在汕頭市“姚璇秋藝術(shù)傳習所”，姚璇秋捧起當年在《辭郎洲》中飾演陳璧娘時(shí)所戴的頭冠? 圖/張烈華
汕頭的廣東潮劇院宿舍，這套三十多年前單位分的舊房子沒(méi)有電梯，87歲（虛歲）的姚璇秋上下樓不用人攙扶，“盡我的身體能力，盡量自己做?！蔽堇锉Ａ糁?zhù)上世紀90年代的布置，墻上掛著(zhù)她與毛澤東、習仲勛等領(lǐng)導人的合影，客廳中間擺放一張折疊桌，茶幾上的工夫茶具上了年代，但洗刷干凈。
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姚璇秋退休后長(cháng)住廣州，前一天晚上才趕到汕頭小公園出席活動(dòng)，早上6點(diǎn)又起來(lái)參加一個(gè)揭牌儀式，連日的奔波讓這位老人的神色略顯疲憊。過(guò)去一年她收獲了太多榮譽(yù)：2020“中國非遺年度人物”，2020年度“全國三八紅旗手”，“全國優(yōu)秀共產(chǎn)黨員”……
對于年輕人來(lái)說(shuō)，姚璇秋的名字已然陌生，若不是這一連串分量十足的榮譽(yù)獎項，恐怕沒(méi)多少人知道這位“鄰家老奶奶”曾經(jīng)是萬(wàn)人追崇的潮劇巨星?；仡櫼﹁锏穆殬I(yè)生涯，如同翻開(kāi)一部現代潮劇史，鮮活豐滿(mǎn)，曲折漫長(cháng)，充滿(mǎn)著(zhù)光榮與苦難，雖然篳路藍縷，卻始終精進(jìn)成長(cháng)。姚璇秋與潮劇的關(guān)系，緊密到難以區分個(gè)人與劇種。
用潮州方言演唱的潮劇，至今已經(jīng)有590年歷史，原本流行于廣東潮汕地區和福建閩南一帶。上世紀中期，在姚璇秋等一代潮劇人的努力下，潮劇從一個(gè)地方劇種躍升為全國知名劇種，并且長(cháng)期保持著(zhù)國際影響力。循著(zhù)姚璇秋的足跡，可以窺見(jiàn)潮劇過(guò)往的輝煌：二度進(jìn)入中南海懷仁堂，毛澤東、周恩來(lái)、劉少奇等國家領(lǐng)導人都曾觀(guān)看演出；曾經(jīng)拍成電影，風(fēng)靡香港、東南亞；受?chē)遗汕?，在對外文化交流上扮演過(guò)重要角色。
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潮劇找到了姚璇秋
1935年，姚璇秋出生于廣東省澄?？h（現汕頭市澄海區）東門(mén)村，家里有五個(gè)姐姐和兩個(gè)哥哥，姚璇秋最小，排行第八。原本應該享受父母寵溺，兄姐愛(ài)護，可惜生逢亂世，等待她的是坎坷的童年。
1939年7月16日，日軍攻陷澄?？h城?！叭哲娺M(jìn)占后，一連三天，瘋狂進(jìn)行大屠殺，慘遭殺害的居民達一千多人?！保ā冻魏？h志》）姚璇秋的父親帶著(zhù)家人四處逃命，顛沛流離，由于喪失經(jīng)濟來(lái)源，最終貧病交加，溘然長(cháng)逝。兩年后，母親也因為勞累過(guò)度而病逝，臨終前把姚璇秋托付給守寡的“姆母”（大伯母）。家里四位姐姐均已外嫁，二姐不幸早逝，兩位兄長(cháng)無(wú)人撫養，無(wú)奈投靠附近的孤兒院，一度殷實(shí)的姚家變得支離破碎。
姚家的斜對面，隔著(zhù)池塘有個(gè)民間演奏團體，叫“陽(yáng)春外江國樂(lè )社”，唱的是外江戲?？箲饎倮?，兩位哥哥已經(jīng)從孤兒院進(jìn)入老源正興班，變聲后又從戲班出來(lái)，當上小店員，業(yè)余常在這里演奏。姚璇秋自小耳濡目染，慢慢也成為這里的一份子。外江戲演員李隱文見(jiàn)她天生一副好嗓子，便教她開(kāi)腔唱曲，傳授一些基礎的身段和水袖技巧。解放后，姚璇秋已經(jīng)會(huì )唱一些簡(jiǎn)單的潮曲片段，兄妹三人經(jīng)常被當地廣播站請去演唱節目。白天去火柴廠(chǎng)工作，夜晚就到陽(yáng)春國樂(lè )社演唱，姚璇秋并沒(méi)有想到，有一天自己會(huì )成為一名潮劇演員。
