文 ?葉倩雯 ?編輯 ?周建平 ??rwzkhouchuang@126.com
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“曾經(jīng)有一份真摯的愛(ài)情擺在我面前，但我沒(méi)有珍惜……”這是電影《大話(huà)西游》的臺詞，曾深深感動(dòng)無(wú)數紅塵里的“癡男怨女”。而這種對逝去愛(ài)情的追憶自然也成了一種十分流行的愛(ài)情電影模式。
縱觀(guān)這幾年的電影，《前任》《后來(lái)的我們》《你的婚禮》……一系列話(huà)題電影一再重復追憶前任這樣一個(gè)主題，其主要的敘事線(xiàn)索都是男人在成長(cháng)之后意識到前女友的可貴，但是為時(shí)已晚。
如此幾部獲得市場(chǎng)成功后，讓人不禁生出疑惑：“既然前任那么好，為何還要分手？”但是如果仔細考察，我們也不難發(fā)現所謂美好的前任都只存在于男性的幻想和描述中，“前任”往往是作為一種美好女性的集中代表出現，她們有別于代表著(zhù)世俗欲望的“現任”，成為了男性自戀神話(huà)的延續。
《我要我們在一起》是近期上映的一部青春愛(ài)情片，故事改編自網(wǎng)絡(luò )長(cháng)帖《與我十年長(cháng)跑的女友明天要嫁人了》。顧名思義，盡管這部電影請到了人氣偶像屈楚蕭的加盟，也試圖加入一些符合當下年輕人審美的元素，但與其說(shuō)這是一部愛(ài)情電影，不如說(shuō)這是一部由男性主體幻想出的“愛(ài)情神話(huà)”。
?這部電影的故事從高中時(shí)代的愛(ài)情講起，差生呂欽揚當眾向好學(xué)生凌一堯表白，從此成就了一段校園愛(ài)情，在此后數年的交往中，兩個(gè)人的生命軌跡大相徑庭，在現實(shí)的壓力面前，最終只能分手……
這樣的故事幾乎是所有人都會(huì )經(jīng)歷的青春故事，因此分手的結局也很難說(shuō)是一個(gè)悲劇。但《我要我們在一起》顯然不滿(mǎn)足于“小清新”的敘事模式，而是要狠狠煽情，將男女的愛(ài)情矛盾設定為男性認為只有努力給女性好的物質(zhì)生活才是愛(ài)，而女性想要的只是“在一起”。因此電影不惜以濃墨重彩的方式展現男主角為了給女主角幸福而做出的努力，在自戀式的沉溺中，將復雜的人類(lèi)情感的運作簡(jiǎn)化為了男女愛(ài)情價(jià)值觀(guān)的沖突，讓人感到難以共情。
甚至，筆者直到電影結束都沒(méi)有建立起對女主角比較清晰的了解，這個(gè)角色從頭到尾都活在男主的想象和敘述里：她美麗、優(yōu)秀、柔弱、悲傷……除此之外，她的性格、欲望和夢(mèng)想則幾乎是扁平化的。
這種二元對立的敘事方式本就充滿(mǎn)了男性對愛(ài)情關(guān)系的想象，其實(shí)是傳統的“男女有別”思想的延續。在這部以“愛(ài)情”為賣(mài)點(diǎn)的電影里，我們幾乎看不到真正建立在平等基礎上的愛(ài)情。男女主人公的關(guān)系本質(zhì)竟然是：在男人拼盡全力時(shí)，女人只能柔弱地投入別人的懷抱。難怪有網(wǎng)友嘲諷：“想不明白一個(gè)東南大學(xué)的研究生為什么總是要依靠男人才能生活？”
早在46年前，英國學(xué)者勞拉·穆?tīng)柧S（Laura Mulvey）在《視覺(jué)快感與敘事電影》一文中就曾指出由男性宰制的電影創(chuàng )作是如何消費女性的，在穆?tīng)柧S筆下，電影必須打破創(chuàng )作中的父權潛意識，才能讓銀幕上的女性擺脫被“窺視”的處境。但是，直到今天，我們的創(chuàng )作者還在用最刻板的形象去塑造和訴說(shuō)女性的經(jīng)驗和情感，根本無(wú)法和越發(fā)挑剔的觀(guān)眾進(jìn)行情感的共振。
原著(zhù)中，作者給出了這對情侶三個(gè)開(kāi)放式的結局，而在電影中，主創(chuàng )選擇了他認為最煽情的一個(gè)：男主角在得知女主即將結婚之后，意外死亡。電影似乎想通過(guò)這種方式制造人為的戲劇性從而刺激觀(guān)眾的情感，但或許因為過(guò)于狗血和缺乏鋪墊，觀(guān)眾感受到的恐怕是尷尬大于感動(dòng)。
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