠(chǎng)）招考那一大批，到今天為止，一路走來(lái)算比較可以。具體到我們廠(chǎng)還算可以，加起來(lái)有幾百名年輕人來(lái)學(xué)過(guò)了。別的廠(chǎng)就要看各自的情況，有沒(méi)有經(jīng)濟能力去培養。
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南方人物周刊：學(xué)生在你這里大概需要學(xué)多少時(shí)間？
辜柳希：你學(xué)版雕的話(huà)，一年半到兩年基本上就可以了。真正學(xué)到能出道，在社會(huì )上受認可，其實(shí)是深無(wú)底的，包括我到現在六十多歲，有很多新生的事物，我們還是在學(xué)，不是說(shuō)你現在就學(xué)到底，沒(méi)有這回事。
