彭倫的微信頭像是英國老牌男星科林·費爾斯在電影《天才捕手》里的一張劇照。
在書(shū)桌前，這位文學(xué)名著(zhù)改編史上最著(zhù)名的“達西先生”出演美國現代文學(xué)史上的傳奇出版人麥克斯·珀金斯：他提著(zhù)一支蘸水鋼筆，眉頭微微皺起，正在審讀著(zhù)桌上的一疊手稿。
這是身為出版人、文學(xué)編輯的彭倫心目中的標桿和偶像。事實(shí)上，原傳記著(zhù)作《天才的編輯》中文譯者正是彭倫本人。
在位于浦東的一個(gè)創(chuàng )意園區，穿越過(guò)“楊氏正骨”、鮮花網(wǎng)店、代理知識產(chǎn)權訴訟的小律所，我順著(zhù)走道來(lái)到彭倫的工作室——一間回旋余地僅六七平的朝北單間辦公室，窗邊是舊書(shū)桌，兩旁墻面擺放著(zhù)書(shū)架，一張兩人座的舊沙發(fā)緊挨著(zhù)門(mén)。
從2017年告別老東家、創(chuàng )辦圖書(shū)品牌“群島圖書(shū)”，彭倫至今仍是“光桿司令”一個(gè)——沒(méi)有助手、沒(méi)有員工，也沒(méi)有實(shí)習生，自己打點(diǎn)、操持一切。如果真要招個(gè)員工或者實(shí)習生，他也有點(diǎn)犯愁，讓人坐哪兒呢？“可以在沙發(fā)旁邊配個(gè)小桌幾?！彼肓讼?，提出一個(gè)可行方案。
每天中午他從家步行過(guò)來(lái)，在園區食堂吃個(gè)飯，然后開(kāi)始在這里工作，編輯、處理書(shū)稿，給國外出版社、經(jīng)紀公司和作家寫(xiě)工作郵件，和譯者溝通翻譯的進(jìn)度，寄書(shū)，一直忙碌到晚上。
單打獨斗闖天下，也常常飛到各大城市配合做新書(shū)推廣宣傳活動(dòng)，彭倫的工作效率卻近乎一支小團隊——近兩年，群島圖書(shū)和上海譯文等出版社合作，一共出版14本書(shū)，其中13本是外國小說(shuō)，作者遍及英國、法國、美國、印度、意大利和愛(ài)爾蘭等多個(gè)國家。
2020年，彭倫還出版了30萬(wàn)字新譯作——美國當代著(zhù)名出版人羅伯特·戈特利布的回憶錄《我信仰閱讀》。該書(shū)被“深圳讀書(shū)月·2020年度十大好書(shū)”組委會(huì )評為“年度致敬譯者”。
一生的嗜讀者
《我信仰閱讀》英文版原作書(shū)名為“A life avid reader”，可直譯為“一個(gè)嗜讀者的一生”。
追溯最初和書(shū)、文學(xué)的緣分，彭倫覺(jué)得自己不那么典型?！靶r(shí)候家里有一些書(shū)，但也不那么多”，“愛(ài)看書(shū)，但也沒(méi)到嗜書(shū)如命”的地步，和戈特利布這些行業(yè)老前輩不能比。
從上海郊縣奉賢國營(yíng)農場(chǎng)考進(jìn)市重點(diǎn)中學(xué)后，他才發(fā)現市區長(cháng)大的有些同學(xué)見(jiàn)多識廣，讀過(guò)很多他聽(tīng)也沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)的名著(zhù)。讀復旦附中時(shí)，他偏科嚴重，干脆自我放棄，倒也因此有了一些閑暇時(shí)光。那時(shí)，他最?lèi)?ài)讀學(xué)校報欄上的《文匯報》副刊“筆會(huì )”，“特別喜歡讀上面的小文章，都是很有名的作家寫(xiě)?！边@讓他萌發(fā)了當記者的念頭。1995年，彭倫考入上海外國語(yǔ)大學(xué)國際新聞系。
讀大學(xué)時(shí)，他最感興趣的是一門(mén)叫《中國新聞史》的課。課上會(huì )講到很多報人、文化名人，“我就自己按著(zhù)這些名字，一個(gè)一個(gè)去找到和他們有關(guān)的書(shū)來(lái)看，包括《徐鑄成回憶錄》，回憶他創(chuàng )辦《大公報》、《文匯報》的往事，也記錄上海灘文化界很多名人的八卦，很有意思?！?/p>
