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文 吳澤源 編輯 楊靜茹?? rwzkhouchuang@126.com
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查理·考夫曼一直被視為好萊塢的鬼才作者。不論是他的編劇作品《成為約翰·馬爾科維奇》《改編劇本》《美麗心靈的永恒陽(yáng)光》，還是他的導演作品《紐約提喻法》和《失?！?，都是以讓人摸不準套路的奇思妙想著(zhù)稱(chēng)。而在新冠病毒蔓延的時(shí)節，他又以一部自編自導作品《我想結束這一切》，敲擊著(zhù)人們孤立無(wú)援的內心。這部電影因其脆弱、復雜、細膩而動(dòng)人，卻依然暴露著(zhù)考夫曼在創(chuàng )作生涯中一直以來(lái)的種種問(wèn)題。
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一場(chǎng)名為“拜見(jiàn)公婆之旅”的瀕死夢(mèng)境
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《我想結束這一切》的故事設定在一開(kāi)始看似單純：女主角露西跟隨男友杰克，去鄉間農場(chǎng)拜見(jiàn)后者的父母。露西對這段感情心存疑惑，她對杰克有諸多保留意見(jiàn)，對兩人的未來(lái)也缺乏信心，踏上這趟旅途似乎只是出自慣性。在去往農場(chǎng)的路上，她一直在內心中喃喃自語(yǔ)：“我想結束這一切?！钡](méi)有把心聲付諸行動(dòng)。至此為止，影片看上去還是一部不違背現實(shí)規律的細膩文藝片，唯一的古怪之處在于幾段和故事主線(xiàn)無(wú)關(guān)的描述老年校園清潔工日常生活的鏡頭。
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然而在露西與杰克到達父母住處后，氣氛開(kāi)始急轉直下。剛剛的小雪天氣開(kāi)始向暴風(fēng)雪方向演變，杰克父母的農場(chǎng)躺著(zhù)凍死的家畜，這對父母也有些古怪粗俗。父親的言談唐突無(wú)禮，對藝術(shù)缺乏基本的審美素養，母親則舉止夸張，過(guò)度熱情，不太能考慮到別人對其行為的看法。羞怯敏感的杰克非常為自己的父母感到難為情，露西也在尷尬的氣氛中愈發(fā)局促不安。四人在這種不自然的情形下結束了晚餐。但真正古怪的事還在后頭。
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晚餐過(guò)后，露西驚詫地發(fā)現，這棟房子的一切物理邏輯都在迅速解體。杰克的父母時(shí)而以老年形象、時(shí)而以青年形象出現在她面前；而她自己的身份也開(kāi)始變動(dòng)不居，時(shí)而是學(xué)生，時(shí)而是畫(huà)家，時(shí)而又是明天就要趕回去上班的餐館服務(wù)生，她的名字也從露西變成了路易莎和伊馮。更不可理喻的是，她在房屋地下室的洗衣機里發(fā)現了一件件的校園清潔工制服。真相在逐漸向她和我們露出獠牙，雖然我們還無(wú)法看清全貌。
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直到杰克帶露西離開(kāi)父母家，又在意外沖動(dòng)之中將她帶到自己年少時(shí)就讀的學(xué)校，一切才真相大白。我們之前看到的老年清潔工，正是杰克衰老之后的樣貌。他孑然一身地往返于父母留給他的房子和這所學(xué)校之間，在孤獨無(wú)望的單調生活中，逐漸想入非非。剛剛發(fā)生的那場(chǎng)四人聚會(huì )，其實(shí)只發(fā)生在他的腦袋里，它凝縮了杰克一生的故事，以及杰克對自己求之不得的理想女子的幻想。但是到最后，所有這些記憶與幻想，都是一個(gè)孤獨者抓不住的泡影。我們本以為“我想結束這一切”是指露西想結束這段感情，卻最終發(fā)現，它指的是老年杰克想要結束他失敗的一生。整部電影或許都是他的瀕死之夢(mèng)。