1950年3月，潮汕文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì )成立。隨后，潮劇進(jìn)入“改人改戲改制”的新時(shí)代，這其中就包括童伶制的改革。從1951年起，潮汕本土六大潮劇團先后燒毀了賣(mài)身契，開(kāi)始廢除沿襲了150年的童伶制。由于老演員也是從童伶成長(cháng)起來(lái)的，解放童伶受到了新老演員的一致?lián)泶?，然而伴隨而來(lái)的是演員青黃不接的問(wèn)題。
正順潮劇團的團長(cháng)郭石梅和業(yè)務(wù)主管陳炳光四處物色新演員，1952年，他們在去澄海工人文化宮的路上意外發(fā)現了姚璇秋，邀請她加入劇團。而等姚璇秋解決戶(hù)口遷出問(wèn)題，正式入職正順潮劇團，時(shí)間已經(jīng)拖到1953年。
幾經(jīng)曲折，潮劇總算找到了姚璇秋。沒(méi)有人想到，這個(gè)半路出家的小姑娘會(huì )是未來(lái)的潮劇巨星。
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“雅歌妙舞動(dòng)京華”
姚璇秋的到來(lái)，可謂天時(shí)地利人和，好像整個(gè)潮劇界重新搭好舞臺，就等著(zhù)她登臺表演?！拔襾?lái)的時(shí)候安排做青衣行當，（潮?。┙凶鳌疄跎馈?，學(xué)做《掃窗會(huì )》，是從老劇本《珍珠記》選出來(lái)的一折，然后進(jìn)行改編。當時(shí)已經(jīng)改好，各個(gè)劇團都排練過(guò)了?！闭槼眲F安排了楊其國、黃蜜、陸金龍等名師來(lái)帶教姚璇秋，教學(xué)相當嚴格。
持續高強度的練習，讓她很快就能登臺演出，“我1953年2月底3月初進(jìn)去開(kāi)始學(xué)，11月就選去參加全省匯演?！?/p>
1953年底，為檢驗戲曲改革效果，廣東省戲曲改革委員會(huì )在廣州舉行全省匯演，由粵、潮、瓊、漢四個(gè)地方劇種各派代表團參演?！叭眲〗邕x代表團，包括音樂(lè )人員在內，五六十人。當時(shí)選上代表團是什么意思我也不知道，選上就去合練、演出唄。跟我搭檔的翁鑾金兄是童伶出身，他變聲后留在劇團唱老生，叫作‘大小生’。演《掃窗會(huì )》要改唱小生，就把唱腔的調子降下來(lái)。后來(lái)的匯演非常成功?！?/p>
省城匯演，姚璇秋一演成名。中山大學(xué)教授王起對演出的評價(jià)非常高：“四個(gè)節目里演出最成功的是《掃窗會(huì )》……扮演王金真的姚璇秋、扮演高文舉的翁鑾金，對劇中人物的思想感情發(fā)展中所引起的復雜變化有著(zhù)深刻的體會(huì )，因此，在表演上已經(jīng)完全達到內外一致的地步?！?/p>
《掃窗會(huì )》的成功，離不開(kāi)新文藝工作者的努力。當時(shí)戲改會(huì )將文工團打散分到各個(gè)潮劇團，里面不少人是共產(chǎn)黨員和先進(jìn)分子，受過(guò)高等教育，其中就包括導演鄭一標。鄭一標早年從事話(huà)劇導演，他將中西方的戲劇理論引進(jìn)潮劇，第一個(gè)在潮劇界啟用導演制，《掃窗會(huì )》便是他和老教戲先生盧吟詞聯(lián)合導演的。姚璇秋對當時(shí)劇團政治環(huán)境的描述很好地解釋了這一點(diǎn)：“黨組織的人也好，團長(cháng)也好，首先跟老戲班的關(guān)系搞得非常好。