奈良美智：淚泉還未干涸，瞳仁大大膨脹

“唱片旋轉不止，越戰結束了，不覺(jué)之間；可是這個(gè)地球上，槍炮聲仍未止息?？傆腥嗽谀睦镩_(kāi)槍射擊，有人被擊中，呻吟著(zhù)歪倒在地；我的畫(huà)室里，現在重新響起這首歌，聲音比那時(shí)還要響亮?！保ā禘ve of Destruction》）

3月4日“奈良美智”大型個(gè)展開(kāi)幕式這天，余德耀美術(shù)館來(lái)了不少人。這是日本藝術(shù)家奈良美智（Yoshitomo Nara）在中國大陸的首次個(gè)展，七十多件重要繪畫(huà)、雕塑、陶瓷、裝置，以及七百多幅紙上作品（包括大量未曾展出的手稿），全面回顧了這位當今最受歡迎的藝術(shù)家跨越37年的創(chuàng )作生涯。

人們對奈良筆下那個(gè)純中透邪、手持小刀的綠眼紅衣女孩并不陌生。他刻畫(huà)的肖像深入人心，時(shí)而是縱火、打拳、揮舞匕首或叼著(zhù)香煙的乖張“小惡魔”，時(shí)而又是懸浮在夢(mèng)境中純真的“天使娃娃”，瞳仁深處藏著(zhù)一座月夜森林，眨閃著(zhù)星星般的光彩，照見(jiàn)過(guò)去，也照出未來(lái)……

在這個(gè)戰爭與疫情肆虐的春天，去看奈良畫(huà)中的孩子或動(dòng)物，溫暖治愈，也引人反思。美術(shù)館現場(chǎng)有間展廳，桌上擺放著(zhù)大大小小俄羅斯套娃般的藍色陶土雕塑，白墻上四張素簡(jiǎn)畫(huà)作頗受關(guān)注：滿(mǎn)身臟兮兮的小姑娘怯怯地探出腦袋《從防空洞出來(lái)》、身穿反戰標志上衣的《和平女孩》踩著(zhù)希特勒被箭射中的頭顱、斜挎小書(shū)包的女孩徘徊于《甜蜜家門(mén)》、懷抱貓咪的女孩巴巴守望著(zhù)她和它的《家》……

和奈良其他畫(huà)作運用多層色調的風(fēng)格截然不同，在2017年和2019年創(chuàng )作的這一系列“廣告牌”風(fēng)格的繪畫(huà)中，奈良以粗線(xiàn)條處理人物輪廓，使用他標志性的“繃帶”技術(shù)，用類(lèi)似紗布的黃麻布條構建畫(huà)布表面，以這一系列創(chuàng )作直面戰爭創(chuàng )傷和回響至今的核彈效應。

創(chuàng )作這四幅畫(huà)時(shí)，奈良受到關(guān)川秀雄執導電影《廣島》（1953）的啟發(fā)，該片改編自原子彈爆炸中兒童幸存者提供的第一手資料，部分幸存者以臨時(shí)演員身份參演。在眾多敘述中，這部電影揭示了核爆悲劇的政治后果。

談及那幅《和平女孩》，奈良表示：“站在20世紀最臭名昭著(zhù)的獨裁者身上，為什么和平女孩的臉上看起來(lái)有一種惡意？你越去思考和平是如何形成的，它似乎就變得越復雜?！?/p>

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在音樂(lè )中流放睡眠的夢(mèng)游娃娃

奈良1959年生于日本本州最北部的青森縣弘前市，靠近日本帝國陸軍第8師團曾駐扎的地區，他就讀的小學(xué)和初中曾是軍營(yíng)?！坝洃浿械牡谝粡埉?huà)是在父親的書(shū)的內封用紅色鉛筆畫(huà)的窗戶(hù)?！?/p>

奈良是家中三兄弟的老幺，父母忙于工作，兒時(shí)的他常獨自玩耍，貓咪和烏龜是他忠實(shí)的陪伴者，“從小學(xué)開(kāi)始便一直在畫(huà)以動(dòng)物為主角的連環(huán)畫(huà)”，家附近一座廢棄彈藥庫則成了他最初的“游樂(lè )場(chǎng)”，印象中，那里“到處都是殘骸和幽靈”。