他還在學(xué)校圖書(shū)館里讀到了不少外國文學(xué)作品，有原版小說(shuō)，也有中文譯本，還有許多英美新聞雜志?！跋衩返男≌f(shuō)《刀峰》、《人性的枷鎖》，柯林斯的《白衣女人》，還有狄更斯的很多小說(shuō)。沒(méi)什么系統，就這樣雜七雜八地瞎看?！?/p>
沒(méi)有系統、“家學(xué)”的框框，使得彭倫培養起廣博龐雜的讀書(shū)口味和知識面。后來(lái)在一些公眾場(chǎng)合分享自己的職業(yè)經(jīng)驗時(shí)，他經(jīng)常會(huì )強調一點(diǎn)：“一個(gè)出版人最好有比較廣的趣味和閱讀面?！?/p>
每個(gè)周末，彭倫都要從學(xué)?；亍班l下”的家。他先從虹口公園坐公交車(chē)到長(cháng)樂(lè )路，然后在那里換開(kāi)往奉賢的長(cháng)途公交車(chē)。在漫長(cháng)的等車(chē)間隙，他常常會(huì )拐進(jìn)長(cháng)樂(lè )路上的二手書(shū)店“新文化服務(wù)社”打發(fā)時(shí)間?！靶挛幕?wù)社”是上海灘很有名的一家老牌舊書(shū)店，主營(yíng)線(xiàn)裝古籍、民國老期刊以及文史社科類(lèi)舊書(shū)，是很多愛(ài)書(shū)人的樂(lè )園。
彭倫在這里淘到不少“寶貝”，早已絕版的外文詞典、舊期刊，以及陸陸續續收集起來(lái)的一套三聯(lián)書(shū)店的“文化生活譯叢”。在上世紀八九十年代，這套翻譯、介紹西方知名作家學(xué)者著(zhù)作、思想的叢書(shū)在知識青年中相當有影響力。
如今，它們和外文舊詞典都安安靜靜地待在工作室的書(shū)架上，見(jiàn)證著(zhù)主人的人生和職業(yè)足跡。
大三實(shí)習時(shí)，彭倫去了自己最感興趣的報紙——《文匯報》的子報《文匯讀書(shū)周報》。實(shí)習結束時(shí)，他心心念念想留在《文匯讀書(shū)周報》，但主編遲遲不給是否招人的回復，只說(shuō)讓他等著(zhù)。他一邊等，一邊三心二意地應付著(zhù)其他面試筆試機會(huì )，當時(shí)同學(xué)們趨之若鶩的外資廣告巨頭、新創(chuàng )英文日報、廣播電臺等工作機會(huì )都讓他提不起多大興趣。
一等就等到臨近畢業(yè)，還是沒(méi)等來(lái)消息。他百般無(wú)奈之下胡亂找了份工作，先是給一家美國服裝公司的網(wǎng)站做了三個(gè)月的翻譯，后來(lái)又趕上本世紀初第一波互聯(lián)網(wǎng)熱，進(jìn)了一家名叫“億唐”的門(mén)戶(hù)網(wǎng)站當國際新聞編輯。等門(mén)戶(hù)網(wǎng)站燒完了錢(qián)，眼看就要失業(yè)，他接到了一個(gè)遲來(lái)的電話(huà)。對方是彭倫在《文匯讀書(shū)周報》實(shí)習時(shí)的指導編輯——“我們正在招人，你還有興趣來(lái)不？”
2001年，25歲的彭倫正式成為一名文化記者。
回想這段在互聯(lián)網(wǎng)草根時(shí)代“瞎混”的三年時(shí)光，他自覺(jué)也收獲不少——一是對外國媒體和信息數據庫的使用非常熟練，一是了解了什么內容能抓人眼球，還因此在網(wǎng)上結識了一幫寫(xiě)手。當時(shí)，有位華人作家得到一個(gè)世界級大獎，他是國內第一時(shí)間反應、對此做出報道的網(wǎng)站編輯。