因為共產(chǎn)黨扶持潮劇，燒掉賣(mài)身契，不準打人，老先生們感恩戴德，對黨非常忠誠。劇團里面有工會(huì )組織、有團組織、有黨組織。我1953年入團，1956年就入黨。劇團每星期固定一個(gè)下午要上課，有專(zhuān)門(mén)的老師來(lái)輔導‘毛主席《在延安文藝座談會(huì )上的講話(huà)》’，‘百花齊放、百家爭鳴、古為今用、洋為中用’，要學(xué)習這些方針政策路線(xiàn)，來(lái)指導文藝?！?/p>
《陳三五娘》劇照
1955年底，正順潮劇團攜新排練的《陳三五娘》（即《荔鏡記》）在廣東省內五個(gè)城市巡演，姚璇秋成為建國后第一代黃五娘的扮演者。在廣州的演出反響熱烈，吸引了省城一批戲曲專(zhuān)家和文藝工作者出謀劃策，道具、臺詞、服裝，一路改進(jìn)，越演越成熟。原計劃兩個(gè)月的演出一再延長(cháng)到四個(gè)月，一直演到1956年。最后在中山紀念堂演出的時(shí)候，剛好梅蘭芳先生率京劇團到日本演出歸來(lái)，路過(guò)廣州，整個(gè)團都來(lái)觀(guān)看?！懊诽m芳先生看后十分驚奇。一來(lái)當時(shí)不知道有潮劇這么古老的劇種存在；二來(lái)看到演出的《陳三五娘》跟他從日本帶回來(lái)的資料一模一樣。日本侵略我們的時(shí)候帶走的劇本，他帶了影印本回來(lái)，其中就有明本戲文《荔鏡記》?！?/p>
更讓梅蘭芳驚奇的是，扮演黃五娘的姚璇秋只學(xué)了三年戲，在當時(shí)的京劇演員看來(lái)簡(jiǎn)直不可思議，因為“京劇學(xué)三年還是小小班”，還遠不能登臺。梅蘭芳當即虛心請教了潮劇的教學(xué)經(jīng)驗，回京后向全國劇協(xié)匯報。后來(lái)田漢、周揚、陽(yáng)翰笙等十來(lái)位專(zhuān)家特意跑到廣東來(lái)看姚璇秋演出。
匯演結束后，廣東省委趁熱打鐵，決定成立粵、潮、瓊、漢四個(gè)省屬劇團。1956年8月1日，廣東潮劇團正式成立，潮劇進(jìn)入最為輝煌的“金色十年”。
1957年4月，廣東省文化局組織“廣東潮瓊漢劇赴京匯報演出團”，潮劇團在北京演了27場(chǎng)，其中最重要的一場(chǎng)是5月15日在中南海懷仁堂的演出?！爱敃r(shí)去的有漢劇、潮劇、海南戲（瓊?。?，各出一場(chǎng)戲。晚上懷仁堂演出之前，大家在猜誰(shuí)會(huì )來(lái)，因為領(lǐng)導沒(méi)有宣布誰(shuí)會(huì )來(lái)，只說(shuō)是重要演出。緊張死了！等到開(kāi)鑼之后，廣東漢劇先演，我已經(jīng)化好妝，從條幅后面的縫隙里往臺下看，看到中間坐著(zhù)的是毛主席，幾乎整個(gè)中南海的領(lǐng)導人都來(lái)了，緊張得不得了，很怕演出有差錯。太高興、太緊張，怕忘詞、出戲。等到翁鑾金兄先出臺，燈光調暗了，看不到臺下，這才定下心來(lái)把戲做好?！?/p>
年僅22歲的姚璇秋，代表潮劇登上五百多年來(lái)最高的舞臺。演出結束后，毛澤東、劉少奇、周恩來(lái)等領(lǐng)導人上臺接見(jiàn)了演員。
“戲剛演完，毛主席就帶頭上臺跟演員握手。聽(tīng)說(shuō)他在臺下看戲的時(shí)候，夸潮劇字幕的書(shū)法真好。當時(shí)整個(gè)劇本的簡(jiǎn)介、念白和唱詞都用毛筆寫(xiě)在膠卷上，很小的正楷，做成幻燈片，整個(gè)廣東代表團就潮劇有，其他都沒(méi)有。京劇后來(lái)唱腔有打字幕，對白就沒(méi)有?！弊鳛橛梅窖匝莩膭》N，考慮到外地觀(guān)眾聽(tīng)不懂的問(wèn)題，廣東潮劇團在成立之初就設立專(zhuān)職幻燈字幕書(shū)寫(xiě)人員，這一創(chuàng )舉對潮劇的推廣至關(guān)重要。隨后在上海、杭州等地演出也暢行無(wú)阻，大受歡迎。