第二次世界大戰期間，美軍將部分日本陸軍地盤(pán)改造成三澤空軍基地；奈良的整個(gè)童年時(shí)代，該基地一直支持美國在越南的戰爭。他最早、最深刻的記憶之一就是收聽(tīng)為基地服務(wù)的午夜遠東無(wú)線(xiàn)電廣播節目（包括日語(yǔ)播報的越戰新聞及來(lái)自美國的搖滾、民謠）。

讀小學(xué)高年級的某晚，9歲的奈良抱著(zhù)自制的礦石收音機入了夢(mèng)鄉，卻被里頭突然傳來(lái)的深夜廣播驚醒，大洋彼岸的音樂(lè )瞬間俘獲了這個(gè)孤獨小孩，他的世界里，從此涌入了一成不變的小城街景、青森草原之外的新鮮事物……

自那夜開(kāi)始，奈良用省下的零花錢(qián)不斷采購喜歡的唱片?！氨M管不懂英語(yǔ)，但就是很喜歡邊查字典邊想象歌詞，看著(zhù)唱片封面想象音樂(lè )的世界……后來(lái)才知道，有些封面是羅伯特·梅普爾索普拍的照片，有些是安迪·沃霍爾的畫(huà)?！?/p>

此次展覽現場(chǎng)有一整墻唱片，陳列了奈良珍藏的三百多張上世紀60年代末至70年代中期的音樂(lè )專(zhuān)輯，而這只是冰山一角，自9歲接觸民謠以來(lái)，他對音樂(lè )始終充滿(mǎn)熱情，海量的唱片收藏涵蓋民謠、搖滾、藍調、靈魂和朋克等各種類(lèi)型。他曾表示，真正學(xué)習藝術(shù)之前，自己所有感受力和想象力都源自這里?！俺饷媸亲钕却騽?dòng)我的視覺(jué)藝術(shù)作品。作為一個(gè)在沒(méi)有博物館的農村里長(cháng)大的孩子，這就是我的藝術(shù)初體驗?！?/p>

據奈良回憶，他第一次看到大衛·鮑伊（David Bowie）的專(zhuān)輯《Z字星塵》（Ziggy Stardust）時(shí)眼前一亮，封面上那個(gè)男人，前劉海剪短，后面頭發(fā)留長(cháng)，化了妝的打扮陰柔又另類(lèi)，“就像從未來(lái)太空穿越而來(lái)的人”。專(zhuān)輯封面沖擊視覺(jué)，里頭的音樂(lè )更具挑釁性，奈良被深深吸引，后來(lái)也模仿著(zhù)蓄發(fā)。

17歲的他，及肩中發(fā)濃密微卷，酷似日本漫畫(huà)里的美少年，和剛出道的鮑勃·迪倫也有幾分相像。他曾半開(kāi)玩笑，自己當年還是名“搖滾歌手”。

奈良畫(huà)過(guò)穿紅裙的小女孩，眨巴著(zhù)無(wú)辜的大眼睛，手中捧著(zhù)張天藍色唱片，上面印有“THE TURTLES”的亮黃字樣。關(guān)于那幅畫(huà)作，奈良提到反戰歌曲《Eve of Destruction》（《毀滅前夜》），“越南炮火連天時(shí)，巴里·麥克奎爾（Barry McGuire）唱了這首歌，一曲走紅。日譯《沒(méi)有明天的世界》。巴里沙啞的歌喉好是好，可我還是喜歡改編版——電子吉他搖滾樂(lè )的THE TURTLES的封面。雖然歌詞意思稀里糊涂，但作為少年的我，還是為那聲音歡呼雀躍?！?/p>

越戰爆發(fā)后，世界政治格局發(fā)生改變，日本人民對《美日安保條約》的抗議也日益高漲。民權運動(dòng)時(shí)代的民謠和反戰搖滾令奈良著(zhù)迷，通過(guò)追溯阿巴拉契亞地區的音樂(lè )及其在非洲和英國歌謠中的各種根源，他愈加深入了解民謠。而他后來(lái)創(chuàng )作的不少繪畫(huà)也呈現出民謠獨有的質(zhì)樸素凈，“如果觀(guān)者能夠看透（我的）作品表面的情感沖擊，感受到一種動(dòng)人的平靜與深沉，毋庸置疑，這正是因為我受到了這種音樂(lè )的影響?！?/p>

