文 ?張維 ?編輯 ?周建平 ??rwzkhouchuang@126.com
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年邁的父親坐在椅子上，單身女兒跟他討論自己將去法國生活，打算給他在英國找個(gè)新護工，父親拒絕了。女兒離開(kāi)后，父親突然發(fā)現屋里有一個(gè)陌生男子，自稱(chēng)是女兒的丈夫，但女兒明明已經(jīng)離婚了。這令老父親迷惑不已，男子給女兒打電話(huà)，女兒回來(lái)，父親變得更加迷惑，女兒怎么換了一個(gè)人？
這部名叫 The Father 的電影在開(kāi)頭就打破了常規敘事，為觀(guān)眾提供了一種懸疑視角，迫使觀(guān)眾緊盯銀幕，猜測到底發(fā)生了什么。然而，往后看，錯亂的記憶和時(shí)空交織出越來(lái)越多匪夷所思的故事，讓人意識到這并非一部懸疑片。
The Father，中文譯名《困在時(shí)間里的父親》， 一部英法聯(lián)合制片的電影，最近在中國大陸上映。該片的法國導演佛羅萊恩·澤勒（Florian Zeller）是一位小說(shuō)和劇作家，被英國《衛報》稱(chēng)為“我們時(shí)代最令人振奮的劇作家”。
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The Father 改編自佛羅萊恩·澤勒2012年創(chuàng )作的同名舞臺劇《父親》，影片以安東尼飾演的患有阿茲海默癥的年邁老人為主角，以重復和碎片式的感官敘事法，呈現了老人在記憶中迷失的狀態(tài)。
交叉重復的錯位剪輯讓影片充滿(mǎn)神秘感。影片開(kāi)始，女兒匆匆趕到父親家，和他討論尋找新護工的事，讓人誤以為這只是個(gè)關(guān)于養老的故事，而情況遠比這復雜。
1937年生的演員安東尼·霍普金斯（Anthony Hopkins）把一個(gè)阿茲海默癥老人身上的喜怒無(wú)常表現得淋漓盡致。他飾演的父親會(huì )突然毫無(wú)道理地生氣，他拒絕護工，拒絕吃藥。他懷疑護工偷他的東西，懷疑女兒想等他死后霸占他的房子，他看到女婿打自己，質(zhì)問(wèn)自己怎么還沒(méi)有去死。他還不斷遺忘，先是總找不到手表，再到忘記吃藥，最后認不出自己的女兒。
而在另一面，他是可愛(ài)的，從屋里的一切陳設可以看出他是個(gè)注重生活品味的老人。他曾經(jīng)是工程師，經(jīng)過(guò)奮斗擁有了自己的房子（當然只在他的記憶中如此）；他相信自己還有自理的能力；在年輕的女護工面前他像個(gè)20歲的男孩一樣展現自己的踢踏舞，就為了博得對方的好感。
電影幾乎完全在室內空間展開(kāi)，父親的房子、女兒的房子和養老院。導演把父親和女兒的房子設計得極其相似，但感官上，它們是完全不一樣的。父親的房子有一種溫暖的光暈，如同他自己所說(shuō)，他在這里度過(guò)了快樂(lè )的30年，而女兒的房子不屬于他。
老人如同漫游一般在這些空間跟女兒、女護工、女婿、陌生的男人進(jìn)行對話(huà)，一個(gè)個(gè)陌生又熟悉的人讓他陷入迷茫，種種奇怪的事件讓他百思不得其解。比如，他到底在哪里？墻上小女兒畫(huà)的畫(huà)去哪里了？年輕的女護工怎么變成了中年女人？女兒有沒(méi)有離婚，是不是要去巴黎？
直到電影結尾，安東尼在養老院醒來(lái)，我們才明白，前面的一切可能都只存在于他的記憶中?；加邪⑵澓ＤY的老人記憶在消退，他關(guān)于自己和家庭的記憶變得越來(lái)越少，在努力抓住記憶的過(guò)程里，他無(wú)意中將養老院和家重疊在一起，比如他忽然發(fā)現家里多了幾把疊在一起的椅子，那些椅子正是養老院的椅子。
正如中文譯名“困在時(shí)間里的父親”，他在失去記憶的過(guò)程中也在失去時(shí)間?；乜窗矕|尼尋找手表的行為貫穿了整個(gè)電影，他需要通過(guò)不斷確認時(shí)間來(lái)知道自己在哪里，時(shí)間給他一種安全感。
影片結尾，混沌退去，現實(shí)涌來(lái)，父親最終問(wèn)出“我是誰(shuí)”這個(gè)終極話(huà)題，他不僅失去對親人的記憶，也即將失去自己。記憶消逝的過(guò)程比死亡本身更讓人難以接受，他像孩子一樣嚶嚶哭起來(lái)，喊著(zhù)“我要媽咪”，蜷縮在護士懷里的他退化成一個(gè)需要母愛(ài)的嬰兒。父親的身份消失了。他又回到最初來(lái)到這個(gè)世界時(shí)的樣子。他是你，是我，是他。