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離京前，姚璇秋到梅蘭芳家中拜訪(fǎng)，梅蘭芳書(shū)以“雅歌妙舞動(dòng)京華”七字贈別。1957年6月1日，中國戲劇家協(xié)會(huì )主席田漢在《人民日報》上發(fā)表了一首詩(shī)歌，給廣東潮劇團送行：
爭說(shuō)多情黃五娘，璇秋烏水各芬芳。
湖邊細柳迎環(huán)佩，江上名橋走鳳凰。
法曲久曾傳海國，潮音今已動(dòng)宮墻。
難忘花落波清夜，蕩氣回腸聽(tīng)'掃窗'。
兩年后，姚璇秋再度進(jìn)入中南海懷仁堂，參加建國十周年獻禮演出，包括劉少奇、周恩來(lái)、董必武、宋慶齡、賀龍等領(lǐng)導人觀(guān)看了她主演的新編歷史劇《辭郎洲》。離京之后，又到上海、杭州、南京、南昌做巡回演出。
姚璇秋兩度隨潮劇進(jìn)京演出及在國內大城市巡演，不但讓全國的戲迷知道了潮劇，也讓?xiě)蚯鷮?zhuān)家們見(jiàn)識到潮劇的藝術(shù)魅力，讓潮劇有機會(huì )跟全國各地方劇種廣泛交流，而所到之處主流媒體的報道，則把潮劇在國內的影響力提升至前所未有的高度。
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“潮劇出?！保簭南愀圩呦蚴澜?/strong>
1959年和1961年，姚璇秋主演了《蘇六娘》、《荔鏡記》兩部潮劇電影，傳統戲曲的創(chuàng )新非但在香港引起轟動(dòng)，電影可復制傳播的特性更是讓潮劇風(fēng)靡東南亞華人圈?！皣鴥茸钤缭谏虾：蛷V東汕頭地區發(fā)行，國外在東南亞、美國、法國等地發(fā)行。后來(lái)發(fā)行錄像帶出去，影響很大，當地很快發(fā)展出許多業(yè)余的潮劇團和潮樂(lè )社?！?/p>
1960年5月，應九龍普慶戲院和香港高升戲院董事長(cháng)何賢的邀請，包括姚璇秋在內的廣東潮劇團共66人到香港演出。這是中華人民共和國成立后潮劇首次到香港演出，一改香港觀(guān)眾記憶中童伶演出的潮劇印象，令人耳目一新。潮劇團在香港總共演了26場(chǎng)，可謂盛況空前。
1960年10月，受?chē)椅?，廣東潮劇院以一團為基礎，從各地方劇團抽調藝人組建“中國潮劇團”，由當時(shí)的北京市副市長(cháng)王昆侖出任團長(cháng)，赴柬埔寨王國訪(fǎng)問(wèn)演出。中國潮劇團在柬埔寨受到極高的禮遇，第一場(chǎng)演出在柬埔寨王宮進(jìn)行。第一次代表國家出國演出，潮劇團的幻燈字幕再次發(fā)揮作用，非但有中文字幕，還翻譯成當地文字，柬埔寨人民也能輕易看懂劇情。演出結束后，柬埔寨王后登臺給中國潮劇團頒發(fā)了六枚勛章，姚璇秋獲得柬埔寨“國家騎士”勛章。
1960年，中國潮劇團赴柬埔寨，回國上飛機前與送別觀(guān)眾道別，前排左二為姚璇秋，前排左三為團長(cháng)王昆侖
1979年10月，中國廣東潮劇團應泰國“泰中友好協(xié)會(huì )”邀請，受?chē)椅傻教﹪M(jìn)行友好訪(fǎng)問(wèn)演出。泰國國王派出“御代表”觀(guān)看了首場(chǎng)演出，并贈送花籃。