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從開(kāi)放滑向閉塞：考夫曼的失敗與偉大
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《我想結束這一切》在技法上無(wú)可挑剔。作為一部探究角色內心世界的藝術(shù)片，它卻借用了許多恐怖電影手法：天真青年遇到古怪公婆的橋段，讓人想起《逃出絕命鎮》；角色對自身的身份迷惑，以及對主觀(guān)回憶之不可靠性的探索，則讓人想到大衛·林奇的《妖夜慌蹤》。但這部電影在氣質(zhì)上最接近的影片，是庫布里克的《閃靈》。無(wú)休無(wú)止的大雪、角色之間無(wú)需言傳的心靈感應、瀕臨瘋狂的男主人公，以及如迷宮一般為觀(guān)眾帶來(lái)的無(wú)力感，都是兩部電影的共通之處。
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與庫布里克不同的是，考夫曼在探索自己的主題時(shí)帶著(zhù)更多的人情味。作為一個(gè)發(fā)生在老年人腦海中的故事，影片探討了種種與衰老相關(guān)的具體問(wèn)題。杰克的父親患有老年癡呆癥，母親則常年受著(zhù)耳鳴的困擾，這些問(wèn)題在現實(shí)中司空見(jiàn)慣，卻很少被主流電影展現，為什么？考夫曼借角色之口說(shuō)出了答案：“我們的社會(huì )與老年人的關(guān)系簡(jiǎn)直可憎，它把他們的青春榨干，然后就將他們扔在一邊?！碑斞傺僖幌⒌慕芸四赣H躺在床上時(shí)，考夫曼別具深意地插入了一個(gè)鏡頭：清掃完校園的老年杰克將幾袋垃圾丟進(jìn)垃圾堆。這恰好就是社會(huì )對老年人所做的事情。
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老年人只是年輕時(shí)自己的灰燼。他們沒(méi)有未來(lái)，他們所擁有的，只有對過(guò)去的記憶。借助這一前提，考夫曼編織出了一張由藝術(shù)、文學(xué)、散文和電影組成的大網(wǎng)，角色在其中以后現代的方式引用杰克在一生中攝取的所有知識。大衛·福斯特·華萊士與居伊·德波的散文，華茲華斯的詩(shī)歌，拉爾夫·阿爾伯特·布萊克洛克的風(fēng)景畫(huà)，約翰·卡薩維茨的電影《醉酒的女人》和影評人寶琳·凱爾對這部電影的評價(jià)，以及歌舞劇《俄克拉荷馬》、勵志片《美麗心靈》這樣的通俗文化產(chǎn)物，都如杰克的腦電波一般，在電影中不斷回旋、碰撞，與片中角色不斷流通的身份、相互能夠聽(tīng)清的內心獨白一樣，構建出了影片令人驚嘆的文本開(kāi)放性。
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然而在另一方面，考夫曼的創(chuàng )作內核，卻又像之前一樣閉塞、自溺。與文本的開(kāi)放性相矛盾的，是影片格局的狹小封閉，和角色本身的機械性?？挤蚵慕巧皇莻鬟f主人公思想的人偶，無(wú)法為自己的命運做出任何選擇，缺乏主觀(guān)能動(dòng)性，最后只能歸于絕望。這也是考夫曼的電影令我窒息的原因：作為觀(guān)眾，我和片中角色一樣，都只是被困在考夫曼腦海里無(wú)法逃脫的囚徒，不得不面對他和他的主人公的自大與自憐。在電影的那趟公路之旅中，尚未衰老的杰克曾對露西說(shuō)：“我喜歡旅行，因為你需要提醒自己，世界不只是你腦子里的那點(diǎn)小九九?！蓖瑯拥慕ㄗh，也適用于考夫曼本人。也許，為了拍出更好的作品，或者至少是為了達到一個(gè)更加健康的心態(tài)，他也需要多去旅行，少去和自己腦子里的那些小情緒、小點(diǎn)子鉆牛角尖。
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