年輕的奈良在日本戰后的陰霾和經(jīng)濟復蘇中長(cháng)大，孤獨的青蔥歲月，生活中充斥著(zhù)過(guò)去與當下并存的戰爭符號，那些唱片成了他逃避現實(shí)的出口，最終發(fā)展成植根于上世紀60年代反主流文化革命的自我激勵。

“我高中二年級時(shí)，雷蒙斯（Ramones，美國紐約的朋克樂(lè )隊）出道了。那時(shí)已經(jīng)頭腦發(fā)熱的我經(jīng)歷了一次崩壞的過(guò)程……當時(shí)身邊多是大學(xué)生和比自己年長(cháng)的人，大家對于這種音樂(lè )持否定態(tài)度，說(shuō)‘這不過(guò)是在亂敲亂打，談不上是音樂(lè )’。那種情境下，我隨聲附和‘是啊’，但回家聽(tīng)還是覺(jué)得這些音樂(lè )傳達出很多東西。那是長(cháng)到17歲、真實(shí)地與音樂(lè )連接的時(shí)刻?！?/p>

奈良對音樂(lè )的追求，用他自己的話(huà)來(lái)說(shuō)，是有“時(shí)差”的。他就像個(gè)音樂(lè )考古學(xué)家，一頭扎進(jìn)那個(gè)用耳朵開(kāi)啟想象的世界。 當時(shí)的他，對音樂(lè )的癡迷程度已然趕超大學(xué)生，成了搖滾咖啡館里像“音樂(lè )評論家一樣的奇怪高中生”，在愈發(fā)明白自己處境的世界中，他不自覺(jué)地拿起了畫(huà)筆……

高中時(shí)代的奈良已結識比自己大一輪的“前輩”，他們以“必殺佞武多人”為名，在青森知名的夏日節慶上展出自制的神轎型花燈車(chē)——“佞武多”。據傳，“佞武多”意為“流放睡眠”，為了趕走妨礙夏季農活的困意，祛災辟邪，很多佞武多圖取自《三國》《水滸》等中國古典文學(xué)中的人物形象。

“這就是我生活中的慶典，它就像自己的血肉一般……現在回想起來(lái)，它就是包含了繪畫(huà)與表演等在內的一種綜合藝術(shù)?！必涠喙澢皵抵?，奈良跟著(zhù)在空地上支起帳篷制作花燈車(chē)，“從傍晚到深夜熱心地幫忙制作，也沒(méi)日沒(méi)夜地參加之后的玩鬧?！蹦切扒拜叀敝胁环Х瑞^、live house 的經(jīng)營(yíng)者，某天，有人來(lái)找奈良：“我們想把車(chē)庫改造成搖滾咖啡館，你愿意來(lái)幫忙嗎？”

于是，高二那年秋天，奈良放下學(xué)業(yè)，在搖滾咖啡館上傾注了全力。從室內墻面到桌椅、吧臺、窗框，他都協(xié)力制作，同時(shí)創(chuàng )作了舞臺墻壁上的巨幅畫(huà)作—— 一對彈著(zhù)吉他人模人樣的情侶貓。

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畫(huà)長(cháng)羽毛的孩子或動(dòng)物的家伙

“美術(shù)學(xué)校的畫(huà)室里，你一個(gè)人畫(huà)畫(huà)，抓耳撓腮畫(huà)個(gè)不止；有時(shí)是天才，鼓起鼻孔一揮而就。有時(shí)是庸才，紅著(zhù)臉笑得那么羞赧。有時(shí)受到夸獎，一下子得意忘形。有時(shí)受到貶損，忽然間怒發(fā)沖冠；可你還是不放下畫(huà)筆，風(fēng)敲玻璃窗也好，門(mén)外有人喊叫也好，你都在這小小的空間，繪畫(huà)不止；時(shí)而哭，時(shí)而笑。笑著(zhù)畫(huà)，哭著(zhù)畫(huà)；定時(shí)炸彈已定好時(shí)刻，靜靜、靜靜地讀秒；你的笑臉也好眼淚也好，你是天才也好庸才也好，馬上就要結束?！保ā懂?huà)室》）