1981年11月至次年1月，應時(shí)任泰國總理炳·廷素拉暖邀請，接受?chē)椅?，姚璇秋再次隨廣東潮劇團出訪(fǎng)演出。泰國總理、曼谷市長(cháng)和詩(shī)琳通公主觀(guān)看了首場(chǎng)演出。1984年，廣東潮劇團第三次到泰國訪(fǎng)問(wèn)演出的時(shí)候，當時(shí)的王儲、現在的泰國國王哇集拉隆功觀(guān)看了姚璇秋主演的《穆桂英捧印》。此后，姚璇秋還多次到泰國進(jìn)行商業(yè)或慈善演出。
到2000年65歲退休之前，姚璇秋多次隨團赴新加坡、馬來(lái)西亞、法國、澳大利亞等國家，以及香港、澳門(mén)、臺灣等地區訪(fǎng)問(wèn)，或演出，或擔任藝術(shù)指導。
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“我一生只會(huì )做這一行，要做就做到底”
在汕頭市潮劇藝術(shù)博物館里面，有一個(gè)“姚璇秋藝術(shù)傳習所”展廳，按照姚璇秋各個(gè)時(shí)期主演的代表劇目展示著(zhù)相關(guān)的照片、錄像、戲服、道具。在這個(gè)潮劇傳承基地，姚璇秋和其他老藝人會(huì )給新人們傳授技藝。
姚璇秋年少成名，之后一路高歌，又恰逢潮劇銳意改革的年代，不管劇團還是個(gè)人都主動(dòng)進(jìn)取，劇種之間交流密切?！案阋淮沃心狭〈髤R演，各大名劇種都來(lái)廣州演出。我們就有機會(huì )觀(guān)摩學(xué)習。豫劇怎么做？秦腔怎么做？川劇怎么做？看到一些好片段，可以向人家提出學(xué)習要求?！?/p>
1957年和1959年兩次進(jìn)京演出和全國巡演，讓她有許多機會(huì )向其他劇種交流學(xué)習。許多現今看來(lái)習以為常的潮劇程式，就是姚璇秋一招一式學(xué)來(lái)的。她向李筠秋學(xué)習京劇《霸王別姬》的雙劍舞，向馬傳菁學(xué)習昆曲的趟馬程式，都應用到潮劇《辭郎洲》當中；向張傳芳學(xué)習塵拂的程式，并將昆曲《思凡》移植到潮劇當中；向魏連芳學(xué)習了《天女散花》的綢舞，后來(lái)化為潮劇《寶蓮燈》中的綢舞……
2008年，姚璇秋被評選為潮劇國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人。對此，她笑著(zhù)說(shuō)：“其實(shí)1978年我就自己主動(dòng)做傳承了。但是當時(shí)沒(méi)有（非遺）這個(gè)名詞，叫作‘傳幫帶’?！?/p>
1978年，廣東潮劇院剛剛恢復建制，就受?chē)抑概?，準備到東南亞訪(fǎng)問(wèn)演出?！拔覀円呀?jīng)三十多歲了，如果沒(méi)有一兩個(gè)青年演員出來(lái)，人家會(huì )失望。為了排好戲去東南亞演出，從戲校借了幾個(gè)學(xué)生來(lái)學(xué)幫唱，我看中兩三個(gè)青年演員，覺(jué)得不錯，其中一個(gè)就是吳玲兒。我就用老師教我的方法——以戲帶角。當時(shí)膽子也真大?！蛾惾迥铩氛鰬蚱邆€(gè)角色，陳三、五娘、五娘的父母、益春、媒婆李姐和小七。我一個(gè)人要化身七個(gè)角色來(lái)教這些新演員?！?/p>
姚璇秋收徒弟，好學(xué)是關(guān)鍵?！跋胱鰬蚓鸵煤米?，要刻苦學(xué)?！彼钢?zhù)在場(chǎng)的徒弟李莉說(shuō)，“她開(kāi)始唱的時(shí)候基礎非常差，一段《掃窗會(huì )》學(xué)了整整15天，一日三節課，跑去廣州我家里。把唱的基礎解決好，以后問(wèn)題就不大。這個(gè)就沒(méi)有放過(guò)她了。好在她肯學(xué)，刻苦學(xué)?！?/p>