在《文匯讀書(shū)周報》，彭倫又編又寫(xiě)，成長(cháng)為一名成熟的文化記者。他主要跑出版和文學(xué)學(xué)術(shù)條線(xiàn)，也負責編譯外國出版和文學(xué)動(dòng)態(tài)，有時(shí)需要為新書(shū)約外稿，實(shí)在找不到人手，就自己操刀寫(xiě)書(shū)評。三年下來(lái)，彭倫在文化界積累下不少人脈資源，也時(shí)常為其他報刊撰寫(xiě)書(shū)評和稿件。
當時(shí)，上海一家出版社的編輯看到彭倫在報刊寫(xiě)的外國圖書(shū)動(dòng)態(tài)和書(shū)評，就邀他推薦、策劃一些國外的新書(shū)選題。彭倫欣然應諾，他參與策劃的幾本書(shū)被收錄在一套名叫“好看的學(xué)術(shù)書(shū)”系列?！耙槐緯?shū)是講薩特和加繆，一本是以幽默的方式講法律的，還有一本是關(guān)于南美洲的土豆和資本主義。后來(lái)都賣(mài)得不錯?！?/p>
2004年，彭倫做了一次出版業(yè)報道——一家在業(yè)內以擅長(cháng)營(yíng)銷(xiāo)炒作著(zhù)稱(chēng)的民營(yíng)圖書(shū)機構聲勢浩大地推出了一本據稱(chēng)是某日本名作家超高人氣暢銷(xiāo)書(shū)的續作，署名用的是一個(gè)日本女性的名字，作者自稱(chēng)是該日本名作家的秘密情人。
“實(shí)際上這是一本假書(shū)，寫(xiě)手是一個(gè)中國人?！边@讓年輕氣盛的彭倫很不以為然，“那時(shí)候，我就想連這種公司都能做書(shū)，為什么我不能做？我可以做更好的書(shū)！”
由于一次偶然的采訪(fǎng)契機，他結識了已下海多年的資深出版人黃育海。在幾次見(jiàn)面聊天中，他無(wú)意中吐露自己對記者的職業(yè)厭倦感。黃育海當時(shí)正在籌辦文化圖書(shū)公司“九久讀書(shū)人”（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“99讀書(shū)人”），于是邀請他加盟。
彭倫向報社遞交了辭職信。當時(shí)的報業(yè)集團領(lǐng)導挽留，說(shuō)可以調他去集團下屬一家營(yíng)收不錯的主報。彭倫婉拒了好意，一門(mén)心思跳進(jìn)了出版的“坑”。
準備換工作的那段時(shí)間，有一天他到福州路逛外文書(shū)店，在那兒發(fā)現了美國出版人貝內特·瑟夫的回憶錄《我與蘭登書(shū)屋》。
貝內特·瑟夫是世界知名出版集團蘭登書(shū)屋的創(chuàng )始人，也是美國出版界劃時(shí)代的標志性人物?！段遗c蘭登書(shū)屋》回顧了他的出版生涯，以及他和威廉·?？思{、尤金·奧尼爾等一大批作家的交往故事、文學(xué)圈內的奇聞八卦，筆調十分幽默風(fēng)趣。
《我和蘭登書(shū)屋》讓彭倫豁然開(kāi)朗，他感覺(jué)自己找到了未來(lái)行走的方向?！拔以瓉?lái)就已經(jīng)不想做記者了，這本書(shū)就更加堅定了我做出版的決心。我覺(jué)得做出版還是很有趣的，可以做得很有人情味，也很有價(jià)值和意義?！?/p>
一進(jìn)“99讀書(shū)人”，彭倫就提出引進(jìn)《我與蘭登書(shū)屋》的想法，并得到老板的首肯。
在“99讀書(shū)人”的12年間，彭倫陸續策劃、引進(jìn)了“出版人書(shū)系”、“短經(jīng)典叢書(shū)”、以大牌作家訪(fǎng)談錄著(zhù)稱(chēng)的“巴黎評論·作家訪(fǎng)談”系列，還抽出時(shí)間翻譯了《我與蘭登書(shū)屋》、菲利普·羅斯的小說(shuō)《凡人》和《天才的編輯》。