高三那年夏天，奈良去了東京，參加升學(xué)預備校的暑期文科補習班。一次偶然機會(huì )，校門(mén)口的“補習生”跟他搭話(huà)，向他兜售“裸體寫(xiě)生課聽(tīng)課票”，奈良欣然跟隨，“脫光衣服的中年模特，說(shuō)是模特，其實(shí)就是隨處可見(jiàn)的阿姨。對17歲的少年來(lái)說(shuō)，無(wú)疑大受打擊，但正因如此，我才能冷靜地投入繪畫(huà)中?！北M管寫(xiě)生班里不乏來(lái)錯地方的人，但老師發(fā)現了奈良的繪畫(huà)天賦，建議他報考美術(shù)大學(xué)，他的升學(xué)方向由此改變，入讀武藏野美術(shù)大學(xué)造形學(xué)部實(shí)技專(zhuān)修科。

大二春假前夕，20歲的奈良開(kāi)啟人生第一次海外旅行，長(cháng)達3個(gè)月的時(shí)間，他都在歐洲游歷?！斑@次旅行改變了我，它讓我知道，比起繪畫(huà)技術(shù)的優(yōu)劣，生活在同一時(shí)代的人所能共享的東西更為重要也更為有趣?！?/p>

因著(zhù)那趟歐洲開(kāi)眼之旅，奈良花光了所有學(xué)費，第二年不得不退學(xué)轉報公立學(xué)校，于是，他從東京搬至名古屋郊外的長(cháng)久手町，入讀愛(ài)知縣立藝術(shù)大學(xué)油畫(huà)科，期間在學(xué)校橄欖球社擔任主力球員，后成為美術(shù)系預備校的講師。

1987年8月，奈良修完碩士課程，再次前往歐洲旅行。他在德國參觀(guān)了第8屆卡塞爾文獻展，拜訪(fǎng)了杜塞爾多夫藝術(shù)學(xué)院的友人，決心去那里求學(xué)，次年被錄取?！霸疚覍爬系漠?huà)作已經(jīng)失去興趣了，但在那里有很多新發(fā)現。比如學(xué)校里的老師里希特（Gerhard Richter），會(huì )布置讓我們畫(huà)靜物油彩，實(shí)際上，他自己也用古典技法創(chuàng )作特別寫(xiě)實(shí)的畫(huà)作，這些會(huì )和他的抽象畫(huà)一起展出，體現看法、思考角度演變的有趣之處，各種價(jià)值觀(guān)得以重新構筑，同時(shí)建立起與當代的聯(lián)系。如果我在日本，這對我來(lái)說(shuō)會(huì )很困難?！?/p>

在杜塞爾多夫求學(xué)早期，奈良創(chuàng )作了《云上的人》（1989年），善與惡的寓言互相交疊，純真與毀滅融為一體。畫(huà)中，地平線(xiàn)分割了構圖，女孩的腦袋懸于空中，身體沉入地下，眼神中的凜冽呼之欲出，周邊的混合生物沿著(zhù)畫(huà)面外緣爬行，困頓于焦慮和悲傷之中。

“我的恩師A·R·彭克（A.R.Penck）是頂級藝術(shù)家，也是爵士鼓手……離開(kāi)學(xué)校后，有次偶然遇到他，他說(shuō)：‘你不是那個(gè)畫(huà)長(cháng)羽毛的孩子或動(dòng)物的家伙嗎？有在好好吃飯嗎？’然后請我吃了飯?！?/p>

