自從皮克斯動(dòng)畫(huà)電影《青春變形記》(Turning Red)3月份在Disney+上線(xiàn)后，不少觀(guān)眾就被那只毛茸茸的紅色小熊貓迷住了。短短一周內，它的形象在中國的社交網(wǎng)絡(luò )上成功“出圈”。
《青春變形記》之所以在中國的討論度這么高，其中很重要的原因是這部電影的創(chuàng )作者石之予（Domee Shi）是一位華裔女性，她曾因探討中國式親子關(guān)系的動(dòng)畫(huà)短片《包寶寶》獲得過(guò)奧斯卡獎。
作為石之予的長(cháng)片處女作，《青春變形記》將故事的背景放在2002年，講述了生活在多倫多的華裔女孩小美一覺(jué)睡醒發(fā)現自己變成了紅熊貓的故事。電影除了加入不少中國文化元素之外，還充滿(mǎn)了懷舊感，讓已經(jīng)成年的觀(guān)眾看后也很容易想起自己的青春期。
《青春變形記》并非第一部飽含中國元素的美式動(dòng)畫(huà)片，1998年的《花木蘭》和2005年的《功夫熊貓》都曾獲得全球范圍內的成功。不同于這兩部作品將中國文化作為“奇觀(guān)”來(lái)展示，《青春變形記》著(zhù)重展現的是中國式的家庭關(guān)系，全片以小美和母親的矛盾為核心，在族裔和性別議題的交織中，講述了一個(gè)幾乎可以作為文化研究樣板的成長(cháng)故事。
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女性的成長(cháng)故事
毫無(wú)疑問(wèn)，《青春變形記》是一部地道的成長(cháng)片，其英文名“Turning Red”可以直譯為“變紅”，既可以理解為小美因為家族遺傳在一定的年紀會(huì )變成紅熊貓，也可以理解為她的月經(jīng)初潮。
電影伊始，小美出場(chǎng)就做了一番自我介紹，她是一個(gè)典型的處處要求完美的移民家庭的小女孩。隨著(zhù)劇情的展開(kāi)，我們才了解到在完美的背后，小美也有叛逆的一面，她和自己的三位好姐妹都是男團組合4TOWN的粉絲，她們夢(mèng)想有朝一日可以觀(guān)看偶像的演唱會(huì )。
某天，小美意外發(fā)現自己開(kāi)始對男孩產(chǎn)生朦朧的欲望，她將自己的幻想畫(huà)了出來(lái)。結果被母親看到，大鬧了一通，小美感到顏面盡失……第二天一早，她就變成了紅熊貓，更驚人的是，這種“異化”竟然來(lái)自母親家族的傳統。
13歲的小美原本平靜的生活被突如其來(lái)的變故打破了，她無(wú)法接受身體的變化，覺(jué)得自己變成了野獸，害怕旁人知道，只能躲藏起來(lái)。母親最初以為小美是“初潮”到來(lái)，直到發(fā)現了紅熊貓，才不得不揭開(kāi)家族秘密，最后還不忘補充一句：小美必須在月圓之日參加法事，將“熊貓”封印起來(lái)，才能過(guò)上正常的生活。
電影看似充滿(mǎn)了奇幻色彩，其實(shí)反映的是不少女孩成長(cháng)路上的真實(shí)狀況，進(jìn)入青春期后，女孩們面對身體和心理的變化，壓抑不住內心對性的好奇，這個(gè)過(guò)程與小美遭遇的困境是一致的，只是電影以“變熊貓”這樣的橋段強化了這一點(diǎn)。
有趣的是，小美家族之所以擁有“變熊貓”的傳統，是因為祖先新怡在沒(méi)有男性庇護之后，為了保護族人修成了法術(shù)，這種法術(shù)傳女不傳男，具有十分正面的意義。但隨著(zhù)時(shí)間的流逝，家族里的女人卻對此諱莫如深，認為將“熊貓”壓抑下去才是正確的選擇。
電影幾次交代，“紅熊貓”是在情緒激動(dòng)的時(shí)候才會(huì )出現的，因此是不好的東西，很難控制，可見(jiàn)人們對“紅熊貓”態(tài)度的變化與父權文化里的“厭女”傳統有著(zhù)密不可分的關(guān)系。
所謂的“紅熊貓”既象征著(zhù)女性力量，也代表著(zhù)人們對此的恐懼，所幸小美在朋友的鼓勵下漸漸接受了自己的身體，并決定放棄法事，與自己的“紅熊貓”共處。
電影的結尾處，小美和母親和解，原來(lái)母親也曾有叛逆的一面，為了和父親結婚不惜與外婆對抗。在新怡的幻境里，小美發(fā)現了少女時(shí)代的母親，她們終于結成了女性的共同體。小美以實(shí)際行動(dòng)向家人證明自己擁有強大的控制力，也彰顯出新一代女性對自己的接納。
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東西方文化的碰撞
小美的華裔身份是這部電影另外一個(gè)不可忽視的看點(diǎn)，電影細膩地表現了小美如何在一個(gè)跨文化的環(huán)境里建立自我認同的過(guò)程。最初，小美對自己的變化很自卑，想要躲避所有人，是三個(gè)好朋友接納了她，讓她有勇氣回到校園。
讓小美沒(méi)有想到的是，當她可以變成“紅熊貓”的秘密泄露后，她卻因此成為校園里的風(fēng)云人物，比起那個(gè)事事完美的學(xué)霸，十幾歲的少男少女卻更喜歡一只碩大的萌熊。不僅如此，小美借助自身優(yōu)勢開(kāi)發(fā)出一系列與“紅熊貓”有關(guān)的“周邊”售賣(mài)給同學(xué)，在很短的時(shí)間內就籌到了購買(mǎi)演唱會(huì )門(mén)票的費用。
短短的一周，小美經(jīng)歷了從為身體感到羞愧轉變成為自信的過(guò)程，還開(kāi)始身體力行地擁抱代表西方的“商業(yè)文明”。其實(shí)，正是多倫多這座移民城市的多元文化，讓小美的“異化”得到了大家的理解和喜愛(ài)，也讓她開(kāi)始為自己的文化傳統感到自豪。這種設定固然可以說(shuō)是一種人為營(yíng)造的“烏托邦”，卻也給出了在東西方文化碰撞中處理矛盾和差異時(shí)一個(gè)溫暖的解決方案。
此外，家庭關(guān)系顯然是導演石之予探討的一個(gè)“母題”，她的前作《包寶寶》就講述了一個(gè)華人母親的故事，當她發(fā)現自己養大的包子孩子要離開(kāi)自己的時(shí)候，竟然選擇將其吞了下去。
小美是接受西方式教育長(cháng)大的，她同時(shí)也認同自己民族的文化，愿意將業(yè)余時(shí)間奉獻給家族的廟宇。但外婆和母親卻要求小美完全按照自己的意愿生活，這讓她感到痛苦。電影一開(kāi)始她就立下了“做自己”的愿望，在結尾處完成了對上代人的叛逆，真正長(cháng)大成人。
《青春變形記》借助可愛(ài)的形象傳遞出一種樸素的普適的價(jià)值觀(guān)，并試圖深入探討華人的人情與倫理，它雖然簡(jiǎn)單，卻不失為后“全球化”時(shí)代一個(gè)讓人欣慰的寓言。它告訴我們，身份的壁壘最終可以被理解和愛(ài)化解。