普利策獎得主A· 司各特伯格撰寫(xiě)的《天才的編輯》一書(shū)，講述了美國現代出版史和文學(xué)史上的傳奇人物麥克斯·珀金斯的一生。在20世紀上半葉，珀金斯一手發(fā)掘、成就了菲茨杰拉德、海明威、托馬斯·沃爾夫等一批天才作家，是20世紀美國文學(xué)黃金時(shí)代當之無(wú)愧的重要推手。
2015年，《天才的編輯》在國內正式出版。一年后，由該書(shū)改編的傳記電影《天才捕手》在全球上映，“卡司”陣容異常強大，召聚了全球影壇具有票房號召力的三位實(shí)力派巨星——奧斯卡“影帝”科林·費爾斯出演珀金斯，裘德·洛扮演早夭的天才作家托馬斯·沃爾夫，沃爾夫的情人伯恩斯坦夫人一角則由“影后”妮可·基德曼擔綱。
由《天才的編輯》改編的傳記電影《天才捕手》
借著(zhù)電影大熱，原作《天才的編輯》一書(shū)也得以“破圈”，連印九次，印量達35000冊。
彭倫把引進(jìn)、翻譯外國出版人回憶錄和傳記視為一種“完成自我職業(yè)教育和訓練”的方式——“從這些出版人的回憶錄、傳記里可以找到職業(yè)方向：他們的出版哲學(xué)，在歷史上曾經(jīng)出版了哪些成功的書(shū)，他們如何找選題，有哪些具體的操作方式?！?/p>
至于為什么要自己來(lái)做翻譯，“說(shuō)好聽(tīng)一點(diǎn)是使命感。我本身是做外國文學(xué)出版的，也在國際出版圈，業(yè)內人物的書(shū)，也許可以比一般譯者翻得更準確，或者更少一些行業(yè)方面的障礙。翻譯這些書(shū)也算是我對國際同行的一種致敬，和對自己行業(yè)的一點(diǎn)貢獻?！彼忉屨f(shuō)。
引進(jìn)外國出版人回憶錄和傳記，也為公司發(fā)展帶來(lái)一個(gè)很實(shí)際的好處。
每次彭倫到國外參加書(shū)展，和歐美著(zhù)名大出版社商談合作，聊到自己公司引進(jìn)、出版了他們創(chuàng )始人的傳記或回憶錄，對方都會(huì )面露不可思議的神色——竟然有一家中國圖書(shū)公司對他們的創(chuàng )始人感興趣，以及他們竟然在做這么冷門(mén)的行業(yè)叢書(shū)，“就覺(jué)得你們挺有意思，自然更有好感?！?/p>
“破圈”、大賣(mài)和撒種
回看彭倫十多年來(lái)引進(jìn)、翻譯的外國文學(xué)作品，運氣好得令同行眼紅。他似乎時(shí)不時(shí)就能撿到“金子”。
《天才的編輯》之外，意大利作家埃萊娜·費蘭特的暢銷(xiāo)書(shū)“那不勒斯四部曲”，借力Netflix投拍的口碑、收視雙高電視劇《我的天才女友》，成為現象級作品；獨立創(chuàng )辦“群島圖書(shū)”后，他引進(jìn)的愛(ài)爾蘭90后女作家薩莉·魯尼的小說(shuō)《普通人》，2020年被BBC改編成英劇播出，也被打出高分，在國內收獲了不少讀者；據最新消息，魯尼處女作《聊天記錄》也已進(jìn)入選角階段，電視劇預計將于2022年播出。
此外，彭倫在2010年出版了法國作家帕特里克·莫迪亞諾的小說(shuō)《青春咖啡館》。四年之后，莫迪亞諾摘得2014年諾貝爾文學(xué)獎。
薩莉·魯尼的小說(shuō)《普通人》被BBC改編成英劇播出
采訪(fǎng)中，我幾次三番追問(wèn)彭倫一個(gè)問(wèn)題——你選書(shū)有什么標準？基于什么判斷？
他給出的回答理性又平淡：基于個(gè)人的經(jīng)驗、能力以及對信息的敏感?！白鳛闃I(yè)內人士，你可以提前得到很多信息幫助你判斷，包括可以拿到一本書(shū)的初稿樣章，所以你的競爭力就在于你能夠多大程度地獲得情報，以及比別人更早地獲得情報?！?/p>