平時(shí)和藹可親的姚璇秋，教起戲來(lái)卻一絲不茍?！胺浅栏?。她不斷給我灌輸說(shuō)學(xué)藝術(shù)沒(méi)有捷徑，只有腳踏實(shí)地，藝無(wú)止境。每一個(gè)環(huán)節達不到要求，她就讓你重來(lái)。有時(shí)候我覺(jué)得做得已經(jīng)可以了，她還是說(shuō)不行?！辈贿^(guò)，最讓李莉敬佩的，還是老師的藝德?！八c世無(wú)爭，始終就是做好一件事，搞藝術(shù)，做好戲。在別人看來(lái)她是潮劇泰斗、巨星，但她非常樸素，你看今天采訪(fǎng)她也不化妝，她說(shuō)自然就是好?！?/p>
閑暇時(shí)候，姚璇秋喜歡寫(xiě)毛筆字，有一次李莉幫她收拾字稿，見(jiàn)到“寧靜致遠”寫(xiě)得好看，便向老師索求。誰(shuí)知姚璇秋不肯，轉而走進(jìn)房間搜了半天，找出“藝無(wú)止境”四個(gè)字給她?！八褪菚r(shí)刻鞭策著(zhù)我！”
如今姚璇秋教過(guò)的學(xué)生已經(jīng)有好幾代人，徒弟遍布中國、澳大利亞、馬來(lái)西亞、新加坡，其中不乏中國戲劇梅花獎得主張怡凰這樣的明星演員。
對姚璇秋來(lái)說(shuō)，傳承潮劇就是自己的義務(wù)?！扒叭藗鹘o我，我就有責任傳給別人。本來(lái)想著(zhù)試三個(gè)月，不行就回去。沒(méi)想到被重點(diǎn)培養。我一生只會(huì )做這一行，其他又不會(huì )做，要做就做到底。我退休21年，其實(shí)一直都在做傳承工作。除了這兩年，戴著(zhù)口罩傳承不了?！?/p>
2021年2月26日，姚璇秋被評為2020“中國非遺年度人物”?！叭ケ本╊I(lǐng)傳承的獎，是劇種的大事。我個(gè)人是代表，但是劇種更重要。京劇和昆曲，接下來(lái)就是潮劇，就目前來(lái)說(shuō)戲劇就這三個(gè)劇種（得獎）。以后就不知道，希望會(huì )有更多。潮劇確實(shí)是非常幸運，也是非常光榮，責任也重?！?/p>
2021年4月18日，中國戲曲學(xué)院與汕頭市人民政府簽署戰略合作協(xié)議，將與廣東潮劇院、汕頭文化藝術(shù)學(xué)校合辦首個(gè)潮劇本科班。在姚璇秋藝術(shù)成就學(xué)術(shù)研討會(huì )上，中國戲曲學(xué)院原副院長(cháng)貫涌說(shuō)道：“如果情感失控，盡管有喜怒哀樂(lè )，它不叫藝術(shù)。藝術(shù)者，是對情感有計劃、有計謀、有手段地控制，而且表達得恰如其分。而恰如其分者，請看姚璇秋?！?/p>
2021年6月28日，姚璇秋被黨中央授予“全國優(yōu)秀共產(chǎn)黨員”稱(chēng)號，作為一名有65年黨齡的老黨員，姚璇秋依然壯心不已地說(shuō)，“盡我的努力吧?！?/p>
面對2021年收獲的諸多榮譽(yù)，經(jīng)歷過(guò)大起大落的姚璇秋顯得寵辱不驚，“我看得非常平淡。我做的時(shí)候默默地做，根本沒(méi)想過(guò)別人會(huì )給我評什么獎。驟然得到這么多榮譽(yù)，我想來(lái)想去，覺(jué)得這榮譽(yù)是潮劇的，根源還是潮劇的。因為潮劇有很多地方素材。演的地方人物很多，比如《荔鏡記》《蘇六娘》《辭郎洲》《革命母親李梨英》《彭湃》，都是本地的。加上潮州音樂(lè )、潮州唱腔、潮州話(huà)說(shuō)白，等等，都很有特色。確實(shí)，沒(méi)有潮劇就沒(méi)有我姚璇秋。沒(méi)有這個(gè)劇種誰(shuí)認識你呢？”
（參考資料：林淳鈞、許實(shí)銘《姚璇秋》；林淳鈞、吳國欽《潮劇史》；陳名賢《姚璇秋舞臺生活五十年》；《澄?？h志》（1992年版）。感謝黃劍豐先生和廣東潮劇院對本次采訪(fǎng)提供幫助。）