在奈良的回憶中，留學(xué)期間，幾乎所有老師都是功成名就的藝術(shù)家，“能看到大藝術(shù)家在你面前擤鼻涕，或在同一個(gè)洗手間如廁……覺(jué)得世界真小??！”在那里，他看到了藝術(shù)的市場(chǎng)性，也看到了不為市場(chǎng)左右的人?！拔业睦蠋熍砜双@得過(guò)科隆市的一個(gè)獎，結果他揣著(zhù)獎金喝醉了，睡在馬路上。警察對他進(jìn)行問(wèn)詢(xún)和檢查時(shí)發(fā)現了那捆錢(qián)，不管他怎么解釋警察都不信?！?/p>

上世紀90年代中期，奈良開(kāi)始聚焦描繪大腦袋和錐形短腳的單個(gè)人物，他們看起來(lái)隱約不懷好意，漂在空無(wú)一物的環(huán)境中?！斑@些作品誕生于和我自己的對抗，而不是和他人的對抗?！?/p>

1998年，奈良與日本藝術(shù)家村上隆受邀成為加州大學(xué)洛杉磯分校的客座教授，兩人成為室友后發(fā)現，彼此的工作方式截然不同：奈良多半都在公寓獨自工作，而村上大部分時(shí)間忙于打電話(huà)和發(fā)傳真，與他在日本的工作室聯(lián)系。

1998年秋，奈良出版作品集《用小刀劃開(kāi)》，主要收錄其紙上作品。在美國期間，奈良開(kāi)始嘗試“異軌”創(chuàng )作技法：對已存在的作品亂涂損毀，以反權威的形式抨擊藝術(shù)正統。奈良對日本木刻版畫(huà)進(jìn)行顛覆性挪用，扭曲風(fēng)景或人物的靜謐感，添加詩(shī)意詞句，重建作品語(yǔ)境。這種特點(diǎn)在他1999年的系列紙上作品《在漂浮的世界里》中尤為突出。

千禧年前夕，奈良受邀在歐美等地博物館舉辦了“有人輕聲低語(yǔ)”、“超市搖籃曲”等展覽。在芝加哥舉行的名為“繼續前行”的展覽中，他創(chuàng )作了一件裝置《小小朝圣者（夢(mèng)游）》，作品由幾十個(gè)迷失方向的“夢(mèng)游娃娃”雕塑組成，他們身著(zhù)彩衣，貼墻橫行……

“空無(wú)一物被白雪覆蓋的世界，已經(jīng)成了我想象力的源泉?！蓖?，奈良在青森的大雪中一年又一年感受春天到來(lái)的喜悅。2000年從德國回到日本后，他搬至東京市郊福生，靠近美軍橫田空軍基地，這里確乎有他記憶的影子，“住宅和個(gè)人孤零零地存于荒蕪之地?！痹谀抢?，他開(kāi)始籌備2001年于橫濱美術(shù)館舉辦的首場(chǎng)大型個(gè)展“我不介意你忘了我”。

2002年，奈良應邀前往塔利班離開(kāi)后的阿富汗，途中，他感受到主流世界的看法與阿富汗人民的真實(shí)現狀存在巨大差距。這趟發(fā)現之旅促使他在隨后的行旅中考察其他地方的政治、殖民和人類(lèi)學(xué)歷史：他在日本北部社區駐地交流，追溯自己的本土根源；前往日俄兩國爭奪地庫頁(yè)島，探尋其外祖父工作過(guò)的地方?！盎蛟S，正是因為想要遇到那些曾經(jīng)見(jiàn)過(guò)的風(fēng)景，我才選擇出門(mén)旅行”。

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酸雨過(guò)后，輕霾與低燒

“想走去荒野，卻不知走多久，才有荒野出現；書(shū)、朋友、電話(huà)、E-mail……不知是幸運還是相反……總覺(jué)得耳畔回響圣經(jīng)的語(yǔ)聲：使我也不貧窮也不富足，賜給我需用的飲食?！?/p>

2005年，奈良搬進(jìn)一間環(huán)境優(yōu)美的工作室，俯瞰栃木縣那須鹽原市的綠色牧場(chǎng)，后來(lái)，他在這里開(kāi)設了N's YARD美術(shù)館，存放他的作品和收藏。期間，奈良的創(chuàng )作也開(kāi)始發(fā)生重大轉變，與20世紀90年代中后期扁平、單色的繪畫(huà)風(fēng)格相反，這一時(shí)期畫(huà)作背景常以深色顏料多層厚涂，熒光斑斕的色彩忽隱忽現，創(chuàng )造出憂(yōu)愁神秘的效果。