2016年末，愛(ài)爾蘭文學(xué)基金會(huì )代理主任來(lái)上海，約彭倫見(jiàn)面。席間，對方告訴他一個(gè)消息：愛(ài)爾蘭有個(gè)名叫薩莉·魯尼的年輕女作家最近出了一本小說(shuō)叫《聊天記錄》，英國有七家出版社競爭它的版權，最后拍出很高的價(jià)格。他認定這個(gè)女孩肯定會(huì )火，建議彭侖趕緊出手。
摸清基本狀況后，彭倫很快就把《聊天記錄》中文版權以較低的價(jià)格拿下來(lái)。接著(zhù)，他又買(mǎi)下她第二部小說(shuō)《普通人》。
“他的選書(shū)眼光，是讓我們自嘆不如的?！迸韨惽巴?、“99讀書(shū)人”編輯索馬里評價(jià)說(shuō)，“他常常提醒我們要善于發(fā)掘那些容易被人忽視但有潛力的圖書(shū)選題?！?/p>
索馬里是“那不勒斯四部曲”中文版責任編輯。2014年年底，“99讀書(shū)人”版權部的外國同事注意到了這套書(shū)，接連寫(xiě)來(lái)兩封郵件提醒編輯部同事留心。彭倫把《我的天才女友》英文版交給索馬里，讓她讀后做一個(gè)預判。索馬里讀了部分章節，直覺(jué)與中國市場(chǎng)不符，她沒(méi)有太大把握。
但彭倫覺(jué)得不能就這么輕易放過(guò)?！澳菚r(shí)候，這套書(shū)在美國已經(jīng)非?；鹆?。我覺(jué)得一套書(shū)在美國這樣的圖書(shū)市場(chǎng)很紅，我們就要很重視，因為美國市場(chǎng)本身對翻譯文學(xué)是比較排斥的。一套外國小說(shuō)，尤其是一套很厚的外國小說(shuō)能在美國走紅，肯定是有原因的，并不是純粹因為它是通俗小說(shuō)就會(huì )很暢銷(xiāo)?！?/p>
彭倫決定自己也讀一讀，也請太太幫忙看看。彭倫的太太畢業(yè)于法語(yǔ)專(zhuān)業(yè)，英文也很好，而且不從事出版，“是一個(gè)比較典型的、受過(guò)良好教育的普通女性讀者。像這樣一個(gè)讀者是非常理想的?！?/p>
太太讀了幾章，認為很好看，很有共鳴。彭倫心里有底了，一邊安排外國同事?tīng)幦“堰@套書(shū)簽下來(lái)，一邊向老板匯報?！爱敃r(shí)，國內沒(méi)有其他出版社注意到這套書(shū)，所以買(mǎi)版權時(shí)非常順利，沒(méi)有什么競爭對手，很快就以比較低的價(jià)格買(mǎi)下來(lái)了?！?/p>
深究“那不勒斯四部曲”暢銷(xiāo)的緣由，除了借助電視劇的大熱，彭倫認為最關(guān)鍵是暗合了女性主義在全球范圍崛起的潮流，它是關(guān)于女性之間的友誼、女性成長(cháng)中遭遇到的各種各樣的問(wèn)題，“這是一個(gè)世界性的現象，有著(zhù)跨國界的社會(huì )心理基礎?！?/p>
“那不勒斯四部曲”譯者陳英是四川外國語(yǔ)大學(xué)法意語(yǔ)系副教授，她和彭倫相識多年，合作過(guò)多部小說(shuō)的翻譯。陳英也是意大利最高文學(xué)獎“特雷加獎”國際評審團中國區評委之一，每年要閱讀十多部入圍作品，給出評審意見(jiàn)、參與投票，常常把自己覺(jué)得不錯的書(shū)推薦給彭倫。
“以我的觀(guān)察，就目前來(lái)說(shuō)，他所選的題材都是跟現實(shí)生活緊密相關(guān)的，關(guān)注現代人的處境和困境的那一類(lèi)。他選的英美小說(shuō)也有這個(gè)趨勢?！标愑⒃u價(jià)道。
2020年5月，群島出版了意大利作家多梅尼科·斯塔爾諾內的小說(shuō)《鞋帶》，陳英是該書(shū)譯者，也在彭倫決定簽下版權時(shí)提供了重要的審讀意見(jiàn)?！缎瑤А肥且徊筷P(guān)于婚姻和家庭的小說(shuō)，揭示了平靜水面之下的謊言、背叛與自欺。
