文 ?葉倩雯 ?編輯 ?周建平 ??rwzkhouchuang@126.com
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“女人存在，所以她們的聲音可以被聽(tīng)到?！边@是紀錄片《女人》開(kāi)篇的一句話(huà)，這句話(huà)看上去如此順理成章，卻揭示出女性長(cháng)久以來(lái)被遮蔽的命運。
果不其然，第一個(gè)出場(chǎng)的被訪(fǎng)者就是一位曾遭遇性暴力和人口販賣(mài)的女性，即使她后來(lái)打破了最長(cháng)的“鐵人三項”吉尼斯紀錄，戰勝了人類(lèi)身體的極限，卻依然在提到自己曾經(jīng)受到的傷害時(shí)感到恐懼。這個(gè)人物統領(lǐng)了這部作品的調性，代表了作者眼中女性特質(zhì)的集合：堅強、勇敢、美麗，即使被侮辱被損害也絕不妥協(xié)。
《女人》是一部特殊的作品，其主創(chuàng )揚·阿爾蒂斯-貝特朗（Yann Arthus-Bertrand）與阿娜塔莎·米科娃（Anastasia Mikova）花費三年時(shí)間，遍訪(fǎng)50個(gè)國家，采訪(fǎng)了2000名女性才得以完成這部紀錄片。
盡管它沒(méi)有什么情節，幾乎都由女性面部特寫(xiě)和她們的話(huà)語(yǔ)拼接而成，但它產(chǎn)生了一般紀錄片所不具有的力量——它讓女性的形象和聲音變得可見(jiàn)。尤其是在大銀幕觀(guān)看這樣的作品，當兩千張富有感染力的臉?lè )糯髷凳冻尸F給我們時(shí)，觀(guān)眾將意識到自己再也不能忽視她們的訴說(shuō)。
“作為女人，我很驕傲，”《女人》里的女人們如是說(shuō)。她們中的一些人甚至不是生來(lái)就是女人，因此“成為女人”是送給自己的一份禮物。她們用自己堅定勇敢的聲音為我們展現了一個(gè)層次豐富的當代女性群像。
什么是女人？《女人》反復追問(wèn)何為女性的意義，如果女人不是天生的，又是什么造就的？女人喜歡美好的事物，小時(shí)候會(huì )偷用母親的化妝品，會(huì )感謝初潮的來(lái)臨，會(huì )銘記情竇初開(kāi)的時(shí)刻……電影的開(kāi)篇，女人們總是對著(zhù)鏡頭笑，她們感謝性別身份為自己帶來(lái)獨特的生命體驗。但隨著(zhù)問(wèn)題深入，大部分女性開(kāi)始在鏡頭前坦承自己的痛苦，成長(cháng)的每一步都帶著(zhù)淚水和傷痛。
兩千個(gè)女人就是兩千種困境，對大部分身處城市、受過(guò)高等教育的女性來(lái)說(shuō)，這些困境的其中一部分內容是我們熟悉的，而另外一部分則遠遠超出想象。這部紀錄片試圖將全世界不同階層、膚色、國家和民族的女性的命運放置在一起，既讓我們意識到女性命運的隱秘連接，又讓我們意識到不同女性的命運的巨大差異。
在印度，僅僅因為嫁妝不合心意，新娘就被新郎潑了硫酸；在非洲某些地方，女人像牲口一樣被強奸和殺害；在部分中東地區，女人成為丈夫的私產(chǎn)，連面孔都不可以被人看到。而在那些所謂更文明、法制更健全的國家和地區，這些傷害以更加隱秘的方式出現，它可以是職場(chǎng)上的性騷擾、是家庭暴力，也可能是被剝奪生育權。
《女人》展現的普遍傷痛讓我們作為一種共同體緊密結合，它打破了一種“后女性主義”的幻覺(jué)，讓我們意識到女性主義運動(dòng)如火如荼進(jìn)行了百年之后，依然存在著(zhù)怎樣的不平等。近年來(lái)，隨著(zhù)女性消費能力的提升，女性議題的可見(jiàn)度達到了某種空前的高度，但這不意味著(zhù)女性地位根本上得到提高。當我們一邊在消費的幻影里強調一種“自由選擇”時(shí)，更多的女性根本沒(méi)有選擇的機會(huì )?！杜恕诽崾疚覀?，在某種意義上，全世界的女性具有某種命運的一致性，不存在一種獨立于他人的“自由”。
《女人》不是簡(jiǎn)單的女權主義說(shuō)教，而是以圖像的方式將觀(guān)念鐫刻在我們的內心。紀錄片的后半段，幾位女性脫掉了衣服展現自己的身體，她們身材各異，有的留下生育的痕跡，有的甚至失去乳房。這些身體全然不具有消費主義意義上的美感，卻有一種吸引人的能力，只要看過(guò)它，就難以忘記。這種觀(guān)看是具有挑戰性的，也是具有啟發(fā)意義的。