“下了/酸酸的雨//下在海面/下在山間//下在街上/下在樹(shù)林；魚(yú)們一臉不高興/花們一臉不高興//而雨靜靜地下著(zhù)……”類(lèi)似莫迪里阿尼的肖像畫(huà)，奈良的作品也描繪單個(gè)女孩，她們超然獨立，睜大的雙眼傳遞出夾雜著(zhù)悲傷、憤怒和平靜的復雜情緒，這樣的特點(diǎn)尤其出現在《酸雨過(guò)后》（2006年）等作品中，這是奈良通過(guò)多次返工和重繪人物面部實(shí)現的。

2011年3月，東日本大地震引發(fā)海嘯，導致福島第一核電站核泄漏災難，事故地點(diǎn)離奈良工作室以北僅70公里。深受災后創(chuàng )傷觸動(dòng)，奈良轉向一種更為內省的創(chuàng )作，他開(kāi)始徒手制作陶器，在富山縣一座工廠(chǎng)鑄造圓形或橢圓形的大型青銅頭像，凹凸不平的肌理讓人更直觀(guān)感受到藝術(shù)家的觸塑，人物臉部緊閉的雙眼和平靜的表情則使人聯(lián)想到死亡面具的印模，奈良以此緬懷在悲劇中喪生的亡魂。

展覽現場(chǎng)，美術(shù)館高挑的主展廳中搭起一座特別的“奈良美智雕塑公園”，展出了一組青銅雕塑和玻璃鋼雕塑原始模型，透過(guò)這些安靜、沉思的作品，展覽將焦點(diǎn)轉向奈良近十年創(chuàng )作的新方向。奈良坦言，創(chuàng )作肖像畫(huà)的過(guò)程是一種“苦行修煉”，相比之下，這些頭像是一種極其親密的、來(lái)自塵世間的存在，他可以放任自己“在雕刻塑造的過(guò)程中盡情發(fā)揮，或用雙手隨意抓捏”。

2020年6月疫情高峰時(shí)期，奈良創(chuàng )作了《輕霾之日／練習》。對他而言，這是一件探尋全新方向的“習作”。畫(huà)作中，人物頭發(fā)和衣服上的顏色拼接，以及皮膚表面的粉色調，映出類(lèi)似法國現代主義風(fēng)景畫(huà)的半成品質(zhì)感，油彩柔軟的觸感散發(fā)著(zhù)朦朧光暈。奈良以往畫(huà)中人物眼里通常會(huì )映出火焰或其他物體，而這幅畫(huà)完全不同，女孩玻璃般的雙眼閃現出多種混合色彩。與此前肖像畫(huà)中疏離、內省的凝視不同，她的雙眼流露出滿(mǎn)懷憂(yōu)傷的溫暖。

奈良全新的肖像畫(huà)創(chuàng )作方向與人類(lèi)當下共有的不確定性和對生命的銳敏意識共鳴，他的創(chuàng )作如他昔日所愛(ài)的那些民謠一樣產(chǎn)生某種內省溫柔的力量。2021年創(chuàng )作的《低燒》，畫(huà)面同樣散發(fā)出柔和的光暈，奈良筆下的小女孩，不再是昔日又萌又酷的倔強模樣：小小的野心懷抱胸口，一臉傲慢神情。取而代之的，是某種觸動(dòng)人心的情感，隱沒(méi)在貼于左眼極具觸感的十字繃帶背后……誠如多年前他在題為《永遠》的小詩(shī)中所寫(xiě)：“沒(méi)有盡頭嗎？你的路永遠持續嗎？也許因為映入眼簾是一瞬間，顯得那么樸素，顯得那么簡(jiǎn)單。淚泉還未干涸，瞳仁大大膨脹，如果有箭射中你的心，四濺的眼淚，會(huì )濺到盡頭嗎？”

（參考書(shū)目：《奈良美智：始于空無(wú)一物的世界》《奈良手記》《奈良美智48個(gè)女孩》等）