自出版以來(lái)，《鞋帶》已印刷四次，印量達25000冊。在豆瓣上，關(guān)于《鞋帶》的書(shū)評和讀后感共計115篇，短評高達2458條。在評論和留言中，不少讀者說(shuō)在書(shū)中看到父母和自己的影子。
彭倫認為這本書(shū)抓住了當下人們對婚姻、親密關(guān)系的恐懼和不信任感，“就像你說(shuō)的——不婚不育保平安?！?/p>
我問(wèn)彭倫：得獎、影視劇改編，到底在一本文學(xué)作品的命運里扮演著(zhù)怎樣的角色？中國文學(xué)編輯們口袋里，是不是都揣著(zhù)一份“諾獎候選大熱名單”？
“說(shuō)到商業(yè)價(jià)值，每本書(shū)有它自己的命運，并不是說(shuō)看上去那些小眾的書(shū)，就不會(huì )受歡迎、不會(huì )‘破圈’。我經(jīng)常說(shuō)一句話(huà)：出書(shū)就像撒種子，你把種子撒出去，至于什么時(shí)候開(kāi)花結果，就不完全是你說(shuō)了算。有時(shí)，會(huì )有一些偶然的、你完全想象不到的因素，讓它突然受到市場(chǎng)的歡迎，受到許多讀者的關(guān)注。
“但這不是賭博。前提是你本身對這個(gè)作家、對這本書(shū)是有信心的。早在莫迪亞諾得諾獎前，我們出版的《青春咖啡館》已經(jīng)賣(mài)得非常好了，我們也已經(jīng)買(mǎi)下他七八本書(shū)的版權，就是因為我喜歡他的書(shū)。所以，你就認真為作家做書(shū)就可以了。如果確實(shí)是好作家，他也許就會(huì )得諾貝爾獎。到那個(gè)時(shí)候，你之前付出的所有勞動(dòng)就有回報了?！?/p>
彭倫 圖/沈煜
“我們出版的是作者，而不是書(shū)”
做“出版人書(shū)系”時(shí)，彭倫讀到了美國著(zhù)名文學(xué)出版社FSG已故社長(cháng)羅杰·斯特勞斯一句名言——“We publish authors, not books.”（“我們出版的是作者，而不是書(shū)?！保?/p>
工作中，他時(shí)時(shí)會(huì )想起這句話(huà)，反反復復思考它的含義。再到后來(lái)，他把這句名言作為了自己的職業(yè)座右銘。
“依我的理解：一個(gè)成熟的作家，他不可能只寫(xiě)了一本書(shū)，大多數情況下，他總會(huì )不斷寫(xiě)書(shū)。所以，作為一個(gè)編輯或者出版人，你出版的不應該只是他的一本書(shū)，而是他的整體或者大部分作品，當然前提是你在經(jīng)濟上能支撐下去。
“這對一個(gè)外國作家在中國這樣的市場(chǎng)是特別重要的。其實(shí)，也是編輯對自己工作的負責。如果僅僅因為你為他出的第一本書(shū)在市場(chǎng)銷(xiāo)售上不成功，你就放棄這個(gè)作家，這就意味著(zhù)你之前為他付出的所有時(shí)間、心血都浪費了。如果他后來(lái)的作品被證明非常成功，那你會(huì )感到非常遺憾?！?/p>
在和外國出版社、經(jīng)紀公司商談版權購買(mǎi)，尤其是碰上和國內同行競爭某本書(shū)時(shí)，彭倫會(huì )遭遇這樣的局面——對方常常會(huì )提出：希望你們能一次性買(mǎi)入這位作家的幾部作品。
“所以，這也是一種競爭策略。你在引進(jìn)一個(gè)作家的作品時(shí)，既出版他的代表作，也出版他那些商業(yè)價(jià)值不是很高的作品，譬如短篇小說(shuō)集，甚至散文集、文學(xué)評論集，全方位地向中國讀者介紹作者。這樣的話(huà)，你會(huì )讓國外的經(jīng)紀公司、作家覺(jué)得你是有誠意的，是真正地在經(jīng)營(yíng)作家，而不只是沖著(zhù)他的某一本暢銷(xiāo)書(shū)去的?！?/p>
