9月底的多倫路仍處于炎熱的陽(yáng)光中，車(chē)流與商鋪，人來(lái)人往。拐入上海多倫現代美術(shù)館，你將暫時(shí)遠離喧囂，在《未知游戲》展覽中，探索游戲內外光怪陸離的世界。
一進(jìn)門(mén)，白色墻面上綠色數碼框中的四個(gè)問(wèn)題開(kāi)啟了“未知游戲”之旅，它們是游戲的入口，卻已開(kāi)始拷問(wèn)觀(guān)者的內心?！澳阆牒蛿底秩苏剳賽?ài)嗎？”“如何逃脫成為‘工具人’的困境？”“你理想中的社區是什么樣的？”“游戲、網(wǎng)絡(luò )、現實(shí)，哪個(gè)世界才是真實(shí)的？”這些問(wèn)題似乎裹挾著(zhù)數字時(shí)代每個(gè)現代人的生活，而于此時(shí)此處突然被顯化出來(lái)。當你陷入沉思，一時(shí)找不到答案，不妨移步左邊答案之墻，看看來(lái)往的參觀(guān)者在便簽上留下怎樣的答案：“想，因為我也是數字人”、“停止幻想”、“可以蹭飯”、“也許他們互為平行世界”……
往里走，一團團巨大的透明氣泡物在燈光下散發(fā)淡藍色光澤，投映在四周的光影頗似海底陽(yáng)光。衣著(zhù)靚麗的參觀(guān)者在“氣泡”間打卡拍照。這個(gè)名為《觀(guān)察者們》的巨大裝置，展現著(zhù)藝術(shù)家徐文愷對網(wǎng)絡(luò )時(shí)代無(wú)形的數字物的想象。而這些流連其間的人們，似乎也是游走在這些無(wú)形數字物之間的生活方式的一種具象展現。
《觀(guān)察者們》徐文愷
更深的展廳光線(xiàn)幽暗，透過(guò)防盜網(wǎng)與紗簾，小小的電視發(fā)出藍色微光，一只救生圈靜靜漂浮在海面上。旁邊的屏幕上不斷播放著(zhù)人們在游輪甲板的人工海浪中沖浪的玩樂(lè )畫(huà)面。熱鬧的喧囂與神秘的靜謐，沖突似乎揭示著(zhù)縱情享樂(lè )中的人們也許仍然處于某種不安而需要被救援的常態(tài)。這個(gè)名為《白鯨》的作品，梅爾維爾原作中與白鯨搏斗的悲劇命運和眼前畫(huà)面中人們的娛樂(lè )相對照，形成引人深思的鮮明對比。
隨著(zhù)旋轉樓梯來(lái)到二樓，首先看到的是王拓的作品《中毒》。巨大的屏幕中，12位衣著(zhù)華麗的男女在水晶燈、燭臺、鑲邊抱枕簇擁的房間中，擺出《名利場(chǎng)》雜志的人物群像姿態(tài)。鏡頭特寫(xiě)他們的身體局部，轉動(dòng)寶石戒指的手部、在條紋地板上挪移的皮鞋或是緞面的衣領(lǐng)下布滿(mǎn)皺紋的頸部，畫(huà)面推移，每個(gè)人對著(zhù)鏡頭說(shuō)出似無(wú)關(guān)聯(lián)的臺詞，他們的影像中穿插著(zhù)荷蘭黃金時(shí)代群像繪畫(huà)。與雜志封面不同，人們始終面無(wú)表情，神態(tài)僵硬，他們口中無(wú)感情念出的獨白，是這些演員曾經(jīng)出演的廣告中隱去商品信息的廣告臺詞。而此時(shí)，這些話(huà)語(yǔ)頗似人物真實(shí)的心理寫(xiě)照。黑暗中的長(cháng)椅上，一名參觀(guān)者獨自凝視著(zhù)屏幕上的精致與麻木、光輝與壓抑、繁盛與空虛。
通過(guò)小門(mén)再次進(jìn)入燈光明亮的空間。房間里用線(xiàn)拉起一串串詞條，墻面上貼滿(mǎn)彩色的圖畫(huà)、照片或老物件。這個(gè)碎片化又斑斕的空間，像是把二維的手賬本拉成三維，立體地敘述著(zhù)定海橋的故事?！岸ê颉笔且粋€(gè)新老工人混居的社區，也是一個(gè)實(shí)踐自我教育與互助的松散自發(fā)社團，詞條中有人說(shuō)，它是“巨型城市中照亮這座城市的縫隙”（Jeff Hou）。如今定海路將被拆遷，“定海橋”的人們用這些貼紙、海報、照片等共同拼貼并紀念它的樣貌。清晨鐵閘門(mén)間的早餐店、社團成員拿著(zhù)氣球走在橋上的簡(jiǎn)筆畫(huà)、搪瓷杯和瓶瓶罐罐、寫(xiě)著(zhù)“支撐”、“愛(ài)咋整”、“情感勞動(dòng)”等釋意的辭條、騰躍在空中的有些老舊的獨角獸玩偶……行走于這個(gè)名為“辭‘?！螒颉钡捻椖恐?，似乎正在穿梭層層疊疊的記憶迷宮。當然，這一迷宮是開(kāi)放的，參觀(guān)者可以在彩色卡片上留下自己的辭條。
特別項目“:辭‘?！螒颉?/span>
繼續向上，來(lái)到三樓展廳，展廳中央放著(zhù)一個(gè)圓臺裝置，圓臺上放映著(zhù)一圈僅靠手趴在高塔邊緣的人的影像，周?chē)h(huán)形屏幕上是從高塔上眺望城市與遠山的畫(huà)面。站在這里，參觀(guān)者似乎立于高塔頂端，可以任意裁決這些命懸一線(xiàn)之人的生命。背景樂(lè )幽幽奏鳴，緊張而陰森。藝術(shù)家陳陳陳在《不殺之恩2.0》中，以這種方式展現著(zhù)當代社會(huì )人與人之間疏離又不可分割的關(guān)系，以及“不殺之恩”這種特殊的生存境遇。
《不殺之恩2.0》陳陳陳
或明或暗的展廳里，混合著(zhù)游戲電流的背景聲，影像、字條、實(shí)物……種種裝置和媒介以其特殊的方式，帶領(lǐng)參觀(guān)者游走在真實(shí)與虛擬之間，設立規則又打破規則，在此探索人與人之間的相處方式，思考數字時(shí)代我們如何自處，拼接過(guò)去的記憶與未來(lái)的想象。