2009年起，經(jīng)過(guò)和老板仔細討論、論證，彭倫開(kāi)始策劃“短經(jīng)典叢書(shū)”，也發(fā)動(dòng)同事們貢獻選題，把“99讀書(shū)人”當時(shí)已在經(jīng)營(yíng)的一些作家如托賓、特雷弗等人的短篇小說(shuō)集用叢書(shū)形式集中推向中國市場(chǎng)，并不斷物色新的作者。
“短經(jīng)典叢書(shū)”取得了不錯的銷(xiāo)售成績(jì)，其中加拿大作家阿利斯泰爾·麥克勞德的《海風(fēng)中失落的血色饋贈》賣(mài)出了十幾萬(wàn)冊，甚至培養出一批“忠粉”——“這一系列里每本書(shū)都有個(gè)編號，有一些讀者就盯著(zhù)編碼買(mǎi)，想把這套書(shū)收齊?！?/p>
聊到書(shū)和出版話(huà)題時(shí)，彭倫談到他自己對貝內特·瑟夫、羅伯特·戈特利布欣賞、欽佩的一些特質(zhì)——譬如與他人合作力求多贏(yíng)，盡量關(guān)照到各方，有人情味，有自己的價(jià)值立場(chǎng)和原則，同時(shí)保持靈活性。
而在一些和彭倫有常年交道的編輯、譯者、出版界的同行眼中，這些也是彭倫自己的。采訪(fǎng)中，他們談到他，都喜歡稱(chēng)他為“彭師傅”。
一位和彭倫有長(cháng)期合作的譯者透露：按國內出版社常規操作，譯者只有等書(shū)稿付印、正式出版后才能從出版方拿到稿酬；從開(kāi)始接活到書(shū)的最終出版，常常需要兩年甚至更長(cháng)時(shí)間，“周期這么長(cháng)，薪酬又低，要靠翻譯謀生是不可能的事?！薄暗?，彭師傅會(huì )每個(gè)月給譯者打一筆稿費，數額不多，但能讓我們有一個(gè)持續、穩定的收入?！?/p>
一位接近彭倫的出版業(yè)人士告訴記者：早在彭倫獨立創(chuàng )業(yè)前，就知道他這么做，“這在一般出版機構的財務(wù)上走不通的，所以每個(gè)月打給譯者的錢(qián)，實(shí)際上是他自己掏錢(qián)墊付的”，“彭師傅真是一個(gè)很替他人處境著(zhù)想的人，很有人情味?！?/p>
在“群島”，彭倫開(kāi)始探索一項新業(yè)務(wù)——為國內作家代理國際版權。如今，他手中既有金宇澄、孫甘露、小白這樣的中生代成熟作家，也有近年勢頭很猛的新生力量雙雪濤、鄭執、須一瓜等年輕作家。
在他的推銷(xiāo)運作下，金宇澄的《繁花》已賣(mài)出8個(gè)語(yǔ)種的版權，合作方都是國外大出版社?！按蟛糠衷诜g中。日文版和法文版已經(jīng)交稿，正在編輯階段。此外，小白的推理小說(shuō)《封鎖》賣(mài)出瑞典版和澳大利亞版，雙雪濤的作品則分別賣(mài)出意大利版和韓國版。英文版權也剛剛敲定，即將簽約?！?/p>
評說(shuō)起行業(yè)內大佬們，一位以言辭犀利著(zhù)稱(chēng)的同行把彭倫評價(jià)為“一個(gè)真正體面的、理想主義的出版人”?！?你懂的——我所說(shuō)的這個(gè)理想主義，不是爛大街的、自帶貶義的那種?！?/p>
私底下，她也流露出幾分擔憂(yōu)：“我知道他這幾年砸錢(qián)買(mǎi)了幾十本書(shū)的版權，同時(shí)又在做國際版權代理，要請人翻譯這么多語(yǔ)種的書(shū)稿樣章，這些都是很花錢(qián)的。說(shuō)實(shí)話(huà)，我有點(diǎn)擔心他的現金流能不能支撐他經(jīng)營(yíng)下去?！?/p>
回看資金如流水一般出去、又完全沒(méi)有流入的創(chuàng )業(yè)前三年，彭倫自己倒是氣定神閑：“我心里有底，不會(huì )慌的。只要你自己不要掛掉?！?/p>
